徐峥：从头到尾只讲一个故事
徐峥凭借《人在囧途》（叶伟民导演）《泰囧》《港囧》三囧系列，教科书般的演绎了演员转型导演的历程。今年《我和我的祖国》七个故事中，山争哥哥的《夺冠》部分大放异彩，吊打诸多所谓大导演。但仔细分析徐导作品，你会发现：从头到尾，他只讲了一个故事。
01故事开头：我有一个必须实现的目标
《人在囧途》李成功的目标是大年三十前到家过年。《泰囧》徐朗的目标是早高博一步到泰国，拿到油霸的独家授权书。《港囧》徐来的目标是见大学初恋女神杨伊，继续一个吻。《我和我的祖国—夺冠》冬冬的目标是跟小美告别，送出夹在磁带里的画像。
为什么故事会这么设置？
欲望，是故事永恒的动力。
好故事首先要赋予人物欲望。欲望将人物指向一个具体目标，人物才能在90分钟的电影里行动起来。
如果这时，再给目标加上一个非常紧迫时间期限，比如年三十前必须到家或小美马上要走。人物便像听到发令枪的跨栏运动员，不仅动起来，还会不顾一切，疯一样往前冲。
故事也因此发生了。
02故事中间：一个（群）憨皮却时时刻刻阻挠我实现目标。
《人在囧途》是讨债的牛奶工牛耿。《泰囧》是要给母亲种健康树的葱油饼师傅王宝宝。《港囧》是怀疑徐来出轨的小舅子蔡拉拉。《我和我的祖国—夺冠》是一群急等着看女排比赛的弄堂邻里。
故事的核心是展示人物压力下的选择。
to be or not to be,that's a question .——莎士比亚《哈姆雷特》
你会做一个好人，但如果会损害自己的利益呢？你不会收非法的钱，但如果母亲病重，急等救命钱呢？如果暴利，你将成为亿万富翁呢？你会顾及大家的利益，但如果会错过送别心爱的小美呢？
人只有在压力下，才会剥掉面具，展现人性的真实。
所以在电影里，导演乐此不疲的给主角设置障碍，像游戏里打怪升级一样，越往前，困难越大。最终将人物逼至绝境，借此在灵魂深处拷打他，质问他：李成功/徐朗/徐来/冬冬：现在，你会做什么选择！
而主角也卯足劲，对抗、反叛、斗争，做平时不敢做的事，说平时不敢说的话。在一次次的考验中，拨开生活的一地鸡毛，重新审视自己，审视生活。
03故事结尾：表面上我目标失败，但我以另外一种方式成功了。
《人在囧途》李成功没能在年三十赶回家，但是他却在千难万险的回家路上，感受到人与人之间的真情，回归妻子身边。《泰囧》徐朗最终放弃了油霸可能带来的功成名就，但他从宝宝身上看到了亲情，保住了自己的家庭。《港囧》徐来见到了初恋杨伊，但却亲不下去了，他终于明白他爱的是现在的妻子。《我和我的祖国—夺冠》冬冬为了能让街坊们看完比赛，没能送别小美，但他却在牺牲自我，成全他人的选择中，成长了。
无一例外，徐峥的人物没能实现故事开头设定的目标，但他们却在这场荒诞离奇的历程中，重获新生，得到了人生更宝贵的东西。
人们喜欢给生活找意义，故事也一样。
想没想过，为什么人们坐在黑漆漆的电影院近2小时，连厕所都没上，看别人的故事，自己会有情绪的欣快感？
故事本质上是人类生活的凝练。我们在2个小时的时光里，将情感卷入到主角身上，体验平时生活能经历和不能经历的事件，体会生活中一定经历过的喜怒哀乐，最终故事回答了一个日夜困扰我们的问题：“我们该如何度过这一生？”
徐峥的电影总以一种“看似失去，其实是另一种得到”的方式演绎。像寓言一样，谆谆教导我们：“珍惜眼前的幸福，瞧！还是原配的妻子好吧！”
我们于是从故事中受到启迪，编织出人生的意义，在焦躁混乱中提炼出人生的真谛，从而达到知识和情感的双重满足。
全人类共享一个故事原型。
没有人会花钱在电影院里看这样一个故事：故事主角一辈子琐碎窝囊，平凡普通。从故事开头到结束，主角没主动做过一件热血沸腾的事，没有任何离奇的经历。遇到困难就放弃，碰到阻力就绕开。他按部就班，平淡无聊的过完了一生。
但其实，这个故事才是大多数人真实的生活。
“人们埋怨人生一成不变，也埋怨居无定所，人们其实都无所谓，只是想给生活找点岔子而已，似乎只违背现在的生活，才真正懂得了生活。”——韩寒《1988：我想和这个世界谈谈》
人们喜欢给生活找点岔子，因为真实的生活，太过无聊。如果不能，就在故事里体验别人的岔子。所以故事，承载全人类的潜意识，全人类共享一个梦想，共享一个故事原型。
例如：莎士比亚的《哈姆雷特》，大仲马的《基督山伯爵》，金庸的《雪山飞狐》，于妈的《延禧攻略》，古今中外，戏剧小说电视，不约而同选择了同一个主题：复仇。因为仇恨和爱情一样，让人疯狂。故事需要一个让人疯狂追逐对象。
例如：柯南道尔的《福尔摩斯》，夏洛蒂勃朗特的《简爱》，唐七公子的《三生三世十里桃花》，郑小龙的《甄嬛传》，孔笙李雪的《琅琊榜》。也都选择了让主角几乎死去，而后重生的戏码。主角的磨难，让他走向了自己的潜意识，收获了人生的真谛。故事需要人物的探索、成长和变化。
人格 决定着一个人在一切情境中的行为模式。弗洛伊德的的人格结构理论将人格划分为：遵循现实原则的自我；充满欲望，处于潜意识中的本我；理想自己，道德化的超我。
故事则按照佛洛伊德的理论将人格拆解，并一步步向观众展示。
全人类共享的故事原型即：开头，展示主角的真实生活，与自我共处；中间，将主角逼到绝境，经历本我的考验；最终，让人物收获成长，修补人格缺陷，走向超我，趋近理想。
2020年大年初一，徐峥新片《囧妈》即将上映，我们不妨在这里大胆按故事原型猜想，他又会给主角设置一个什么样的目标？又会给目标路上放什么人和事作为障碍？最终在结尾他成功了吗？如果失败了，他又收获了什么更珍贵的东西？
故事是作者世界的反刍。
作为心理学老狗，谈谈徐峥的个人情结。
《我和我的祖国—夺冠》幕后花絮有一幕，陶虹问徐峥：“谁是你的小美？”全场哄笑。其实我一直也好奇，谁是徐峥的小美？
一般而言，童年经验决定个体基础价值观，青春期经验决定个体婚恋价值观。婚姻里可以探讨的主题有很多，初恋的故事也有千百个。什么原因，让徐峥在电影里反刍一样，重复呈现婚姻几乎破裂，初恋混迹国外的情感线？
这让我想起《蜗居》，宋思明为什么偏偏爱海藻呢？
书中有一段话说：
“海藻低头一笑的时分，宋思明突然就魂回大学时代。那个穷小子暗恋大学教授之女而不得，苦苦熬过爱极却不敢表白的青涩年代。当年的他就默默发誓，如果有一天，上天再给他一次机会，而他能够有条件有勇气有能力，他一定不再错过。”
