海上钢琴师,一场心灵的返航 -----音乐是一组电影补充镜头

1988年,是一个特殊的年份。 在光影的世界里,这一年出了两部以邮轮为背景的经典,一部刷新了全球票房,甚至引发流行文化热潮

而另一部,则以文艺手笔演绎了一首浪漫恢宏的史诗,慰藉了此后无数孤独疲惫的灵魂。
一望无际的大海,一个往返于欧美两地的邮轮,一个被遗弃在船上的婴儿1900。 故事就这么开始了:

略带荒诞的故事情节,双线叙事结构,流淌的钢琴旋律,翻涌不停的大海波涛,令这部影片散发出了最极致的浪漫。
此片从上映至今,豆瓣评分高达9.2,在Top250榜单中,它位居第15位,参与评价的人数高达90万,其中超60万人给出五星。
整部影片采用回忆的方式讲述了一个名为1900的天才钢琴师从出生到死亡始终没有踏上过陆地的传奇故事。整部影片给人们留下最深印象的,就是它的音乐部分。影片的配乐出自现意大利最有名气的音乐大师颜尼欧•莫里克奈之手,莫里康内的音乐与托尔纳托雷的画面之间的结合也在这部影片里达到极致。托尔纳托雷同样善于积累和创造细节,抛开片中1900的演奏和与Jelly(莫顿)“斗琴”这样脍炙人口的大篇幅音乐表达,托尔纳托雷在细节处对音乐的使用也非常有魅力。以下,我将通过对影片中的具体细节进行赏析,从两方面赏析电影音乐是电影中的一组补充画面的镜头这一观点。
影片的开始,在一段昏暗的台阶上,周围一片漆黑,画面由远至近,只给坐在台阶上轻轻擦拭小号的Max一束皎洁的月光,而此时搭配人物低沉旁白的,是一段轻缓的钢琴中高音独奏的旋律。这一段配乐的选择,轻缓柔软,声音逐渐清晰,当旁白说到“a real friend”时,音乐完全清晰起来。这样的安排,拍摄出了Max的内心画面:在自己已经生活窘迫到要去变卖小号时,想起那位朋友,回忆起那段时光,心中仍然能泛起一种很柔软的情感;对朋友的记忆就像是打在身上的那束光一样,是黑暗中唯一的光明。 在Max上船后晕船时,1900把Max带到钢琴旁边为他“减轻痛苦”情节,很多人认为这是这部电影中最富浪漫主义色彩的情节,音乐优美流畅,像泉水一般清澈,让人感到清醒,但是我并不这样认为。在Max还没有开始肢体表演的时候,影片就先插入了一段管弦独奏的低音爵士,给人以先入为主的诙谐滑稽感,直到1900邀他坐在钢琴前,之后1900的弹奏,是一首节奏很明快的曲子,以快速音阶和扒音为主,曲调并不优美,和海浪狠狠冲撞船体的节奏和灰黑的画面也并不契合,相反,给人一种跳脱的违和感。对于托尔纳托雷这样的安排,我认为这并不是为了配合情节发展而选定的音乐,而是为了反映人物的内心,当时并不熟悉的两个人的一次经历,对于当时的Max来说,这一次经历不论是晕船还是被罚都不甚美好,但是对于陷入回忆的Max来说,那是一场生命中最快乐的“邂逅”,曲调的轻快无不透露出从那时开始的欢乐时光,为他们的故事的开始,奠定了一个快乐的基调。音乐在此处完全起到了一种表达人物心境的作用。

片中唯一的女主角的出现,是1900内心感情变化的转折,而配乐上更是独具匠心,反复变化,充分的补充了人物的内心镜头。第一次见到女孩时,音乐突然从1900当时录制唱片时不耐的敷衍演奏变得温柔、舒缓、淡雅、轻柔,继而缠绵悱恻,渐渐强烈,就像是1900第一次感受到不一样的情愫,不自觉的温柔,又对这种情感有一些无措。看似平静但蕴含着激动喜悦和忧愁,慢慢地音调高高的扬起,又慢慢的舒缓,这个女孩如同一滴出晨的露珠,落入平静的池塘般荡起圈圈波纹,此时的琴曲乍然而停,虽然只有瞬间,但这间隙的曲调变换折射出一种真爱的情节,单纯的细致的,优雅的,琴曲的舒缓与情节中1900瞩望女孩的眼神一样,单纯安静。1900对着玻璃练习着和女孩打招呼,音乐由低至高,以长音阶的形式,缓慢的向高音爬去。从这里,听出了1900的踟蹰、悸动、喜悦又不安,惶恐又挣扎的内心。屋角的钢琴上传来一个显得犹疑不决的动机,这动机第三个音上小2度的出现准确地描绘出一种胆怯的心态。随后逐渐形成的一个主题,结构如此简单而又形象,是作曲家埃尼奥;莫里康内令人拍案叫绝的神来之笔。随后我们就看见1900就在这怯生生的音乐的伴随下拉开了女宾三等舱的舱门。
1900晚上偷偷去船舱找女孩时,插入了一支钢琴曲,曲调一改钢琴以高音为主低音为辅的常态,高音反复的弹奏着四个音符,快慢不一,低音区则随着他的脚步不断变化。高音的重复音符代表了他此时忐忑不安的心境,而低音的反客为主,又表达出1900快速闪动变化的心情,是对他从未涉及的新的情感体验的憧憬和尝试,包括1900对女孩的那个生涩的吻。

虽然最终1900选择了弗吉尼亚号,选择了远方,很多人说他是对未知世界的恐惧,也是对钢琴的热爱,或许这没有什么正确答案,他选择了他想要的。

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