走近「漫画编辑」，了解「漫画出版」背后的故事
很多读者给我们留言，希望多了解一些关于漫画编辑和出版方面的故事与细节。于是我们联系了六家图书公司，其中包括引进出版了众多优秀漫画作品的后浪出版公司，并与十多位资深漫画编辑进行了深入沟通，希望与大家一起分享“漫画编辑与出版”的故事。这其中，有欧漫畅销漫画书《蓝色小药丸》的中文版编辑，也有今年非常红火的《念书，还是工作？这是一个问题》和《孤独患者》的编辑，还包括经典欧漫“朦胧城市”系列的中译版编辑等等，每一位都会为您带来耳目一新的阅读体验。下一次看漫画时，您可能有新的启发哦！
如何挑选漫画选题？不同于文字书，选择漫画书更看重哪些方面？
在选题阶段，各位编辑根据所在出版公司的定位不同，会有一些差别。比如拜德雅图书工作室会偏重人文社科，尤其是哲学和艺术类。同时，拜德雅的baiya编辑（《念书，还是工作？这是一个问题》责编）也谈到，他们会更看重题材和表现形式，一定要能首先触动编辑自己。后浪的吕俊君编辑（《智者星球》《阿兰的战争》等作品责编）秉承“博观而约取”，会从艺术性、创意、销量和中国读者的品位等多方面去考量。有书至美文化传媒的舒冉编辑（ “朦胧城市”系列的责编）则谈到，会偏重视觉艺术性与文学性、思想性的完美结合。未读的编辑张哈哈（《孤独患者》《月亮警察》等作品责编）表示，图画的表现力和图像本身的感染力非常重要。
不难看出，对于漫画书，编辑老师在选书时，对图片是非常“挑剔”的，既要能媲美“第九艺术”的艺术性，又要通过图片传达给读者一个流畅的故事，同时又希望兼具思想性和共鸣。此外，就是中国读者的接受度，这一点99读书人的尚飞副总编也有提到，比如99出版的《我们能谈点开心的事吗》其主题就非常容易引起共鸣。当父母日渐衰老、生病，我们作为子女又要如何面对父母养老的问题？而这恰恰也是每位读者无法逃避的事情。
在主题方面每个社都有偏爱，但在选择漫画的要求上，大家又出奇地一致。在选择漫画书时，会更多地考虑视觉上的呈现，包括画风、分镜、绘画功力、图文搭配等。后浪的李悦编辑给我们总结了一句话，“一本漫画好不好要看画面语言是不是讲了一个好的故事。好的画面语言应该足以媲美电影。”李悦编辑不仅是《蓝色小药丸》的责编，更是《蓝莓上尉》的责编，不过以此为高度，恐怕很多漫画都会黯然失色了。
漫画译者的选拔相较于文字书译者会有什么特殊要求吗？
关于“漫画翻译”，我们之前写过一个专题，感兴趣的读者可以点击《中法摆渡人：漫画翻译工作者聊欧漫》了解。当然，今天我们也给大家带来了很多新的想法，考虑做漫画翻译的译者可以格外留意下。
果麦文化的马伯贤编辑（《莫奈：逐光者》责编）给我们举了一个非常生动的例子：漫画的翻译，需要译者对比画面进行，而不像纯文字作品只根据文字直接翻译。就像配音员，配音时要参考演员的嘴型，即使换成另一种语言，在画面上也不能太违和。
所以，图文配合是选择好译者非常重要的一个要求，其次就是文字的长度。翻译原本就有诸多限制，在漫画翻译中则更多了一条“文本框的限制”。文本框就这么大，我们翻译时既不能让这个文本框显得空落落的，也不能满到溢出边界，这就更考验功力啦！就像有书至美的康晨编辑谈道：“外语译成中文后，字数会增加一些，如果能在有限的对话框里把重要的信息都塞进去，就特别考验译者的功力了。”
此外，漫画语言的贴合性、口语化等要求也是必不可少的要求。在此分享一下“朦胧城市”系列编辑舒冉的一段心得：我们的“朦胧城市”系列的译者，有特别挑选了做过电影翻译相关工作的译者，因为漫画中的文字很像给电影配音配字幕的感觉。漫画中的文字更多的是对话、旁白，所以关系到人物设定，对话情境、情绪，甚至环境的渲染。
漫画文字如何处理？排版为何不是“两端对齐”？
我们读一本漫画可能很快，但读者是否留意到漫画那些艺术字体呢？有时，这可是需要手写的哦！大部分字体我们都可以通过设计去实现，但有一些情况还是要手写，比如画面中的手写信、纸条、一些特别的拟声词等等。
后浪的吕俊君编辑还谈到，在一些极特殊的情况下需要人工手写，比如《鼠族》，需要文字故意写出拙朴的感觉，还要有人为的瑕疵。未读的张哈哈编辑则给我们分享了字体粗细的问题，比如在《月亮警察》一书中，会尽量让字体的粗细程度和对话框粗细程度保持一致，以取得最佳的视觉效果。
而对于文字选择 “居中对齐”，而非“两端对齐”，也是考虑到大部分框框是椭圆或者不规则形状，文字居中可以增加文字的自由度和灵活性。当然，设计师并不是轻轻按一下“居中对齐”就可以搞定文字的设计，很多编辑都谈到，还要让文字的断行符合中文的阅读节奏，不能给读者造成阅读障碍，真是生生逼死诸多追求完美的编辑啊！
漫画校对：文字少工作量就少了吗？
我们可以第一时间告诉您，绝对不是，漫画校对可是比普通文字书校对要复杂得多！
漫画校对也和其他文字书校对一样，要打印出纸稿，一一核对。但是不同于文字书，编辑要格外留意图片和文本框。稍不留神，就可能会出现文字内容跑错地方的情况。前阵子看《卢浮岛》的时候，心中就想着这么多文字同时出现的时候，译者和编辑估计都抓狂了。此外，编辑还不得不留意一些图片中的文字、拟声词的位置，如果不当心漏了一处那可就麻烦了。有些社的样稿只能黑白打印，所以编辑在校对时，不得不同步打开电子版，参考电子稿的颜色进行比对。
而在图片上，尽管有版权方提供的制作文件，但印制条件各有不同，并不代表编辑就可以拿着文件直接下印厂了。编辑们都会提到，一般需要多次打样调整色差才能达到理想的效果。99读书人的尚飞副总编告诉我们“漫画对于美编和印厂的要求都比较高，最多的时候，打七八次印刷样都有。”果麦的马编辑也给了我们更为详细的解读：不同的纸张打出来的效果差异很大，纸张本身的颜色（偏黄或偏白）、涂层特性（表面光滑或粗糙）等都会影响色彩的呈现。电脑显示器的呈色跟纸张四色印刷的效果也有很大的区别，必须根据实际印刷效果来调整文件的色彩数据。了解了这些专业知识，我们手中的漫画是不是变得更有温度了？
层层工序后，责编还需要去印厂盯印？
每一位编辑都告诉我：“必须的！”漫画对色彩和细节的要求非常高，编辑不得不跑去现场和印厂的师傅及时交流。
去印厂其实是非常辛苦的事情，因为大部分印厂都在郊区，都是地铁单程1.5小时以上才可能到达的地方。而这已经算好的了，有些时候一个出版集团的印厂会统一在一个城市，比如一位上海分社的编辑可能得跑去山东临沂盯印。而如果编辑怕狗就更惨了，印厂都在郊区，通常都会养一条大狗看院子！
但不管怎样，编辑们都会非常有责任心地跑去盯印，毕竟自己做的书要下厂了，心中总是有一万个不放心。的确，在印刷过程中也可能会遇到一些问题，比如有些专色印刷的书，国内外色号不一致等。甚至有需要时，也会请印制同事一同前往，毕竟他们更专业。
分享了这么多，不知道有没有对您有一些帮助和启迪，是不是觉得已经踏入专业的漫画领域了？！今天分享的最后，我们还精选了几则“漫画编辑”的小故事给大家。
“漫画编辑”的小故事
果麦文化 马伯贤编辑 分享
《莫奈：逐光者》出版的时候，我们在书店做了一次小型的展示。我们把书里的场景和莫奈的作品印出来，挂在书店的回廊上展示，读者可以一边逛书店一边看，非常有趣。这种展示方式文字作品很难做到，非常直接的视觉上的感受。后来作者Efa来上海，也在书店现场创作，在很短的时间画完一幅画，读者可以看到作者的创作全过程。
后浪出版公司 吕俊君编辑 分享
埃曼努埃尔·吉贝尔第一次跟我们合作时不放心，出《阿兰的战争》时对各方面工作都把关或过问，甚至自己找人把中译本翻译回法语，幸好最终结果令他很满意，以后再跟我们合作时一路开绿灯。听《摄影师》里的主人公之一雷吉斯说，《摄影师》的意大利语首版翻译很不好，被吉贝尔强力要求下架，重新翻译出版……
有书至美 舒冉编辑 分享
《向大师致敬：马格利特》中，男主角遇到微缩版的画家传记作者时，对话框里有小点点一样的字，一开始以为只是小黑点，但到最后将高清原文件放大后发现是真的字，大惊之下以为漏译了，问过翻译后发现是些无意义的字母才放心。如果这里也要写中文的话，就应该写“你看不见你看不见你看不见……”之类，但由于实在是太小了，印刷出来也是看不到的，所以就没较这个劲。
希望对漫画编辑和出版有了一定的认识和了解后，让您对漫画有更多的解读。
文/索莱耶
视频/欧漫达高
图/部分来自网络
