童星只有张一山杨紫？谁还记得大明湖畔的丁凯乐
从大的制片因素来看，是因为定位不同。从小的方面看，这和演员以及受众群体有着密不可分的联系。
两部电视剧都是2005年播出的，《家有儿女》首播是在北京电视台，而《快乐星球》的首播是在中央电视台。按理说，《快乐星球》的受众群体应该是更大的那一方，毕竟中央台是全国都能接受的频道，但事实证明在中国的影视传媒行业，平台不一定起决定性作用。
《家有儿女》在北京电视台播出的时候，并没有获得很大程度上的关注。我们可以细细回忆一下，在2005年的时候，其实没有多少人知道《家有儿女》这部剧。那个时候电视剧流行的还是《春光灿烂猪八戒》。
但是随着剧集的深入，群众反响确实很好。大背景下此时的北京又处在全速发展阶段，在这个城市发生的一点一滴开始被放大到国家层面上去宣传。自然《家有儿女》这部根植北京小区里的情景喜剧被拿出来，又因为它具有非常正能量的喜剧传播效果，所以先是各家卫视台选择在闲时阶段播放这部情景喜剧，却获得了男女老少的一致认可，在收视也有保障的情况下，《家有儿女》终于登上了央视。
站在同一起跑线上的两个剧，很快就分出了高下。中国的情景喜剧成功案例很多，但凡是涉及当下都市情境类的，都需要依托家庭为大环境，且要有反应时代背景的主题才能被观众接受。
诸如《我爱我家》，《闲人马大姐》这种喜剧，笑料并不算特别密集。但是它以家庭为单位延伸出的人物角色，具有很强的代入感。
《家有儿女》的成功即是这种模式的继承。假如我是一个观众，我不认识夏东海，但是我知道戏里他是刘梅的老公，刘梅我也不认识，但是我认识宋丹丹，所以聊起这个剧，我即使没看过，我也可以一言以蔽之，宋丹丹和她老公以及三个孩子的故事。
说了这么多《家有儿女》，再看看《快乐星球》。这部剧其实很精彩，而且内容质量很高。但很可惜，编剧的想法是这会是一部一家三口一起观看的电视剧，可惜最后变成了孩子在家需要偷偷看的儿童剧。
《快乐星球》的主题本质上是要高于《家有儿女》的。它探讨了儿童在成长期间与朋友、家长、社会的关系问题。并且利用一个快乐星球体来衬托现实世界，梦想和理想不再是遥不可及的事，主人公丁凯乐也在这其中找到了成长的意义。
它很像真人版的《哆啦A梦》，搞笑之余更多的是学到知识，以及领悟成长的意义。在我看来《家有儿女》并没有太多承载这方面的价值，它更多的是记述家庭之间的琐碎事件，并且绝大多数剧情并没有给出答案。但这并不是说《家有儿女》就是无意义甚至不精彩的，只是在中国当下，电视剧受众群体并不知道什么剧是适合自己的，口碑主义严重，所以一夜爆红爆火这种事的发生也就不足为奇。
《家有儿女》的走红离不开人们对于家庭情景喜剧的持续追捧，在演员方面，宋丹丹的功劳也是不容忽视的重要一点。
在这两部剧当中，刘梅的扮演者宋丹丹是全国观众唯一脸熟的演员。她在90年代春晚小品中塑造的经典形象深入人心。所以有她在，观众就会觉得可看，可笑。
然后深入进去，发现剧里的几名配角演的也真的很好，并慢慢记住他们。
值得一提的是，在《家有儿女》里，童星扮演的角色虽是学生，可说的话办的事却是一番大人模样。我们时常可以看到刘星对着他姐大吼大叫，我们也能看见刘梅和小雪的对话每次都是尴尬有余的成人对白。在中国社会，孩子懂事的标准之一，是他能够听大人话，帮大人办事。也就是说他的属性是要偏向成人的。如此三个活宝孩子，观众对他们肯定是又爱又恨，联想到自己孩子的模样，瞬间就能记住了。
相反《快乐星球》里的孩子鬼点子也多，但是局限在青少年领域里，没有和成年人取得太多共鸣。更形象的说，成人应该是这部剧中儿童主要对抗的对象。直到家长完全认可孩子的行为，或许他们才能得到和解。但是这在中国人的固有观念中，是几乎不可能的。
所以一个是一团和睦的爆米花剧，一个是看似童真实则暗潮汹涌的儿童剧，哪个更能被市场接受，高下立判。
张一山、杨紫、尤浩然表的出色演的自然，但作为那个时代成长起来的年轻人，我们忘不掉丁凯乐、莲蓉包、多面体、老顽童爷爷，以及那些光怪陆离的剧情。
再往深处说一点，张一山杨紫他们注定是要做演员的人，但丁凯乐和我们一样，都是普通人。对他们而言，那也许不是演戏，只是大家一起度过的一个难忘的假期。
