电影剧本写作基础：笔记（三）
第一零章 场面
场面的目的就是推动故事前进。
每个场面都具有两样东西-----地点和时间。
你的场面发生在什么地方？是在一间办公室、一辆汽车里，在海滩上、在山上，还是在城市的拥挤的街道上呢？场面的场所是什么？
另一个因素是时间。你的场面发生在白天或晚上的什么时间？是早晨、中午，还是深夜？
任何场面都处在特定的空间和特定的时间中。但你需要做的，是指明白天还是黑夜。
你的场面发生在什么地方？室内还是室外，或用内景（INT）表示室内的，用外景（EXT）表示室外。于是场面的形式就成为：
“内景·起居室-----夜“
或”外景·街道-----白天“
如果你的人物在夜间开着车在山路上行驶，而你又要表现他是在不同的地点。那就必须这样来变换场面：“外景·山路---夜”到“外景·更远的山路-----夜”。
这是有根据的：新地点的每一个场面或镜头都需要具体地变换摄影机的位置。每个场面都要求摄影机位置有变化，因此要求照明的变化。
一般来说，有两类场面：一类是，这里发生了某些视觉性的事情。另一类是人们之间的对话场面。
首先创作来龙去脉，然后决定内容。
在场面中发生了什么？场面的目的是什么？为什么要这个场面？它怎样推动故事前进？发生了什么事？
那么，怎么做呢？
首先，你要找出场面内的成分和元素。你在这个场面中表现人物的职业的生活、个人的生活或者私生活的哪些方面？
当你写一个场面时，设法寻找一种与场面“反衬”的戏剧化方法。
假定我们用夜间一所拥挤的弹子间作为我们抢曼哈顿银行故事中“作出决定”的场面，我们可以在场面中加进悬念的因素，我们的人物边打弹子边讨论他们抢银行的决定。一名警察走进来，转了一圈。这就增添了戏剧性的紧张感。在视觉上我们可以从开球开始，然后拉回来，揭示出我们的人物倚着台球桌边谈论这个勾当。
假定我们要写一个断绝关系的场面。那该怎么写呢？
首先，确定这一场面的目的。在这里是断绝关系。然后找出场面发生的地点，以及时间，白天还是晚上。它可以发生在汽车里，在散步的时候，在电影院或者在饭馆里。
这里是来龙去脉。他们相好的时间长吗？有多长？在断绝关系时，往往是一方情愿、另一方不愿意。我们设想想结束而她不愿意。他又不愿伤害她，想尽可能做得“周全些”，“文明些”。
当然，这总是事与愿违。寻找冲突，制造困难，尽可能多的困难。这能增加紧张性。
当你着手写一个场面时，先找出这一场面的目的，然后给它地点和时间，然后找出场面内的成分或元素来构成场面并使它运转起来。
就像一个段落，、动作或完整的剧本一样，每一个场面都具有明确的开端、中段和结尾。但你只需要表现场面的一部分。可以只选开端，或者是中段或结尾。
