辛弃疾也太猛了
去年上文学课，
有位老师讲到了辛弃疾，
讲到兴奋处，
声音都变得激动，
“辛弃疾真是太猛了”，
言语中满是激动和钦佩。
这位老师平时评价作家诗人，
都是用“厉害”，
唯独对辛弃疾用了“猛”，
额，辛弃疾到底“猛”在哪儿呢？
有人说他是文武全才， 是“天地间最完美的那一批人”，
也有人说是“宋朝第一古惑仔”，
听起来就是个厉害角色。
--1--
一顿操作猛如虎
智勇双全捉叛徒
自古以来，文人大多不会武，
但辛弃疾不是，
他不但会武，还挺厉害，
甚至可以说是文武兼修，
这和他小时候受到的熏陶有很大关系。
辛弃疾在公元1140年出生，
那时的大宋已分崩离析，
北方的大部分领土都被金人占去，
包括他的故乡济南。
（后来他在《美芹十论》里写过），
年少时祖父便常带着他“登高望远，指画山河”，
让少年辛弃疾亲眼目睹
在金人统治下的黎民百姓所受的苦难，
从小就树立了要恢复中原、报国雪耻的壮志。
一心想抗金的辛弃疾投到起义军首领耿京麾下，
眼看就能实现心中所想，
却不料耿京被叛徒张安国所杀，
他带领五十多人ko了几万人的叛军大队，
抓获了叛徒张安国，
别说古代了，
放现代敢这么说的只有抗日神剧，
一度我还怀疑是不是真的，
后来才知道，
确实是50人左右，不过是人家略施小计，
可以说是有勇有谋！
从此他一战成名，
年纪轻轻就步入了仕途，那一年，
他才二十三岁，也有说二十五岁。
本以为进入朝廷，
就可以一展抱负收复故土山河，
于是上书了著名的《美芹十论》《九议》，
奈何南宋皇帝根本不鸟他，
空怀一腔英雄壮志，
却无计可施。
辛弃疾和杨万里、范成大等爱国志士一样，
都是一心想杀敌报国，
这是他们生命的主旋律，活着的意义，
所以他们讨厌各种限制，
正是这种气质，
做出了一些看起来很“出格”的事。
比如1179年建立飞虎军
（这是中国历史上的第一支飞虎队），
辛弃疾受到不少同僚的阻扰，
他们一方面弹劾他搜刮民脂民膏，
另一方面圣旨下来让他立刻停止，
可辛弃疾不但没停，反而加快工程速度，
完事后才说明情况，
这是名副其实的抗旨不遵啊，
这可以说是”猛“，也可以说是”虎“，
这种事情做多了别人也就有把柄了。
在淳熙八年（公元1182年），
辛弃疾被弹劾“用钱如泥沙，杀人如草芥”，
说他军人作风太粗鲁，
花钱太随意，杀人不眨眼，
于是辛弃疾被game over。
而关于辛弃疾是否是”用钱如泥沙，杀人如草芥”，
也是一个比较有意思的话题，
据现代学者黄全彦研究，
认为这是因为他和当时的士风不和，
最终成为官僚体制的牺牲品。
在辛弃疾一生的政治生涯中，
就这样调任、上任、罢官，调任、上任、罢官，
据统计竟然频繁调任多达37次，
他一心想收复失土的梦想，
也在这流年乱世中被搁浅，
据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼！”，
这大概是一个英雄壮志未酬的最后悲鸣吧。
--2--
开创”以文为词“的豪放派
在多次不受重用起起落落落的官场中，
辛弃疾早就有了看破红尘归隐的心态，
后来到江西做官时，
已经四十多岁的他，
不再像二十多岁时那样血气方刚，
开始调整自己的心态，
同时反思自己，
意识到自己
“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》）
辛弃疾被罢官后，
在乡间闲着没事干，
只有读读书写写字。
他骨子里的英雄豪气也体现在文学作品里，
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，
就是最充分的体现。
辛弃疾虽是豪放派的代表词人，
但并不是所有的作品都是豪放派，
就像后人把李清照归为“婉约派”，
也并不是所有作品都婉约。
辛弃疾写兵戈铁马，
也写政治哲理，
还写田园风光民俗人情，
更写日常生活读书感受，
总之什么题材都写，
这倒是训练写作的好办法。
他的田园诗就有那句很有名的
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，
记得在老家，当地有家酒厂叫做“稻花香”，
高二有一次语文考试题目是
“为什么这个品牌要起名叫稻花香”。
在他所有的诗歌中，
最喜欢的是《清平乐 村居》里的
“最喜小二亡赖，溪头卧剥莲蓬”，
绘声绘色的田园生活，
难以想象是这个金戈铁马的英雄汉子写出来的
”反差萌“让这首词
生动又有童趣。
辛弃疾不仅会写，
而且还开创了“以文为词”的词写法，
就是用写文赋的方法来写词，
让词更加自由。
这不仅是由他的想法决定的，
还是由他性格决定的，
词比诗更能表达他多变的情绪。
--3--
东坡词旷，稼轩词豪
南宋辛弃疾和北宋苏轼虽都是豪放派，
但后人评价“东坡词旷，稼轩词豪”，
这和两人的身世性格遭遇都有关系。
苏轼受过儒释道三教杂糅的思想，
主张顺应自然、通脱旷达的政治态度和人生观，
在他一生的逆境中，
总有“我想开了”的旷达，
而辛弃疾从小受到的是爱国主义教育，
心里一直都有收复失土的豪情，
作品风格充满了豪气。
苏辛二人的一生，
都是饱经风霜很坎坷，
面对政治和仕途上的进退，
两人也给出了不一样的答案。
苏东坡选择了
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”安慰自己，
也用“小舟从此逝，江海寄余生”坦然面对，
虽然有点消极，但透露出来的更多的是
苏轼骨子里的那份旷达。
苏轼”以诗为词“，
词中经常体现出一种壮志难酬之后的开阔胸襟，
在豪放中又有清旷之意，
偏向洒脱疏朗，旷达雄放;
辛弃疾对家国的执着一直在他心底，
心里总想着有一件事没完成，
所以他的词里少了苏词的那份旷达，
更多的是愤懑不平，
这是他的一种发泄和排解，
也是未能实现平生之志的满腔激愤。
辛弃疾以文为词，
抒发词人无从报国的壮志，
豪情又悲慨。
不过正是因为苏辛二人所遇不同，
才让豪放词派更有生命力。
我们仿佛看到了苏轼着一身白衣， 举一杯清酒，酣畅狂饮;
而辛弃疾则身着战袍，
手执铜板琵琶，悲歌嗟叹。
两处风景，
都是后人宝贵的财富和精神寄托。
参考文献：
- 《辛弃疾究竟是不是贪官 》黄全彦
- 《“苏辛”二人词风不同之根源 ——浅议思想性格和创作手法之不同 》陈文超
- 《简论苏轼与辛弃疾豪放词风之异》 -秦晓梅
部分图片来自网络
