关于琼·克劳馥的二三事 | 聚焦
关于琼·克劳馥的二三事
前言
琼·克劳馥是少有的从默片到有声时代转型成功的女演员，从影长达60年之久的女演员，不管她的私生活如何不堪，但她的敬业态度、所带来优秀的作品以及一颗热爱影迷的心，足以让人对她作为一个人，而非明星肃然起敬。《关于琼·克劳馥的二三事》将以琼的几部经典作品展开，从作品出发方便大家更加深入地了解这个女演员。
进入四十年代的事业遇到了瓶颈，她已经不再适合饰演那些贪图享乐、美貌俏皮的交际花了，她需要的是改变、改变、改变！
可是她一直希望出演的《居里夫人 Madame Curie (1943)》和《鸳梦重温 Random Harvest (1942)》都被当时的老东家米高梅第一夫人葛丽亚·嘉逊拿去了。
渴望转型的克劳馥离开了那个成就她过去的米高梅，投奔了华纳。接到的第二部片子便是华纳一姐贝蒂·戴维斯以及一众女演员挑剩下的《欲海情魔 Mildred Pierce (1945)》。（没有人原意饰演一个带着拖油瓶的单身母亲）
原本只是杰克·华纳用来弥补空挡拍摄的一部B级片，却没想到影片上映后好评如潮，所赚的利润居然超过了华纳当年总收入的一半。躺在病床上的克劳馥因此收获了人生的第一座奥斯卡奖。
影片讲述了一个已婚妇女离开了出轨的丈夫，准备一个人独立地生活，正当自己的事业风生水起的时候，似乎一直溺爱着的女儿和自己的矛盾也越来越深，最终导致了悲剧的发生。
不同于一般的黑色电影，本片并没有的硬汉男主角，心理变态的杀人凶手，妖艳多姿的蛇蝎女郎或者是没日没夜的夜景。故事倒是更像一部荒诞、夸张的情节剧。
不得不佩服导演迈克尔·柯蒂斯的拍摄手法，巧妙地将黑色电影里的一些元素植入到片中，比如黑色电影里常用的光影设计，悬念恐怖的制造以及柯蒂斯擅长描绘的暴力场面，加剧了情节剧的情感张力。
当然影片的另一个成功的关键，拉纳尔德·麦克杜格尔优秀的改编剧本。（据传剧本之前已过8个不同的剧作家之手）
影片的重中之重，当然就是我们的女主角。琼·克劳馥的表演也是极其出色，不同于贝蒂·戴维斯那样毒辣的“性格”演员，琼的表演之所以有力量是出自对角色脆弱，敏感的诠释来展现的。就连原著小说作者詹姆斯·M·凯恩都亲自写信给克劳馥对她赞不绝口。
但据说克劳馥刚进剧组的时候，并没有得到什么好脸色看，特别是已脾气暴躁出名的导演迈克尔·柯蒂斯一开始对克劳馥简直是嗤之以鼻，认为她所背负的“明星”光环是演不好这么一个大起大落的角色的。
可没想到琼·克劳馥做事是如此的精细、认真（克劳馥的自传式电影《情焰心声 Torch Song (1953)》里的工作狂女主角就是她本人的翻版），让导演最终佩服的五体投地。
在现实生活中琼也是如此，对任何事都要亲力亲为，工作态度极其认真，就连对待影迷朋友也是如此。
作曲家斯科特·布拉德利曾发现琼在汽车旅馆的房间里，给她数以百计的影迷的信件上签名。他问她为什么不用一个秘书替她签名？她落落大方地说：“只有一个琼·克劳馥。”
到了 《荒漠怪客 Johnny Guitar (1954)》才给琼贴上同性恋偶像的标签未免太迟了点，此片中的“时尚垫肩"的琼对米尔德丽德·皮尔斯这个角色的塑造已经有LGBT的端倪。（琼从未在公众面前承认过自己是女同性恋，但种种迹象表明琼至少是个双性恋）
片中的克劳馥身穿着垫肩，运筹帷幄的形象更像是一个男性角色。而原本在黑色电影里和男主角相爱相杀的“蛇蝎女郎”角色——安·布莱思饰演的女儿维达，却和女主角米尔德丽德较起劲来，换言之便是把原本的“男女”对手戏换成了不常见的“女女”对手
另一位重要的女配角伊芙·阿登更是一身的干练劲，沙哑的声线，一米七几的高大身材，她在影片中饰演一个没有家庭、没有男人但对老板忠心耿耿的女招待，不禁让人想起了《蝴蝶梦 Rebecca (1940)》里的女管家，增添了角色甚至整部影片的男性气质。
另一方面片中的几位男主角则唯唯诺诺，温柔的无能，像布鲁斯·班尼特饰演出轨的丈夫和扎查瑞·斯考特饰演的花老婆钱的落魄花花公子。
此片让克劳馥的演艺生涯东山再起，并获得了一尊梦寐以求的奥斯卡，此后琼也多次表示片作是自己出演过最爱的一部影片。
除此之外，琼在另外两部黑色电影里的出色表演也令人惊艳：《作茧自缚 Possessed (1947)》里的勇敢地素颜出镜饰演一个精神混乱的女主角和《惊惧骤起 Sudden Fear (1952)》里的被小三和丈夫肆意谋杀的中年妇女。（未完待续）
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