《赤脚医生》徐童、王小鲁映后对谈

王小鲁：时间分切，历史不同时间的镜头混剪。

徐童：朋友踢碎盘子的部分，用安东尼奥尼《中国》当中的镜头。希望用视觉、气氛还原当时的情境。

徐童：纪录片是主体的，是作者的。每个不同的作者带回来的是不一样的。

镜头技法来自美国好莱坞，分切短镜头。观众有权利看到细节，看到人物的睫毛。

王小鲁：导演实际是一个召唤者，把这些生命力召唤出来。徐童导演的有效修辞，观众想要什么给什么。

徐童：心灵史，没有形成欧洲式的静观的电影。这一代电影来自美国。但是我们是一个正在形成的历史，正在开创历史，中国的独立电影正在用镜头、拍摄手法形成历史。

人物的心灵是透明的。徐童采用的解释，心灵普遍存在，用来区别动物和植物。正常有心灵的人是“爱者”，另一个是不会爱的状态，不能产生死亡认同。因此，心灵史，每个人都有心灵，每个人都有一部心灵史。

王小鲁：生命力的勃发。我们总认为欧洲传统下的静观的纪录片应当作为客观存在，似乎作为一个静观对象就可以，但是徐童的不是。选择更浓烈、浓艳、富有生命力的东西，人物活跃时刻。

徐童：我太爱我片子里的人物，把人物往前推。把人物推得舒服，我也就舒服了。

时代对人物的影响？“太可怕了”。纪录片在于揭示出其中的偶然性，个人的行为牵扯到政治问题，造成复杂性。

我特别敬佩孙的一点在于，他是在经历了整个文革的过程之后，经历了这么多事情之后，能够反思、忏悔，并且能够勇于站出来，能够出来发出这种声音。很多像他有一样经历的人，他们仍然不会去反思、忏悔，他们还是觉得青春无悔。他们是无悔了，但是实际上历史上真实的情况是有悔的。这就是他心灵的能力，也是我想召唤出来的东西。

WG已经过去了，这些人依然在用WG的方式对待WG。

2019年5月25日 北京歌德学院