陈乐的熟稔与超越

1. 阅读陈乐是一件令人愉悦的事。作为一个90后，他诗歌的克制，感情的饱满，挑选语词的直觉及敏锐度，这种成熟的书写风格令人刮目相看。

一如既往地，我只挑选了其中40首进行研读，而不是所有作品。因此得出的结论很有可能是偏颇的，但或许也会无限的接近真相。

2. 字里行间，陈乐似乎来自农村。但他年轻人对新事物良好的接受性，取代了一种假设中的乡愁。作为一个年轻人，对于口语化诗歌风格的自成一派，我不知道他是何时掌握了独属于他的一种语调。是的，《群像》中不经意的怜悯，《国民偶像》极端含蓄的讽刺，《梦》的荒诞与真挚，《看海》结尾画面的意象，《候机》成熟的叙事技艺，《悖论》句子间的气息……大部分时候，陈乐选择了过于熟稔的方式，在众多题材中闪转腾挪，从容不迫。

是的，过于熟稔。为了统一的风格，在《做梦》里过分的克制，使注意力的焦点被叙事打乱，《写给自己》中，心智的稚嫩使他缺乏足够的力量，来驾驭稍显空泛的感情，《丢伞》中的顾左右而言他，《爷爷》的冷漠，《稻草人》的过于简单。我知道这么说过于严苛了。实际上，对于一个90后的写作者，他已然取得的成就，远远大于表现出的毛病。

自序中提及，他写诗已有四年。我想起永苹姐说过的诗人自我教育的重要性。这种在我看来已然十分成熟的风格，严肃地看，在今后，如果陈乐还想继续上升，他必须有超越或者完善此种风格的觉悟。一招鲜说白了，长远看只是限制一个诗人的东西。写得太顺，另一角度而言，也是到了告别的时候。

或许，面对自己日益复杂的情感经验，以及主题的复杂多元，陈乐能找到更新颖的形式来表现，当然，也不要丢失真挚的心——后者才是一切伟大艺术的关键所在。

2019.5.12 李因