《死于热带》：我站在高处，看了看远方
本文首发于公众号“張一程”。
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2006年7月18日，一位二十出头的年轻人以“尼罗”这个笔名在晋江上发表了她的第一部作品，这部作品的名字叫做《死于热带》。
她给自己晋江专栏所起的名字叫做“尼罗的梦境”，而这篇《死于热带》，便是她亲手编织出来的第一个梦境。
七年之后，也就是2011年，作者尼罗在接受采访的时候说道：
“那个《死于热带》的确是我的第一篇文，我那时是随便写的，当时虐文盛行，我就也写了一个。”
这篇随手写下的文后来被认为是尼罗的黑历史之一，很少被人提起，存在感极低，不过，我倒觉得这篇文挺有意思的，不妨拿出来做一番解读。就像贴吧一位同好所说的那样：
让尼罗后来声名鹊起的民国系列，其源头完全可以追溯到这篇小说。最初的梦，才最真实。
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《死于热带》一文使用的是第一人称，以主人公李贺宁的口吻来讲述整个故事。此文节奏很快，在开头就向读者介绍了事情的起因——李贺宁带着仆人爱德华从加拿大回国去继承舅舅的遗产，却遭到了舅舅的养子李贺良的侵犯与禁锢。李贺良对他觊觎已久，趁着养父因意外而去世，立即以极其粗暴的手段占有了他。
李贺良所觊觎的不过只是李贺宁的那张脸罢了，他想要禁锢住的也只是对方的身体。
李贺宁的模样生得很好，文中有一段对于他的长相的正面描写。
除了面容俊秀之外，他的身材也很好，修长苗条，一双大长腿笔直漂亮，穿什么衣服都很好看。正因为有如此一副好皮囊，所以才遭到了李贺良的垂涎。
李贺宁为了摆脱李贺良的控住，不得不向身边唯一的亲信爱德华求救。爱德华倒是成功的带他逃离了李贺良，不想他却不过是从一座监狱转移到了另一座监狱而已——原来爱德华并不是个普普通通的小人物，他的背景和心机远远超出了李贺宁的想象。
众所周知，尼罗喜欢写“神转折”，她的书常常会给人以出其不意之感，猜得到这开头，却猜不到这结局。这种情况，原来不是后来才产生的，而是从一开始就有了的。
这个故事可谓一波三折，李贺宁刚越过一道重山，谁知前面还有一座峻岭。我觉得此文也是“神转折”，所以也不适合去过分剧透。
李贺宁被安德华带去了热带，他的生活仿佛又回到了原点。
后来，在一个艳阳天里，他终于爬上了阁楼顶部的小天台。
他站在高处，看了看远方。
那是他永远也抵达不了的地方。那座美丽的、安静的位于加拿大的小镇，他再也回不去了。
李贺宁最终还是死在了他最讨厌的热带雨林里，否则这篇小说的名字就不会叫做“死于热带”了。
对此结局，有读者如是评论道：
这样的结局对于李贺宁来说，其实已经是最好不过的结果了，毕竟，没有比死亡更为轻松的解脱。
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我是在看完了尼罗的大部分作品之后才回过头去看了《死于热带》这篇旧文的，这篇文明显是作者的练笔之作，同她后来的作品自然不可同日而语，不过其风格和构思在同行中依然是十分出彩的。
在这篇文里，我找到了很多似曾相识的地方。
比如：在李贺良死了之后，李贺宁才发现原来自己对于这位哥哥其实是有感情的，只是那个时候他并未察觉到这种特殊的情感，而李贺良也不知道，那人已经没有机会知道这些了。《民国遗事1931》里的主人公荣祥也像他那样后知后觉，在易仲铭死后才发现自己其实是爱着对方的。
又比如：李贺宁是个弱者，李贺良和爱德华都把他当做了一个小玩意儿，他们迷恋和占有他的身体，却对他的情感和灵魂不屑一顾。这和《虞家兄弟》里冯希坤对待虞光延的态度简直如出一辙。
再比如：爱德华将李贺宁囚禁在屋子里，派了一个叫阿果的小男孩来照顾他，隔三差五地来看他一回。他不准李贺宁剪头发，这个情节让我想到了《捕风》里的林子森，他也找了一个叫阿南的小男孩来照顾叶雪山，也不准他剪头发。
另外，通过《死于热带》，我们也能看到尼罗是坚定的“主受派”，她的审美与爱好其实从未变过。李贺宁是诞生于尼罗笔下的第一个美人，他的长相属于尼罗明显偏爱的那种，而尼罗其他作品中的主角，无一例外都具有这种特质——肤白貌美，身材修长。
《死于热带》告诉我们的远远不止这些，这个梦境的复杂程度更胜于后来的《月淡如冰》，我认为它是非常值得一看的。
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《死于热带》是个悲剧，因为作者把主角给写死了，所以故事也就讲完了。有人说此文太虐，我大概是看虐文久了，身心俱已麻木，所以倒没啥感觉。
尼罗用4万多字写出了李贺宁短暂而悲凉的一生，文中已然埋下了伏笔，逻辑上也没有问题，这个故事，从头到尾，讲的其实是很完整的。
文笔方面，不算好，也不算差，但肯定不是某些人说的什么“小学生文笔”。
其实早在这篇小说问世不久之后，就已经有读者关注并推荐了它。果然，是金子就总会发光，发光了自然会引起别人的注意。
尼罗真得很帅，是那种特立独行的帅，简直是帅呆了！我总觉得，她是有魔力的。她曾给自己画个一个图像，我特意找到它并收藏了起来。
这部尼大早期的作品，谈不上惊艳，也说不上精致，可它依然给人留下了很深的印象。不过是一篇练笔之作，但透过它，已然能够看到写作之人的灵气与才华。
才气这种东西，总是藏不住的。
