关于《地久天长》

由王小帅执导的《地久天长》于2019年2月14日在柏林国际电影节首映，2月16日，该片主演王景春、咏梅包揽第69届柏林国际电影节最佳男、女演员银熊奖，3月22日在中国大陆上映。影片全长175分钟，讲述了两个家庭的故事，或许讲述的也是一个关于生命、岁月、人性的故事。但是值得我们关注的不仅仅是这部电影的内涵，还有这部电影背后所呈现的种种。 按理来说，《地久天长》在国际电影节获奖，无论是演员的演技还是电影的质量，都是可以得到保障的，《地久天长》在豆瓣评分为7.9，猫眼评分8.9，可见其口碑是得到认可的。但是截止4月1号，《地久天长》上映11天，某数据网站统计显示《地久天长》实时票房42万，累计票房4217万，实时排名第八，通过这些数据我们不难看出《地久天长》的票房是低迷的，即使是王小帅导演的强势宣传似乎也有点无能为力。但是事出必有因，为何《地久天长》会面临票房尴尬呢？我的一位朋友说：“因为它是一部文艺片，中国电影观众不喜欢文艺片。”这种说法似乎太过于偏执，难道文艺片的上映是错误的吗？这种想法显然是不正确的，《第七艺术宣言》将电影与文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑共同排列，可见电影是具有包容性的，不应该笼统的将某一类电影归结出对错。 何为文艺片？在大众的认知里，文艺片就是充满光怪陆离的画面，不走寻常路的拍摄手法，外加一个谁也看不懂的故事。纵观近几年上映的文艺片，贾樟柯的《江湖儿女》、张艺谋的《影》，以去年的《地球最后的夜晚》，它们是文艺片，却也更像是文艺电影与商业电影互相妥协的产物。我依然记得去年跨年夜霸占朋友圈的一部电影，只不过是铺天盖地的骂声，这部电影就是毕赣的《地球最后的夜晚》，有人说它是一部烂片，也有人说它是文艺电影的高峰之作。很多人将其归结为营销手段的失败，很多人觉得是导演的失败，当热度慢慢消散，人们开始发问：“为何要将文艺片作为商业电影呢？”或许这个问题可以继续延伸为：文艺片该不该进入商业化电影市场？如果进，它该如何定位，又该如何让观众买单？如果不进，文艺片存在的意义是什么，文艺片的观众在哪里？ 如果有一天我们打开朋友圈，看到我们的朋友，同事，领导发了这样一条动态：今天我去看了某某文艺电影，并附上一张偷拍的电影照片。我们会觉得他好有品位，居然去看了文艺片，于是接下去我们就开始点赞，刷豆瓣，但是很少有人选择去电影院观看，这种做法会出现在我们自己的身上，毕竟如果我和男朋友出去约会，我更愿意选择《复仇者联盟》，至少两个人可以一起接受感官的刺激，而不是在电影院昏昏欲睡。所以文艺电影的接受面是狭窄的，在现在的电影市场里甚至出现了进退两难的局面，而这些电影背后的导演们，也一点点的在艰难让步。一部好的文艺片反应的是一个时代的侧面，表现出的是一个独特的思想与世界观，如果文艺片只能被记录到电影史当中，那么电影对于时代和人民而言是残缺不全的。 未来的某一天，人们会一遍一遍的播放和观看《地久天长》，来分析其中对这个世界的关怀，如果真的会是那样，为什么不能由我们来完成呢？那时，也许真的是文艺片的春天来了吧。