目前的观影十佳
以下是我心中的影史十佳
10.《乱》——黑泽明
《乱》绝对不是黑泽明最好的影片，但是我认为这是最能代表黑泽明文化观的影片，也是最能表现黑泽明对日本文化热爱的影片。影片画面中所呈现出的极富表现力的色彩搭配，以及黑泽明表现战争题材影片时所使用的追求英雄和史诗的叙事方式，这部影片才是东西方文化艺术结合的最成功的作品。目前对于西方文学作品的改编仍无人能出其右。黑泽作为亚洲的第一位电影大师，最重要的是他已经成为亚洲的一个文化符号，他对于文化的贡献要远大于对电影的贡献。
9.《哭声》——罗宏镇
罗宏镇的一部恐怖片，与其说是恐怖片，不如说是一部韩国历史、政治的隐喻片，影片的成功在两个地方：一是对恐怖气氛的营造，给观众带来了极其严重的心理压力。二是导演对各种文化和宗教相互碰撞和交流最终成就韩国文化这一现象的关注。这样的影片能够称之为真正的恐怖片，因为他给观众带来的远不止生理上的不舒适，尽管这是一个现代的故事，但总体表现出一种和原始宗教相关的神秘感和压抑感。
8.《教父》系列——科波拉
电影史上最伟大的黑帮片，可能没有之一。影片没有进入暴力美学时期后的黑帮片的快节奏以及将暴力诗化的态度，不过这一系列总体更像是一部黑色的抒情散文，同时这个散文兼具史诗性，没有人会因为《教父》中表现出来的是犯罪与杀戮就将他定义为是“丑”，相反，这是能令所有人感动的美。
7.《小城之春》——费穆
这部堪称中国影史最伟大作品之一的电影，就像张艺谋所说： 我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。中国现代主义电影的起点，通篇表现的是以性压抑为中心的各种难以释放的情感，极具中国传统文化的色彩，费穆也是一个具有传统文人特点的导演。尽管有人说这部影片脱离时代，脱离现实，而现实主义一直是中国电影的重要传统。但是这丝毫不影响他在世界电影史上的地位，其中体现出来的是真正的“人道主义”。
6.《坏孩子的天空》——北野武
个人认为北野武最好的电影，北野武自己对于这部片子也非常满意，在《每个人都有自己的电影》中北野武就让这部电影出现在自己的单元中。我认为这代表了北野武创作的一个基本特点：通过拳击对暴力美学加以表现，同时通过对两个孩子命运的展示，体现了北野对于边缘的、弱势的、孤独的人群的关爱，以及他最常表现的失败哲学，这部影片完全可以整体地表现北野武的美学风格。
5.《本命年》——谢飞
改编自刘恒的小说《黑的雪》，个人眼中的中国电影最佳，号称80年代中国电影的谢幕之作，柏林电影节银熊奖得主。我认为谢飞的这部作品与90年代中国电影普遍的创作风格有直接关系，这样一部偏向于存在主义的影片居然出自第四代导演之手？
4.《红色沙漠》——安东尼奥尼
号称“人类历史上第一部彩色电影”，安东尼奥尼通过给胶片主观上色，将影片中的色彩赋予了现实和哲学的意味，虽然在今天看来这完全不是一部通俗的电影，但是其中表现出来的某种情绪在当前的中国仍然具有普遍性，起码在今天看来，这是一部比较“时尚”的电影，而且以后也永远不会过时。
3.《野草莓》——伯格曼
这部电影的牛逼之处不用多说，哲学电影史上的最高峰之一，伯格曼影片中的自我情绪太重，这与他的童年有一定的关系，不过从另一个方面来说，伯格曼的童年也代表了人类的童年，电影始终是一面镜子，不光是伯格曼，整个人类都要在其中寻找身份的认同。从中治愈内心的伤痛，同时探讨自身存在的哲学。
2.《头号玩家》——斯皮尔伯格
直接代表了未来电影的发展方向，斯皮尔伯格称得上是大众文化时代最伟大的导演，电影未来将会呈现出极其强烈的游戏化倾向，艺术性甚至会被消磨殆尽，美国的价值体系通过这么一种老少皆宜的方式获得传播的机会，拥有斯皮尔伯格的国家真是幸运。
1.《狂人皮埃罗》——让·吕克·戈达尔
影片最后皮埃罗的死直接让影片上升到哲学的高度，生存和毁灭的问题直接被消解，诗一般的电影，后来大部分黑帮片的模仿对象。展现出了在资本主义发展的特殊阶段人类的一种虚无感，死亡不是社会惩处犯罪分子的方式，而是人们追求的一种归宿。大量超越时代的视听语言，长镜头的运用与诗朗诵结合起来，构成了现代的法国民族精神。
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