2018年的那些旗袍下—闲栖居高级定制
2018年的那些旗袍下—闲栖居高级定制
旗袍不仅是民国服制规定的妇女礼服，不仅是大家闺秀贵妇名媛的衣橱必备之品，也是青年学生，纺织女工，家庭妇女和女佣们的日常服装，是中国特色的一件制套裙。
旗袍开衩处闪现的不再是长裤、套裤或膝裤、而是长筒丝袜，上海人称之为“玻璃丝袜”，旗袍与各种西式服饰搭配都有浑然天成的效果，如羊毛开衫，绒线开衫（上海女性中有非常多的编结绒线衫的高手乃至大师）、裘皮大衣、海虎绒大衣、手笼和坤包。所以，即使号称专攻西式女装的上海鸿翔，做旗袍照样一流。
可以说，以上所有这些变化，都是在上海完成的。旗袍面料、款式、图案和色彩上的变化和创新，都与上海脱不开关系。
旗袍不管如何千变万化，都能使人一眼认定这就是旗袍。上海鸿翔女装的传人金泰钧曾经说过，世界上诸如和服，韩服，纱丽，纱笼等民族服装都是以不变应万变的，一变就失去了它们的身份，所以它们永远是经典的传统，不是时装。
只有旗袍一直在变，兼具了时尚两种看似无法调和的身份。
新中国成立之初，广大女性追求朝气蓬勃的革命新形象，旗袍一度受冷落。20世纪50年代中期，在政府的号召下，旗袍以简洁素雅的风格重新受到重视，特别在从事文娱和外交等工作的妇女中流行。
改革开放以来，很多设计师都曾致力于旗袍的推广和复兴，但一度并不成功。直至最近的十年中，旗袍才再度流行，在中国高级定制领域更是一枝独秀。
其设计和制作的中心仍在上海。曾经为电影明星蝴蝶设计旗袍的百岁老人诸宏生，于17年逝世前，任然在上海为旗袍故事续写美丽篇章。
旗袍与艺术领域的海派文化也密不可分。海派画家从张大千，吴湖帆到陈逸飞，都曾创作过不少身着旗袍的女性形象。
上海各种报刊的摄影和插画中，也频频出现旗袍女子的身影。上海创作和上演的电影、话剧乃至沪剧中，旗袍女性也常常是不可或缺亮点。
上海作家特别是女作家的笔下，女性的旗袍形象被描绘得栩栩如生，张爱玲有《更衣记》，王安忆有《长恨歌》，程乃姗则有《上海女人》和《蓝屋》等等。
祖国欣欣向荣日益强大，国人的自信心和自豪也随之增强。旗袍正在成为当代中国女性身份的视觉符号。旗女之袍虽然是古代由北方少数名族挟武功而进入，却是在中西融合的文化中得以蜕变而获得新生，并可期望它传之久远。
—出自《衷藏雅尚.海上流晖》
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