2018日剧值得一看

去年看了多少呢？72部。要说还有没有漏下的，有的。一直念叨的主要是《双重幻想》(double fantasy)以及《下町火箭 S2》以及《 昭和元禄落语心中》，要说起来还有《潘多拉》S4等等。嘛~有空补一下。这里总结的是自己真正觉得值得一看的东西，因为性质私人，自然就不用强行加一些乱七八糟的东西。哦哦，不用疑问为什么没有《一半、蓝》，因为这里只讨论常规档和深夜剧，晨间剧虽好但超纲了233

18冬

1. 《致命之吻》 NTV

致命之吻 (2018)

8.1

2018 / 日本 / 剧情 爱情 / 菅原伸太郎 明石广人 / 山崎贤人 门胁麦

总而言之是一个亮点，并不是说故事写得非常棒之类的，不是这样。而是说在娱乐向这么浓重的题材之下，依然能够给出这么爽快的观感，所以说它娱乐向和深度两者结合得恰到好处。NTV一年之中难得出现的佳作，真的值得一看（天知道让NTV拍出一部好东西有多难）。

2. 《anone》 NTV

anone (2018)

7.5

2018 / 日本 / 剧情 / 水田伸生 / 广濑铃 小林聪美

坂元的剧本，这之后坂元就宣布结束掉每年冬天写剧本的习惯开始休假，遗憾呐，再看看本季（19冬）的那些东西，让人说什么好呢。

《anone》好在哪呢？线索、故事推进，人物塑造通通都是“坂元”级别的东西，仿佛稳稳坐在年级第一的优等生。有人借此说没什么惊喜，但讲道理“没什么惊喜”可不能等同于“平庸”；有人也会说像是在“无病呻吟”，那么WOWOW的社会派题材的剧本全都是在无病呻吟吗？题材阴暗，视角聚焦在底层可不能说是无病呻吟；还有人说它“平淡无奇”，我想在这里提出异议。有一种好故事它不必人为地让观众产生一种“跌宕起伏”感，它甚至可以没有主线而只是一个劲地吭哧吭哧地着墨于一些无关紧要的细节。但怎么说呢？它的力道是绵柔的，不给人一种duang的恍然大悟感，而是会在某年某月某天，当自己走在熙熙攘攘的大街中突然出现一种莫名的既视感，然后拍拍自己的脑瓜，偷偷拐去无人的街角，“啊，在这种邋遢的街角会不会也有过这样那样的故事？”这种故事是细节的叠加，是情节的量变到质变，欣赏它靠的是“感受”而非“理解”。

这种故事，我可能找不出太多夸张的褒奖之词，但它足够自然，也足够亲切，我以为它经得起时间的考验。

这是日剧能给我的最高级别的故事。

3. 《Byplayers S2》 TX

Byplayers 2：如果名配角在TV东晨间剧里挑战无人岛生活的话 (2018)

8.7

2018 / 日本 / 喜剧 / 松居大悟 横滨聪子 浅野敦也 / 远藤宪一 大杉涟

东京台的东西，由于大杉涟的逝世导致最后腰斩了，实在可惜。

但这东西拿8.8的分可不是单纯因为这个。因为这东西相比第一季实在有十足的进步。Byplayers第一季问题差在哪里？过于注重“创意感”和“即兴感”而忽视了对故事整体的把握，因此导致了明显的虎头蛇尾。东电的东西大多数都是很有创意的，他们“敢做”，但另一方面，他们又不会做，多的是创意，却的是实力。这一点从TX方面层出不穷的深夜剧和一直在努力却不见起色的月10常规档就可以看出来。这一点和NTV有点相似又有点不一样，我一直觉得NTV方面是不肯好好做，一直妄图搞花头。话题转回来，这个相比较第一季进步在哪里？因为这季首先没有放弃“临场喜剧”这一形式，卖点依然是老男人们有趣的即兴表演，这是成功的要素。其次，本剧是在足够大和细致的整体故事框架上填充的故事，因此大局观有了，这是不流于、不局限在“有趣”的重要因素。

当然，假使单纯从戏剧的角度去考量，还是不得不承认其中内核还是稍稍幼稚和粗糙的，但几位大叔们实在有趣不是吗？这就够了不是吗？

4. 《unnatural》 TBS

非自然死亡 (2018)

9.5

2018 / 日本 / 剧情 悬疑 / 冢原亚由子 竹村谦太郎 村尾嘉昭 / 石原里美 井浦新

这里还是吐槽一下，分明显偏高了……妈的都TM9.3了？

高估的确是高估了，但影响力毋庸置疑，质量也毫无疑问的。《unnatural》把编剧野木亚纪子推上了职业生涯的高峰，而对我而言，冬季的《无法成为野兽的我们》才是真正让我发自心底认同野木的作品。

社会派记者般深刻的视角，推理作家般严谨的细节考据，出色的故事塑造，以及一流女性剧作家同样的狠心肠（笑）

哟，一流剧作家，新一代编剧中的扛把子~

5. 《再见了，黑鸟》 WOWOW

再见，黑鸟 (2018)

7.2

2018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 森义隆 / 高良健吾 城田优

这里还是搬运一下自己写的短评吧：

既无逻辑意义上的起点也无终点，情节则戏谑又荒唐，5种离别随均以喜剧形式来表现，骨子里却依然透着难言忧伤。18冬有许多有意思的作品，但这部无疑是我最钟爱的！隔着屏幕也能感觉到所谓的才华，这部剧神了！

有点像几原邦彦的作品啊，难得见到这种东西居然能够被映像化。（今年还有一部类似题材叫《GOOD BYE》的，夏帆主演，但那个和这个比仿佛是小学生3年级在和本科毕业生比）

这东西什么意思呢？它的整体都是被架空的，被剥离现实意义的，也即，其中的情节是抽象的、整个故事即是寓言，是象征。比如开头那辆不知道终点的公交车就是一个明显的意象，是个概念，但看破不说破，给人以实感却无法彻底“理解”，以此控制观众与故事的距离。

这种把意象信手拈来，看似荒诞不经却又好像被说中什么的感觉很厉害。

总而言之，纠结于具体情节去“理解”是徒劳的，重要的是去“感受”，从更抽象的层面去看这个故事是一种有趣的体验。

6. 《暗之伴走者 S2》 WOWOW

暗之伴走者2：主编的条件 (2018)

8.0

2018 / 日本 / 剧情 / 三木孝浩 / 松下奈绪 古田新太

三木孝浩的东西，简单来说还是好东西，我个人的感觉和第一季互有胜负，悬疑类年度佳作之一。

注：为什么没有《99.9 S2》呢？最大的原因是前半段木村监督的镜头实在令我联想到深夜档的综艺节目，逻辑性差又缺乏深思熟虑，显得轻浮。同时，当谈及于第一季的差别时，如果说第一季的优秀之处在于对节奏的良好控制以及恰到好处的刻板化人物塑造。那么这个意义上，第二部在娱乐化的节奏控制上非但没有好过第一部，同时人物塑造还是换汤不换药地延续第一部，这个问题就很大了。正因为第一部的优点在于“恰到好处的刻板化”，因此延续这一设定才更缺乏新意。至于《邻居家月亮比较圆》，个人很不喜欢这种带着先入之见去讲故事的模式，这股“科普味”（允许我这样叫，指的是明显带有作者主观意见倾向在讲故事）在故事里比较膈应人。还有《记忆》（中井贵一主演）也稍微值得一提，主题和《大恋爱》相同讲的是阿尔兹海默症病人的故事，格调比较高，但可惜的是故事整体的完成度比较低。还有井上由美子大佬的《BG》，直说，我觉得不太行。

18春

7. 《基督山伯爵~华丽的复仇~》 CX

基督山伯爵 华丽的复仇 (2018)

8.2

2018 / 日本 / 剧情 / 西谷弘 野田悠介 永山耕三 / 藤冈靛 大仓忠义

也是意料之外的作品，不是说它拍的质量的绝对值有多么好，而是它足够用心，足够有意思，因此也值得人们的称赞。黑岩勉的本子，故事的起承转合发挥了一贯的水平，有点虎头蛇尾自然也是在意料之中，8分+其实有点高了，但无妨的。一反最近富士台轻浮的剧风，开头厚重十足的开局实在让人惊喜，承和转也是颇有亮点尺度比较大，但结局比较“日式”（坏的意义上），纵观全局也算是有些温吞的。

中规中矩的、值得一看的作品。

注：嘿嘿，18春只写了这一部。《从宫本到你》在题材上还是不太喜欢，我不太喜欢大家看待优等生那种理所当然的眼光，也不喜欢平时坏学生偶尔做好事时大家投来的圣母的眼神，因此我不喜欢很多情感表达过于直接，让观众摆明一股“看戏”的心态去欣赏的东西。春季还有《60 误判对策室》，熊切和嘉作品，惊喜点有些，但整体实在粗糙，同时和熊切和嘉以往的东西一样缺乏大局观，因此就算了。《黑色止血钳》就算了，完全意义不明，丑尾算是完全辜负了福澤克雄和伊与田英德的美妙组合。《信用欺诈师》也不值得一提，详见我的剧评。《正义之凛》是一部很符合NTV价值观和形象的剧，也充分体现了NTV有着足够的制作实力，只是单纯不像好好拍而一直希望搞点花头罢了，总体看来，制作是靠谱的，但中庸、鸡汤，要是饭或是闲着看看无妨，否则不建议浪费时间。还有《神探夏洛克小姐》也是部令人遗憾的东西，虽然hulu制作，虽然镜头比较欧美，但骨子里依然是日式刑侦，还是偏温吞的那种，换汤不换药。

18夏

8. 《恋之月》 TX

恋之运 (2018)

8.0

2018 / 日本 / 剧情 爱情 / 森义仁 酒井麻衣 松本花奈 桑岛宪司 / 德永绘里 渡边大知

这个也是惊喜，这么看来去年惊喜也挺多的233，很早就推荐过，但讲真，刚开始我实在没有想到会是这主题和结局。所谓《恋のツキ》，既非《恋之月》，也非《恋之运》，此乃恋之尽头，恋之终结也~

细腻唯美，外加格调非凡，无论是冲美好的肉体而去还是冲故事去都不会失望。

9. 《透明的摇篮》 NHK

透明的摇篮 (2018)

8.4

2018 / 日本 / 剧情 / 柴田岳志 村橋直樹 鹿島悠 / 清原果耶 濑户康史

直接搬运一下我之前写的日记（写在《GOOD DOCTOR》播出中段），顺便再鞭一下《GOOD DOCTOR》：

这季的两部医疗剧之争我个人觉得实际上是安达奈绪子（本剧编剧，改编）和徳永友一（日版《GOOD DOCTOR》的编剧，改编）的个人能力的最好体现。先看看德永坐拥富士木10档和本剧极强的宣传效应（卡司和韩剧改编的结构均让其备受关注），但从实际情况来看，德永只能说把这个目标完成得凑活。韩版与美版质量怎么样我不清楚，但豆瓣上对于日版《GOOD DOCTOR》绝对是完完全全的高估（我记得是给了8.6，实际个人认为8分不到好一点），当然，在一群夏季烂剧中也是不错了，我之前曾对《GOOD DOCTOR》有过这样的评价：“原以为是18夏季一堆野鸡中的仙鹤，但想了想还是觉得这东西顶多算得上是一群野鸡中的大白鹅罢了。”《GOOD DOCTOR》最大的问题在于：剧本中一切的一切都显得太过“程式化”和“技巧化”了，看似细节满满、丰富细腻，但都是虚像，是缺乏基本的自然度的，因此《GOOD DOCTOR》实际上是显得毛躁和粗糙的。可能看得少的童鞋会觉得这剧本还挺感人的，但笔者希望你们在看完再回想一幕幕剧情。因为反复回味便会发现，几乎所有的展开都是遵循着统一的、经典的结构进行的，一切的一切（包括线索的铺展、转折的引入、以及结尾的团圆）都可以找到一个既定的路子。看上去线索铺展得很充实，但实际不过是套路的重现而已。同时，作为医疗剧，为了剧情的充实，其还引入了医院内部的权力纷争。当然，这一点肯定不能说是坏事，因为这有助于故事的多样化、复杂化以及剧情的充实。但假使和纯粹直接却依然丰满十足的《透明的摇篮》进行比较，那么瞬间便高下立判了。

《透明的摇篮》完全是真诚的、真挚的。它的结构简单，单纯由一个新人护士作为视角，来讲述一间平凡的产科医院中发生的故事。虽然似乎其中夹杂着主人公的成长线，但成分不大，清原果耶饰演的角色更多的是作为“迅哥儿”，一个刚刚进入行业门槛的观察者角色来审视整个故事。这似乎有点像是类似于《正义检事》或是《校对女孩》式的职业剧，但事实并非如此。前者中，主角积极参与并以破局者的身份带领观众直面并审视这个职业的日常种种，但《透明的摇篮》中，主角的身份感和存在感更低，完全处于一个见证者或是观察者的视角，当然，一些感叹和情绪依然由主角来抒发，但主角个人的身份更加谦逊和虔诚，故事的内核和力量几乎完全集中在故事本身之中。

本作的故事无疑是力道十足的，这是本作中安达奈绪子大妈最值得称道的地方。我相信原作中的故事一定也深刻十分，但即使如此我依然希望夸一夸这次的安达大妈：恰当的节奏使得整个故事线力道十足，同时高超的自然度又让故事展开显得细腻动人。拿我最为推崇的ep4来说，虽然依旧是日本一流女编剧式的“战术性死亡”（一些日本一流女编剧喜欢为了强化剧情感染力而“刻意地”写死角色，故称之），但这一次却用得地道和漂亮：不讲理的死角色虽然让人痛心，却并没有浪费观众的眼泪，而是将其作为贯穿全集的基调并在长达半集的悲痛之中在最后加以升华提炼，最后抒发对生命的感悟。（ep4其实有个挺明显的bug，但无伤大雅）

总之，截止目前，《透明的摇篮》是一个情感真挚的关于生命的作品，它胜在自身故事力道十足，明显要强于《GOOD DOCTOR》

10. 《dele》 EX

人生删除事务所 (2018)

8.6

2018 / 日本 / 剧情 犯罪 / 泷本智行 常广丈太 / 山田孝之 菅田将晖

《dele》好在哪里呢？我有些难以形容，说的玄乎点就是“气质”。再搬一下自己之前写的：

叙事中透露出的中性感。不深入、不纠葛，类似于渡边信一郎的气质，一切看似随心所欲、无牵无挂却又是有血有肉的，这股气质很厉害。

我自己也觉得自己有时候用词还是挺“装”的，“气质”、“格调”等等词。有时候我自己也不能很好地解释这些词是什么，但我还是相信自己清楚什么时候该用这些词。、

《dele》中的两人都是聪明人，因此他们绝不会像圣母一般去随意“教化”、“拯救”他人，也因此，故事整体的调调绝不是传统意义上热血感人的“路见不平拔刀相助”。说到底，这两人不过是遵循客人的指示、完成他们的心愿罢了，二人组与顾客之间只有利益关系，其余的不过是多管闲事而已。这股冷冰冰的感觉便是全剧的基调，但两人的所作所为又绝不是一如利益关系般冷冰冰的，而是洋溢着恰到好处的温度。就仿佛两队夜行的陌生商人在冷雨滂沱的冬夜偶然相遇在小破庙中，却仿佛多年不见的老友般把酒言欢整晚，最后在拂晓雨住时分分道扬镳。大概是这样的感觉。

不作恶，同时在自己力所能及的范围内随性做一些善事，这是陌生社会中的独特温情。

有点怀念《混沌武士》了……

11. 《EERIE～看不见的脸》 WOWOW

EERIE~看不见的脸 (2018)

8.4

2018 / 日本 / 剧情 悬疑 / 森淳一 / 小田切让 仲里依纱

好了，正经点谈这部。

一言蔽之就是佳作，即使在一堆“值得一看的作品”中也仿佛头上长角般的佳作。

好在哪？第一流的悬疑味，环环紧扣的故事安排，线索的铺展和回收以及最难的节奏控制都相当老道，仿佛一双无形的手扼住观众喉咙般的压迫感。更离谱的是你完全不必担心这东西的大局观问题，WOWOW的剧吧……之所以有“摄影漂亮，故事糟糕”之称，就是因为好编剧太少了，不会讲故事。但只要前期体现出足够的讲故事的水平，后期观众就几乎不用担心烂尾的可能性。因为WOWOW的作品基本上都是正统的文学作品改编的（非网文），这个收费台由于不统计收视，不受赞助商爸爸的影响，因此它才不会用“人气”这种玩意去衡量那些作品值得改编，它所改编的东西至少原作都是非常硬的。

当欣赏完最后一幕，观众便会理解高水平的社会派悬疑作品到底是个什么东西，不需要多做什么徒劳的解释，仿佛一座山，矗在哪里，“喏，我就是标杆。”

注：《GOOD DOCTOR》为什么不行呢？这是显而易见的剧本写作的能力问题，其最大的问题在于对于剧本中一切的处理都过于程式化和技巧化了，看似细节满满，丰富细腻，但都是虚像，《GOOD DOCTOR》作为一部剧缺乏基本的自然度，显得毛躁又粗糙。和以上列的4部相比，《GOOD DOCTOR》在剧本写作上显得小儿科。再提《绝对零度 S3》，《绝对零度》的第一部是毫无疑问的佳作，而S2就显得弱了很多，S3就更弱，我似乎也写过剧评，可以参考一下。这季弱的主要原因在于剧本上富士台启用了一些新手编剧，而前两季的主要编剧滨田秀哉和酒井雅秋只有前者参与了S3的编剧，要是没有滨田秀哉的努力S3的质量就更不忍直视了（你看看那些菜鸟编剧写的那几话），那酒井雅秋为什么没参加呢？因为他跑去帮忙写下季《铁证悬案 S2》的剧本啦2333。然后说《继母与女儿的蓝调》，动人之处有的，但我认为从整个故事来看，这东西的剧本侧重点颇为莫名其妙……然后是《高岭之花》，具体的我还得二刷，但评价是有的，不行。《柏拉图式》依然是野岛伸司最后一部好作品。《秃鹫》，框架很大，涉及人物众多，但总体云里雾里，既没有友好地为观众梳理好故事线，矛盾冲突也让一般观众费解（这是大开大合类作品的死穴）。《Survival Wedding》，看清楚咯，这就是NTV最为普遍的作品，娱乐性放在了第一位，故事性不知给扔哪去了，蹩脚。《侦探过早》也是NTV的作品，但格调就显而易见得不同（高一层），挂着推理作品的名义的纯喜剧，虽然是纯喜剧，但喜剧的方式我却还挺中意的，通过控制节奏，塑造反差来塑造喜剧效果，不浮夸，讨人喜欢。但也没有达到让人推荐的地步（还差远了），闲得蛋疼可以试试。 《翱翔于天际的夜鹰》 也是有点意思的，网飞出品，团队和本季月9（锦户亮主演的那个）是一个团队（你别看现在这质量不行，但这可是出品过《欺诈游戏》和《上锁的房间》的团队），总体来看这部构思奇特，有意思，但完成度还是不高。

18秋

12. 《中学圣日记》 TBS

中学圣日记 (2018)

7.8

2018 / 日本 / 剧情 爱情 / 冢原亚由子 竹村谦太郎 坪井敏雄 / 有村架纯 水上恒司

这个东西其实也是比较危险的一部，说它够格，可以，说它不够格，也行。

99回日剧赏，这部是最佳作品。它真的最佳吗？看过的同学估计心里都有数，前半部分是称得上最佳的名号的，后半部分则显得马马虎虎。在需要表现梦幻、奋不顾身的地方，塚原的演出团队拿出了最纯粹、最打动人、细腻如画的镜头，但在后期经历现实打击时，编剧对于剧情的控制力则更明显地暴露出来。笔者认为，编剧的能力其实在全局都维持在一个相对稳定的水平，前半与后半的区别只是在于，在剧情前半，剧情的逻辑相对简单，内核也相对纯粹，在塚原监督的镜头（拯救）下，观众更容易投身于这般奋不顾身的故事中，而在剧情后半，当爱情遭遇现实，需要处理安排的线索陡增，同时恋情陷入泥淖，也因此破绽更容易显露出来。结尾的处理在我看来是没什么问题的，只不过可以安排得更好罢了。

如果说TBS那边福澤克雄和伊与田英德的组合代表了大开大合的一派，那么塚原亚由子和新井顺子的组合能代表最细腻动人的那一派日剧制作。另外，这部《中学圣日记》不是由一贯的奥寺佐渡子执笔而是由金子ありさ写作完成。总体上，《中学圣日记》依然是一部值得一看的作品，塚原监督和新井制作人也依然是一个金字招牌般的组合。

13. 《铁证悬案 S2》 WOWOW

铁证悬案：真实之门 第二季 (2018)

8.7

2018 / 日本 / 剧情 悬疑 犯罪 / 波多野贵文 / 吉田羊 永山绚斗

分当然是高了些，日剧看的人多了之后也有一个比较烦恼的地方，就是分数极端化，高的特别高，低的特别低，都属于有失准头，以前他们的评分会更保守一些。8.5以上大概是高了，因为S2明显不如S1，虽然使用了新技术（8K摄影强无止境），看上去经费也更多了（使用了更多更大胆、更复杂的镜头），但从故事角度，不如S1，因此分数在8分出头就可以。另外吐槽一句，S1的时候最初日版《铁证悬案》的分数在多少你们可知道？7分出头。那帮人居然说波多野贵文这是对美剧进行“拙劣的模仿”……[手动黑人问号]讲道理，S1的ep1的确看上去不太好（宏司出来挨打~），但只需要到ep3就可以彻底对全剧形成一个较为完整的印象。

这季一个比较头疼的地方是“配乐用得太多太杂”，这是一个很大的问题。让人怀疑是不是和唱片公司签了什么奇怪的协议，配乐这东西应该类比建筑物上的灯光，应该画龙点睛地用，而不是像刷子一样整整齐齐的刷一面。再说，村松崇继的配乐写得这么棒制作人你是对他有意见嘛？！制作人你怕是刘强东附体了吧。

14. 《无法成为野兽的我们》 NTV

无法成为野兽的我们 (2018)

7.7

2018 / 日本 / 爱情 / 水田伸生 / 新垣结衣 松田龙平

评价这个有点难，先空着……

注：《大恋爱》本来还是希望放一下的，但最近刚刚二刷了《无法成为野兽的我们》，心里还是觉得在大局观和全剧线索的安排甚至是自然度上，大石桑还是差野木太多。有人可能会说但是大石桑能够在前半段写出超乎寻常动人的桥段啊，而《无法成为野兽的我们》从头至尾节奏都差不多，比较平庸，没有什么太大的爆点啊。说《野兽》没有什么太大的爆点我承认，但动人的桥段《野兽》可一点也不缺，从根本上，受限于题材因素，《野兽》的气质就是克制的、压抑的，正因为每个角色有着自己身上背负的、无法舍弃的东西，因此才羡慕吴羽和橘海司一般的自由自在的样子，此所谓“无法成为野兽的我们”，但人们终究还是想做回自己，不想屈服于这单调压抑的日常以及生活的种种，也因此在默默挣扎着、妄图改变着什么。《野兽》的精髓就是处处克制、束手束脚却还是想故作帅气、勉强自己的“成人”的复杂感。在这个意义上，虽没有《大恋爱》这部恋爱故事一样直接、一样热烈，但全局上看，无论写作技法还是整体的细腻度，《无法成为野兽的我们》都要明显胜过《大恋爱》，更不用说《大恋爱》的中段还有如此明显的“瑕疵”呢。《大恋爱》魅力还是在于toda和室毅两位演员“拯救”（原谅我用这个词）了全剧，两位演员让整体气氛焕然一新，而非全在于作品本身。而《无法成为野兽的我们》则从最初便是一气呵成的、连贯且细腻的。为什么没有《我们是由奇迹构成的》？因为我个人完全无法理解它拿高评分的理由，无论是从故事上还是其他方面，完全没看出来这东西的优秀之处，马马虎虎的故事套路，马马虎虎的人物塑造，哦，难道是因为动物比较可爱，知识比较有趣吗？那我这边还是推荐去看赵忠祥老师的《动物世界》呢。然后是《legal V》，典型的烂作，骗骗下岗老人就行了，年轻人不建议看。《SUITS》？呵呵，本地化做得其实不能算差，但依旧能够感到文化上的格格不入感，同时织田裕二是一个表演风格老派的演员，配上中岛裕翔这种表演不太靠谱，偏木的演员会使得全局整体氛围更僵，因此这个位置还是考虑木村拓哉这种魅力爆炸的类型比较好。《小偷刑警》其实意外地不差（毕竟是宏司的本子），算是相对有意思的类型，但受限于整体的制作水平，笔者觉得还是离“让人满意”的线有点距离。