我的2018大银幕十佳
2018年过去，今年看了两百多部电影，绝大多数都在大银幕有幸一揽芳华，且部分是书本放映片单。私以为电影由大银幕产生，条件允许情况下，尽量不看非授权资源，能够在影院欣赏佳作，是一个影迷最幸福的归宿。
特此仅列出2018年在影院观看的院线或影展系列十佳。
十佳中，《驯马》《小偷家族》《大象席地而坐》均组织了正版授权放映。另外《自行车与旧电钢》《冥王星时刻》和《狗十三》亦是心目中的华语十佳，特此提及。新年心愿，希望以后每部十佳都能在大银幕上放映给书本影迷们。
很中二很悲凉又很有希望。一个超长镜头完成全片，戏中戏，打破第四堵墙，将演出前的排练细致展现，已经分不出是演绎还是真实。最后舞台剧情还是模糊未知，但是青年们的状态和情绪，已经伴随说唱渗入片尾字幕，影厅的观众就是片子里台下的听众。场面调度完美，这才是生活而已。
他把所有青春和时光都献给了库布里克，如果大师的助理还能成为大师，又怎么能够如斯弥合，忍让谦卑鞠躬尽瘁。看到了库布里克严苛和温柔的两面，穿插经典作品片段，每个镜头诞生精雕细琢反复重拍。他用近乎毁灭自己和他人的方式给后人留下影像，叹为观止，无人企及。相伴的岁月成为后世光芒，与有荣焉。
是什么把人逼迫成这样呢？颓废多情看似不负责任。火车窗外，树叶葱茏，童年影像，几段剪辑飞驰在路上。驯马人与生活，互相驯服，骗与不骗。昆明市政大厦爆破，年代背景心理迁移的时间节点。一切散淡，被拍摄者追逐家乡到跟前又不想抵达，习惯性漂流。冬冬月底和前女友结婚，野马没有被驯服，但是有了归巢。
在影展上一帮苦哈哈的文艺片里，有这样一部很幽默、很鬼畜、很蛮荒的法国黑色喜剧，即使在深夜放，这一天也是很愉快地结束。一个赎罪解救的内核故事，在喜剧的外衣下，魔幻超现实，又绝不是烂俗梗，看到了奥黛丽塔图、“贝尔”和“亚当桑德勒”，本身也是件愉悦的事。
只有一个演员，通过电话内容对话出一个凶杀故事。丹麦演员表演出色，特写远景情绪变化分明。对话中故事反转，两个对话视角牵扯出彼此关联的案发现场，千丝万缕的联系最后成功获得内心解救。极度疲劳下开始有些混乱，小空间，剧本和表演加分。
罪恶之家，人性撕裂，话唠片代入有些慢，但是一旦走进去好似进入了一个蛮荒地带，环环相扣各自心怀鬼胎。结尾把之前的夸张生硬刻意逻辑问题全部解决了，满分。人家小成本故事写得这么有诚意，拍得也不粗糙，这样看来差距还是蛮大的。老夫妻那段出现太及时，破冰之感。
散淡如诗，却又讲好了一个人情冷暖的故事。每句对白结构成日式家庭的稀疏平常，像海边吹来的风，让人看得闲云散雾。人情寂寥，《德州巴黎》一样的暗室，孤独陌生的人们渴望转头后的正脸相视。疏离的人们相识走近，欢笑过后，一把刀子打破情感窗棱，创伤后回看从头，结尾太丧了。
虽然是个无神论者，但是被女导演的魔幻色彩深深着迷。摩什耶稣的化身，跟随人类走出圣洁的伊甸园，偷吃禁果后的夏当意识觉醒，不再被奴役的自由人陷入深深的苦难里。救世主拉扎罗始终眼神澄澈，却被人遗忘差遣，最后替万恶赎罪。狼在雪地里找到死去的圣人，奔向永生。资本主义，抢夺土地的投射。隐喻和思考颇多。
太好看了，相比洪尚秀，李沧东在我心里更加是大师。情绪的饱满，音乐的恰到好处，细思极恐的细节，小人物的黑暗社会属性，压抑又得以释放。
每个人都在求索新的希冀去逃避现实，然而当下的状态依旧无处安放。生活就是一堆垃圾，清理了一块，还有新的垃圾出来。它放大揭露了心底最灰暗的部分，大象嘶鸣，他没有和世界对抗，挣扎中还是向往光明。韦布说“我可能是最后一个看透你是个烂人的人。”也许胡波也是最后一个看透这个糟糕世界的人吧。
文／刘小黛 编辑／羊呀羊
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cherry 转发了这篇日记 2019-01-16 12:01:52
