斯大林的电影之路

苏联创造了电影史上第一个国家完全控制的电影制片业，第一任领袖列宁虽然对电影欣赏而不热心，却敏锐的看到了电影的通俗易懂的大众传播性，迅速提出了“在所有的艺术中，电影是最重要的”这一著名论断。

在制定了一些工业计划和政治宣传的大方向之外，虽然自身的形象频繁的出现在当时的苏联电影中，列宁却对电影艺术并没有太大兴趣，这也给了当时苏联电影业一个较宽松的环境，从而使得著名的苏联蒙太奇学派崛起世界影坛。

不过，随着斯大林的上任，一切就大有不同。

斯大林对电影艺术深感兴趣，非常喜欢看电影，成为一国之君后，他依然在繁忙的公务之余依然保持了一周看三四部影片的习惯，先开始他是在离克里姆林宫不远的电影委员会礼堂观看，但很快就在克里姆林宫专门修建了一座电影放映厅专为他一个人放映各种影片，通常在政治局会议结束以后，斯大林就会来到自己的独厅观看各种电影以作休闲。甚至在异常困难的卫国战争期间，斯大林依然保持着每周观看新片的习惯，在观片中间，就是像朱可夫这样的军事巨头都不敢轻易打扰。

斯大林的电影品味很快对当年的苏联电影界产生了很大的影响。斯大林喜欢的是通俗易懂的娱乐片和战争片。

他非常关心苏联电影，想使苏联成为一个能和好莱坞抗衡的电影大国。为了配合第一个五年计划，索夫影业控制了几乎整个苏联电影工业，而索夫的最高领导博里斯·宋亚斯基直接对斯大林负责。和斯大林一样，他喜好一些娱乐性强且容易理解的影片，他掌权后，前卫的蒙太奇运动随之结束。

斯大林为了加强对电影的政治控制，授意宋亚斯基在1935年推出了著名的“社会主义现实主义”教条。而这个时期苏联电影的代表作《夏伯阳》也正反应了对斯大林英雄主义式个人崇拜的意识形态，可是在政治宣传之余，斯大林的电影口味另有其爱。

早在上世纪二十年代，斯大林就非常喜欢爱森斯坦的影片，尤其是《战舰波将金号》。尽管蒙太奇学派过分的先锋让斯大林对其失去了耐心，但是蒙太奇学派的各大导演依然得到斯大林的赏识。

而斯大林对伊凡大帝和彼得一世的推崇，使得这时期的苏联电影出现了很多历史题材的大制作，如瓦西里·彼得洛夫的史诗巨片《彼得一世》，普多夫金也为此类型创作了《苏沃洛夫元帅》，爱森斯坦重返影坛的《亚历山大·涅夫斯基》也是历史题材的大制作。

虽然这些影片都受到了斯大林的高度评价，然而斯大林私人最喜欢的影片却是欢闹的歌舞喜剧，而好莱坞电影一直让斯大林心驰神往，卓别林的影片，《芝加哥大火记》，《一夜风流》都是斯大林喜爱的影片。

斯大林主政时期的苏联电影从左右不定的政策到走向僵化，可以说是苏联电影界对斯大林起伏不定的心情，以及娱乐化观影口味和政治宣传要求的一种消极回应，作为一个资深影迷，当年几乎所有著名导演的剧本都接受过斯大林的建议和亲自修改，即便是在去世前7天，斯大林依然兴致勃勃的请赫鲁晓夫、贝利亚等人看电影。

而斯大林自身形象也出现在这时期的电影中，在电影里斯大林从不生病，也不衰老，都以年轻、精神和乐观的形象出场，塑造了一个半人半神的领袖银幕形象，斯大林对苏俄电影影响深远，是别的领导人所无法企及的。