《蛤蟆的油》黑泽明成长自述节选文字

我说:“人对于自己的事不会实话实说，谈自己的事的时候，不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说:人就算死了也不会放弃虚饰，可见人的罪孽如何之深。这是一幅描绘人与生俱来的罪孽和人难以更改的本性、展示人的利己心的奇妙画卷。” 《罗生门》后来又获得美国奥斯卡金像奖，但是日本的评论家们却说，这两个奖不过是评奖者出于对东洋异国情调好奇的结果。 我百思不得其解。 本民族人为什么对于本民族的存在毫无自信呢？为什么对异域的东西那么尊重，对于自己的东西就那么轻视呢？ 北斋、写乐是因为西洋人推崇备至，才反过来受到日本尊重，像这样毫无见识，究竟是什么原因呢？ 只能说，这是可悲的国民性。 此外，《罗生门》还使我们看到了人可悲性格的另一面。 那是《罗生门》在电视上放映时发生的事。 当时，电视台播映这部作品时，同时播映了采访这部作品出品公司经理的录像。我听了这位经理的谈话，不禁哑然。 当初要拍摄这部作品时，他是那样百般刁难，看了样片之后，他是那样大发脾气，他说不懂影片要说明什么问题，甚至把赞成和主持拍摄这部影片的董事和制片人都降了职。可是电视台记者采访他时，他竟然觍着脸说，一切都是由于他的推动，这部作品才得以拍成。他甚至还说，电影这种东西，过去都是背着太阳拍，这是常识范围之内的事，然而这部作品是他第一次让摄制组对着太阳拍摄。把别人的成就记在自己的功劳簿上，自始至终也没提我和摄影师宫川君的名字。我看着电视采访，心想，这才是真正的《罗生门》！ 当时我直感觉，《罗生门》里描写的人性中可悲的一个侧面，就这么出现在眼前。 人是很难如实地谈论自己的。 人总是本能地美化自己—这一点，我有了更深刻的体会。然而我却不能耻笑这位经理。 我写的这个类似自传的东西，是不是真的老老实实写了自己呢？是不是同样没有触及丑陋的部分，把自己或多或少地美化了呢？在写《罗生门》这一节的过程中，我不能不对此有所反省。所以，我不能继续写下去了。 出乎意料，《罗生门》成了我这个电影人走向世界的大门，可是写自传的我却不能穿过这个门继续再前进了。 不过，我觉得这样也好。 从《罗生门》以后的作品人物中，去认识《罗生门》以后的我，我认为这样最自然，也最合适。 人不会老老实实地说自己是怎样一个人，常常是假托别人才能老老实实地谈自己。 因为，再没有什么能比作品更好地说明作者了。