庆州

181117-181118 庆州 崔贤总令人想起鲁迅在《在酒楼上》的那句：“北方固不是我的故乡，南来却只是一个客子。”韩国和北京，如今哪个也不像是崔贤的家。北京的中国妻子，常常要与其争吵，而韩国，人们也大多对其抱有或怀疑，或敬重的疏离感。崔贤似乎寄托了张律的客子情怀，又反应了东亚地区人们普遍的礼教观。 “你是靠回忆生活的人啊。”友人对崔贤如是说。对现实的缺乏兴趣使得他更加沉湎于过去。崔贤是学术上有成的学者，但他却对自己研究的学问毫不关心。曾经的后辈如今无法再好好见面。他在现实中总是小心翼翼，显得无所适从。他渐渐混淆了现实，过去与幻想。导演使三者在影片中自由交织，如他所言：“电影最终是关于时间与空间的。” 淡淡人情的温暖伴随着死亡的沉重，使影片兼有明丽和厚重感。无论是《豆满江》，亦或是这部《庆州》，张律导演的片子总有其他导演身上少见的干净清澈之感。崔贤与茶屋女主人淡淡地，慢慢地聊天，渐渐接近，却又始终保持着合乎礼的距离。穿着黄裙子，蹦蹦跳跳，因为一个小小的问候就很开心的小女孩被母亲带着自杀了，老友毫无征兆地走了，茶屋女主人的丈夫在挂上丰子恺的画几天后死了，死亡来的是那么容易，或意外，或自觉，或只是因为他人不想活了，可爱的小生命就变成了牺牲品。忘了是哪个作家说的了，“悲剧就是把美毁灭给人看”，导演片子中可爱的女孩子总是有着并不美好的命运，总带着难以掩饰的忧伤。 在《庆州》中，弥漫着浓厚的文人气质。青绿小院，参差竹篱，一缸清水，几朵浮萍，数尾红鲤。古朴的茶屋里，导演不惜笔墨地讲述着泡茶，阳光，雨水在一天之间相继光临，恍如隔世之感。家外的帝陵，夜晚如女子光洁无暇的酮体，又有着毛茸茸的亲切感。丰子恺茶室的画，题着“人散后，一钩新月，天如水。”的字，清晨温柔的女声，忧郁地唱着《茉莉花》。茶室的那幅春画，也并无低俗之感，仙鹤立于旁，反有着雅致。导演是制造气氛的高手，看着看着，观者的心也静了下来。张律导演与洪尚秀导演，虽有相似，但更大程度上是不同的。张律导演具有中国文人的雅致与安静，而洪尚秀导演则多是小酒馆，咖啡店，略显落魄的文人气质。但需要肯定的是，把事业转移到韩国之后，张律导演的风格是比之前要类似洪尚秀导演。

《庆州》中，导演大量使用长镜头，个人觉得有点过度。不时讲两句小笑话，很聪明，不着痕迹，让观众会心一笑。