爵士进阶练习：在即兴中运用同主音小调

同学们早上好，今天是音阶与即兴关系的第三节课：同主音小调的应用。前面两节课我们讲了大调音阶在即兴中的重要作用；关系大小调在即兴中的应用我们今天要学的是同主音小调。在大调音阶即兴那节课的末尾我提到了《Lady Bird》，只是说了下我用到了同主音小调即兴，并没有做理论解释，今天这节课我们就以《Lady Bird》为例来学习一下同主音小调，先来看一下《Lady Bird》的谱子。

这首曲子我个人是非常喜欢的，Head部分简单又好听。即兴起来也非常好玩。很早以前的课程里我也专门讲过这首曲子，当时是按II-V进行来分析的这首曲子的即兴思路，今天咱们换个角度，用同主音小调的思路再来看这首曲子。爵士乐的和弦进行好多人摸不着门，觉得过于随意，好像没什么章法，细节的地方能看出是II-V，但总体来看感觉又谁和谁都不挨着，实际很多曲子也是有路数可循的。

我们先看下《Lady Bird》的主调是什么：C大调。这点不要和谱面上标注的C Version混淆，Standard谱子上面的C Version是代表C调乐器，例如吉他钢琴贝斯。高音谱号旁边没有升降号，所以这首曲子是C大调的。我们继续看谱子，是不是有些云里雾里？C大调的曲子怎么这么多离调和弦？是的，但是这些离调也是有规律的，也就是有出处的，他们来自C大调的同主音小调：C自然小调音阶！

C自然大调音阶：C D E F G A B C

C自然小调音阶：C D Eb F G Ab Bb C

C自然大调和C自然小调，在音乐理论的关系被称为同主音大小调。同主音小调在音乐中的应用其实非常频繁，不光是指爵士，流行音乐中也非常常见。拉回来，说这首曲子。我带大家来分析一下这首曲子的和弦进行：

第1-2小节：Cmaj7 这是来自C自然大调

第3-4小节：F-7和Bb7这两个和弦是一个II-V进行导向的是Ebmaj7，Ebmaj7来自于C自然小调

第5-6小节：Cmaj7 回到C自然大调

第7-10小节：Bb-7；Eb7；Abmaj7这是一个II-V-I进行，Abmaj7来自于C自然小调

第11-12小节：A-7；D7这两个和弦也是一个II-V进行导向的是G-7。这个地方我着重说一下，这个II-V为什么导向的是G-7不是G7？II-V的进行导向的就是I级，I级可以是大七（大调）也可以是小七（小调）。虽然也有生转V级的情况，但我们看第13小节是D-7，不论大小都和G7构不成V-I的解决，所以这里我们要知道它导向的是G-7和弦。G-7来自于C自然小调。

第13-14小节：D-7;G7 C自然大调主和弦的II-V进行这个没什么说的。

第15-6小节：Cmaj7；Ebmaj7；Abmaj7；Dbmaj7。这段比较复杂，Cmaj7是接13；14小节的II-V。而后面三个和弦中的Ebmaj7和Abmaj7来自于C自然小调，后面理论上应该接同样来自于C自然小调音阶的Dmaj7和弦，而这里使用Dbmaj7和回到开头的Cmaj7构成了一个半音趋近。

通过上面的分析用什么调我们一目了然：两小节大调两小节小调交替进行。我在这首曲子实际即兴时主要用的是C自然小调音阶。说到这估计有同学又懵了，还能这么干？听过《Lady Bird》的同学都知道这是一首Bebop的曲子，速度也是非常快的。如果你两小节一换调。。。。也不是不行，就是比较变态，Coltrane应该行吧，反正我目前还没练到这程度，我想同学们也没到这水平呢吧：），所以我们就按Parker的思路来即兴也就是按和弦琶音，那按和弦琶音死跟，练习时这样是可以也是应该的，但即兴时是行不通的，因为压根就跟不上，所以就要用到这几节课讲到的音阶思路，也就是说用一条音阶里各个音为基础构成的和弦琶音啊，音程模进啊这些来即兴。C自然大和C自然小我们就要有个主次选择了，虽然这是C自然大调为主调的，但是如果我们想玩出色彩那就得用C自然小调，全曲都用C自然小调即兴，当然，肯定会有冲突的地方，等到我们C自然小调即兴玩的很顺之后再根据耳朵听到的不同或者说不舒服的地方调整就OK了，这个就不赘述了，在《大调音阶在即兴中的意义》那节课里我有详细的阐述。那节课里也附带了我用C自然小调即兴的《Lady Bird》音频，可以返回去再听听看。

我用了3节课来讲音阶即兴，这3节课的内容我相信对你的爵士即兴演奏应该是帮助巨大的，相应的难度系数也是不低的，主要是理解层面的，确实有些复杂，但没办法，看一遍两遍不行，那就看五遍六遍，一定要理解透了。好，今天的课就到这里，放学~