2018.10.25-26 巴黎评论 The Paris Review I
作家们的妙语
今年最喜欢的书 翻到目录作家名单已经激动得不行了（然鹅有好几个没看过，反思自己... 看这些大师谈论写作，谈论前辈、同行、模仿者和追随者，谈论自己喜欢的书和钦佩的作家，真的特别有意思~
1 杜鲁门·卡波蒂 Truman Capote 016/1957
✔ “控制力” 短篇小说 “情感耗尽”
✔风格化作家
✔最喜欢的消遣“依次是交谈、阅读、旅游和写作”
海明威说过，每个人都能用第一人称写部小说
2 欧内斯特·海明威 Ernest Hmingway 028/1958
✔写作是孤独的；作家谈论写作是危险的
✔风格=笨拙的别扭
✔冰山原则：删去了解的东西 e.g.《老人与海》 x省略渔村生活
“《永别了，武器》的结尾，最后一页，我改了三十九次才满意。”
“读我写的东西是为了读的时候愉快，至于你从中发现了什么，那是你的阅读带来的理解。”
“你创造的大多数人物来自你对人的见识、理解和经验。”
关于如何想书名：
“我写完一个故事或者一本书，开列一个题目单子——有时会有一百个，接着开始划掉，有时一个不剩。
“从已发生的事情，从存在的事情，从你知道的事情和你不知道的那些事情，通过你的虚构创造出东西来，这就不是表现，而是一种全新的事物，比任何东西都真实和鲜活，是你让它活起来的。如果你写得足够好，它就会不朽。这就是为什么要写作，而不是你所知的其他什么原因。”
3 亨利·米勒 Henry Miller 028/1962
✔ “华彩乐章”
✔自传体 写自己的事；超现实主义者
✔YH是好的，批判SQ
“大多数时候，写作是一件无声无息的事，就在你走路的时候、刮胡子的时候、玩游戏的时候，或者干着其他随便什么事的时候，甚或是在和无关紧要的人有一搭没一搭说话的时候。你在写东西，你的大脑在写东西，就在你意识的背后。那么，你在打字机面前做的事情，其实和转账差不多。”
称作家为长着触角的人：
“哪个人是原创的？我们做过的每一件事、闪过的每一个念头，都是现成就有的，我们无非只是一种媒介，让空气中的某些东西变得有用的媒介，如此而已。”
“我说，我只做力所能及的事，决不伪装，是什么样就写什么样——这就是为什么我用第一人称，为什么写的都是自己的事。我决定从我自己的经验出发来写，写我所知道的事情和感受。那是我的救赎。” “你看，人们阅读是为了获得愉悦，为了消磨时间，或者是为了受教。现在，我读书，再也不是为了消磨时间，再也不是为了受教了。我读书，是为了忘记自我，沉醉其中。我总是在寻找可以让我灵魂出窍的作家”
4 弗拉基米尔·纳博科夫041/1967
✔用索引卡写小说 喜欢蝴蝶
“有名的是《洛丽塔》，不是我。我是一个默默无闻的、再默默无闻不过的小说家，有着一个不知道该怎么发音的名字。”
5 杰克·凯鲁亚克 043/1968
✔自发写作 禅/佛学 垮掉的一代
6 约翰·厄普代克 John Updike 045/1968
✔神话与时代（历史）并行
“我儿时对艺术的第一个想法就是：艺术家为世界带来了某种新事物，同时他没有破坏任何其他事物。”
7 加西亚·马尔克斯 Garcia Maruez 082/1981
✔对比了新闻与小说
✔关于魔幻现实主义：最重要的是可信性
“如果你说有一群大象在天上飞，人们是不会相信你的；但如果你说有四百二十五头大象在天上飞，人们大概会相信你。《百年孤独》满是那一类东西。”
✔远离现实而现实（比如逃避政治）
✔作家的孤独 权利的孤独
（有意思的点：马尔克斯读过德库拉hhh 在访谈中称自己将写出最伟大的书 看了一下时间，应该就是几年后的《霍》了！）
“从我写《枯枝败叶》的那一刻起，我认识到我想成为一名作家，没有人可以阻拦我，而留给我要做的唯一一件事情，便是试图成为这个世界上最好的作家。”
“每一部小说中的人物都是一个拼贴：你所了解的或是听说的或是读过的不同人物的一个拼贴。”
“我还重读我最喜欢的读物。重读的好处是你可以打开任何一页，读你真正喜欢的段落。”
8 雷蒙德·卡佛 Raymond Carver 088/1983
✔只写短篇，谈论了自己的戒酒经历
“每天醒来都让我高兴，这就是我为什么喜欢早点醒来的原因。” “小说不需要与任何东西有关，它只带给写作它的人强烈的愉悦，给阅读那些经久不衰作品的人提供另一种愉悦，也为它自身的美丽而存在。它们发出光芒，虽然微弱，但经久不息。”
9 米兰·昆德拉 Milan Kundera 092/1984
✔彻底地去除本质（省略）；小说的旋律配合（复调）；小说体的随笔
✔结构为七章（巧合）“闹剧”x“复调”=昆德拉小说的典型
“所有伟大的作品（正因为它们是伟大的）都部分地不完整。”
“《不能承受的生命之轻》的横梁是：重、轻、灵、肉、伟大的进军、狗屎、媚俗、热情、眩晕、力量和软弱。”
“我这一辈子的渴望是统一问题的极端严肃与形式的极端轻薄。”
“每一部我的小说都可以叫做《不能承受的生命之轻》或《玩笑》或《好笑的爱》；名字是可以互换的，它们反映了困扰我、界定我，同时也限制我的一小部分主题。在这些主题之外，我没什么可说，也没什么可写的。”
10 阿兰·罗伯-格里耶 Robert-Grillet 099/1986
✔现实&虚构，回忆&想象 客观性
✔回忆属于想象的一部分 “新小说家”
“我确信，小说家所赋予他故事中的人物或事件的现实价值，与他赋予现实生活中的人或事的现实价值不同。小说家模糊了他自己的生活与他角色的生活之间的差别。”
“但若一个人有了激情的驱使，他几乎可以一无所有地生存，而我把激情给了写作。”
11 君特·格拉斯 Guter Grass 119/1991
✔诗 偏爱的故事主角：动物 多角度
12 保罗·奥斯特 167/2003
“没人能说出书来自哪儿，写出它的那个人最不能。”
13 村上春树 170/2004
✔现实&非现实 深受西方文化影响 喜欢翻译，不喜欢评论
✔分裂；主人公被夹在真实世界和精神世界之间
✔后现代（提出“假的”东西与魔幻现实主义区别：魔会假装是真的）
14 奥尔罕·帕慕克 175/2005
✔小说家=小职员 vs 诗人
✔想成为“更现代”、“更有实验色彩” 的作家
✔利用传统中的“噱头”
15 斯蒂芬·金 178/2006
✔恐怖
16 翁贝托·埃科 185/2008
✔中世纪美学
“当你构思一个角色时，你把部分的个人回忆转借给他或她，把自己的这一部分给角色一，另一部分给角色二。”
“你的某个观点可能不是原创的——亚里士多德总在你之前想到。但由这个观点创作一部小说，你能赋予它原创性。”
“纳博科夫曾说：我把文学分为两类，一类是我想写的，一类是我写过的。”
#读书笔记068 补档
