吉永小百合《我的一百部电影》第四章（3）：细雪

3．细雪

相逢……

踏入电影的世界，同众多的人相遇，和他们一起拍电影，一起畅谈理想。

和市川昆导演的相遇，是我的第94部电影《细雪》。

影片是从樱花盛开的京都嵯峨的一家饭馆开始，在这组镜头里向观众交待了船场的四姐妹。我扮演三妹雪子，身着浅蓝色印花简式礼服（印染有花鸟，草木、山水、人物等图案的一种绸子和服），腰带紧紧系在胸下，奔忙于摄影棚里。

一星期，二星期，开机后时光在无情地流逝，但拍摄毫无进展。这是拍摄客厅（铺有“榻榻米”草席的日本式房间）的拉窗（日本式房间里木框糊纸的隔扇）对面樱花怒放的一组场景；为了要达到四姐妹的脸庞、拉窗都微微辉映上一层樱花粉红色的色彩的效果，照明聚光齐集。可是，三番五次地重拍，看了工作样片，还是不行，又得重拍，仅第一个镜头，竟花了一个多月时间。

好不容易觉得感觉不错，又很有意境，却又让重拍，真有点心灰意懒。我穿戴得端端正正的，整天不能放松，专心致志地在摄影棚的角落里等候出场。

“对不起，今天就到此结束。明天第一个拍摄雪子的特写镜头。”听了助理导演的安排，我很生气，满脸的不乐意，马上反击道：“上午，我怎么也出不来戏，很难进入角色，所以，至少让我第二个拍吧！”

从日活时代后半期到我结婚这段时间里，一直是由父亲担任我的经理代理人，他为我在外与各方交涉，抛头露面。婚后，我个人委托的代理人岛田智子，由她全权负责我工作上的安排、筹划一切事务。对演出酬金和各种条件等的交涉和谈判，我几乎漠不关心。

然而，拍完《动乱》的时候，我曾一度决心要独自一个人开展工作。由于看到了高仓健和渥美清作为一名电影演员的那种积极姿态，使我受到了很大的启发。我必须要努力做到在工作场所里明确说出“是”或者“不是”，毫无保留地将自己的想法表达出来。为此，我打算不依赖代理人，这样，即便自己成了坏蛋，也敢于成为众矢之的。

大约半小时后，助理导演出来解释道：“你的心情是可以理解的，但没有人能向导演说情的……”为这区区小事，特地跑到导演那里去诉说，我也没有这样的勇气。唉!没法子，明天丢丑的还是我。我调整了一下情绪，把摄制所甩在了身后。

二个月，三个月，拍摄继续着。对于市川导演那犹如拼图般的细小分割镜头的拍摄法，渐浙地，我也习惯了。剧中，雪子沉默寡言，是个让人猜不透她在想些什么的女性。因此，在一旁听着姐妹和姐夫们说笑时的反应戏（即反应描写戏，影视拍摄手法之一。通常以特写镜头表现）很多，而且要求视线、嘴唇只能作略微的移动和抿动。试戏拍摄前，导演总是走到我跟前，离我很近，凝视着我，小声引导我细小的演技。

“慢慢放松双肩!”

“不要眨眼，定睛注视!”

我观察着导演的表情变化，努力领会其神韵。

一天，看了工作样片，我大吃一惊：雪子责问姐夫辰雄，批评他自私自利的行为。辰雄竭力为自己辩解，雪子直勾勾地盯着他，蔑视般地笑着——歪扭着嘴唇。如此不端正的笑容，在电影里我还是头一次。这是个不怀好意般的表情，连我自己也感到惊讶。我怎么会作出这样的表情呢?我将信将疑，离开了试映室。

“你刚才的表情怪吓人的。不过，很精彩的呀！”饰演大姐的岸惠子“啪”地打了我一下肩膀说道。我想太地喜和子看了又会怎么说呢?我独自吃吃地笑了。

影片完成后在剧场观看试映时，我发现了被市川导演魔化了的自己。宽大的银幕里，以往对白式的自我形象不见了，面是象条蛇或是猫一般，干净利索、活灵活现地晃动着。

拍摄中，不称心的事很多，一度使我很颓丧；然而，拍出来的影片的优雅格调和我的雪子角色，我很是喜欢。

这真是个难得的相逢。