外景拍摄中，特殊天气的光线处理（黄昏篇）
外景的拍摄是在自然光条件下进行的。太阳是大自然唯一的光源，照到地面上的阳光能形成多种多样的光效，这便为外景的拍摄提供了多种多样的创作可能。
自然光会随着时间、季节、地理条件和天气的变化而变化，而且有着自己的变化规律。因此，在外景拍摄中，我们只能按着阳光变化的规律，选择我们需要的拍摄时间、地点和方向。由于感光材料不能在视觉上达到完美的程度，因此在外景拍摄中，摄影师还常常需要利用人工光来做补充，有时甚至完全用人工光模仿和创造出跟自然光几乎一模一样的效果。
之前的文章中，电影摄影师讲述了阴天以及雨雪天气的外景照明技巧。这次，电影摄影师将分析如何创造雾景中的光线效果，以及黎明黄昏时的光线处理。
雾景的光线处理
雾景是指有雾的场景，它是由悬浮的水分子以及烟尘等空气介质所形成的，也是电影摄影中常见自然效果的一种，使具有特殊的造型表现力。空气介质颗粒产生了大量的散射光，提高了普遍照明的亮度，使景物像披上了一层白纱，明暗反差小。顺光时一片灰白，使人看不清远处的景物；逆光时则像透过一层层纱幕看景色，景物近暗远亮，层次分明，透视效果极强，而景物细节部分表现为朦胧一片，只有轮廓较为鲜明，并可以净化背景形成简洁的构图。
雾景的光线处理难度很大，因为用平光和侧光照明时，白色的雾几乎会把光线全部反射回来，在画面上形成白茫茫的一片，失去应有的层次和空间深度感。如果用灯光照明，则会把灯前的光束再现出来，造成失真。日景的雾一般不用人工光照明，拍摄时多采用逆光位置，这样能增加雾的空间深度感。而镜头焦距越长雾越浓，越短雾越淡。
夜晚的雾要用人工光照明，而且要用高强度远距离的平行光线照明，因为用较近的人工光（直射或散射光）照明时会出现光束。夜景的雾有时可用环境中提供的光源照明，将这些光源灯泡换成大功率的灯泡，使其既做环境的光源，同时也照亮周围的雾气。这些环境光源处在画面深处，而前景不能用灯光照射。雾天地面潮湿，拍摄时应在地面特别是前景地面洒水，因为潮湿的地面能反射出光源的亮斑，给较暗的前景地面增加层次。
黎明黄昏的光线处理
黎明是指从太阳升起之前到日出的这一短暂的时间过程，这一时段光线由暗变亮，变化迅速；黄昏是指从太阳落山之后到夜晚降临之前，其光线由亮到暗，同样也变化迅速。有各种不同气氛的黎明和黄昏光效，例如在影片里可处理出明快、抒情的黄昏也可以处理出黑暗、阴森的黄昏。两类气氛不同，光线处理的方法也不同。
比如可以处理成明快的黄昏：太阳刚刚落山，天空有较强的余晖，景物较明亮，虽然失去了阳光下的细节，但层次还较为丰富，一切景物开始朦胧。这个时期可以利用现有光拍摄，也可以用人工光加以修饰处理。
还可处理成昏暗、朦胧的黄昏：太阳早已落山，夜色即将来临，这时的天空光微弱，景物暗淡，失去细部和层次，一切都处在朦胧之中，出现昏暗、压抑和阴森之感。这种气氛的黄昏镜头，一般都是在黄昏刚开始之际拍摄，与前者不同之处，是利用曝光方法控制画面的暗调子气氛。在拍摄远景、大全景时，应注意景物大层次的选择和表现。在昏暗的地面景物中，往往选择一些较亮的物体如河流、湖泊、浅色路面以及天空等衬托景物和主体，构成画面大的层次。
人物在全景里，可以处理成剪影形态，利用天空、河水等较亮的景物衬托人物，表现其形态和动作。在近景里可以利用人工光对其进行加工修饰，使其呈现出半剪影状态，使观众能看清其面貌。照明人物的光线不宜太亮，而且尽可能要有光源依据，如模仿微弱的天光、河水反射光，以及远处灯光等。人工光的处理要保持黄昏时刻的光线特征。黎明时刻的光线处理与黄昏时刻方法相同。
本文摘编自后浪电影学院《电影摄影照明技巧教程》
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