《小偷家族》：打脸自己？是枝裕和自己撕下乌托邦式家庭面具
原创： 有希的小屋 （公众号）
和他的同乡村上春树不同，几度陪跑后，是枝裕和终于凭借《小偷家族》登顶戛纳。
消息一经爆出，举国文青狂欢，甚至传出用上海一套房换《小偷家族》一张电影票的新闻。
是枝裕和是“接地气型”艺术片导演，他的最厉害之处就在于作品非但能得到各大电影节的赏识，还能广泛流传于民间。你若在豆瓣上举个手，说自己不知道是枝裕和，那一定会被喊“滚出文青圈！”。但也正是因为这样一个神奇的存在，让是枝裕和的口碑有些不尴不尬，他的片子情节自然，温情真实，善于描写家人之间微妙的关系，然而，讨厌的是枝裕和的人也诟病他的作品不够深刻，甚至被认为是小津安二郎不合格的接班人。
近些年是枝裕和的作品确实是越来越美了，不管是《海街日记》里恬静如画的海街风景，善良美好的四姐妹，还是《比海更深》中雨夜找彩票的深情老爸，导演越发像是一个慈眉善目的老人一般，温柔亲切，画面感人。美亦美，然而却仿佛少了一些令人振奋的荷尔蒙和严峻的思考。
《小偷家族》成了是枝裕和电影中少见的悲剧性结局。
“家庭试验”是是枝裕和最常用的拍摄手段，环境往往是一个极端的家庭情态，而血缘与亲情永远是充满矛盾辩证的存在。在《海街日记》中，是三个姐姐接纳了同父异母的妹妹一起生活；在《步履不停》中，是重组家庭的亲情交融；在《如父如子》中，是不同阶级之间的血缘碰撞。
纵观上述几部影片，虽然每个家庭的缺失不同，而爱战胜一切的温情结局却是出奇的整齐划一。这是是枝裕和作品的特点，然而单纯的美也容易让人生腻，从17年的《第三度嫌疑人》开始，是枝开始有所改变，到了《小偷家族》，人伦之爱战胜世俗丑恶的“家庭童话”显然得到了颠覆。
看似被爱意笼罩的小偷一家，实则布满缝隙；看似是最佳选择的“重组家庭”，最终还是不被传统道德、社会规约容许。
祥太良知的觉醒和内心的疑惑不甘，治、信代爱得真诚却带着人命的情侣关系，奶奶和亚纪之间始终掺杂着金钱的亲情，一切皆是爱，一切也皆是隐患。当这样的一家最终分崩离析，我们在惋惜的同时，也合理的地接受了爱人的分离。当相亲相爱的一家人最后分道扬镳，我们不由地开始怀疑，让他们走到一切的难道仅仅只是爱吗？
亚纪问治，“你和信代是靠什么还在一起”，治指指心，说，“我们靠这里在一起。”亚纪看着治说，“可是普通人是靠利益才生活在一起的。”“我们可不是普通人呀”，治笑笑，回复亚纪说。
可是真的是纯粹的由心而生吗？当我们之间的依存失去血缘的维系，总有不安定的理由，让我们结成爱，或许是因为同样受虐的同命相连，或许是因为哑巴男孩和风俗场女孩一样的内心空虚，也或许是懒惰无能的男人对未来仍有所希冀，所以给被弃男孩起了和自己一样的名字。当被世界抛弃的人们抱团取暖，请让我们相爱。
和谐家庭关系的温柔面具被撕破，是是枝裕和电影突破的关键所在。
是枝的电影，优点在于自然真实的融合了家庭之爱和个体丑恶面，并将这种引人共鸣的家庭境况顺着固有的情节推动展开，既不觉得生硬，也时时让人置身于温暖，然而，这也往往成为是枝裕和拍摄的舒适圈，一名成熟的导演都有自己擅长的导演风格，但要想获得国际上的认可，或者说若想要取得更高一个层次的成功，是非突破自己边界不可的。
是枝裕和做到了，当他突破个体与家庭之间关系的探究和调和，转而拓展到个体、家庭和社会之间的矛盾和艰涩时。祥太选择被警察抓住，放弃偷窃；亚纪终于发现奶奶与亲生父母之间仍有金钱上的往来，而质疑从前奶奶对自己的爱；信代选择告诉祥太他被遗失的地点，给了祥太再找原生家庭的机会。
是枝裕和让这些搭建了这间“爱的小屋”的主人公们，亲手拆散了原本幸福的秘密家庭，他们是不爱了吗？并非，而是当人类最自然的情感被掺入了欲望、创伤、残缺的杂质时，人实际上极易被陷入社会体制的捆绑状态，他们或许开始怀疑自身，所以翔太逃离了“不能见光”的家；他们或许需要靠着一份金钱上的补偿，来安慰自己，所以奶奶每月向亚纪的父母讹三百块日元；他们或许认识到血缘的难以替代，和对自己不被承认的边缘身份悲伤，所以信代选择告诉翔太真相。
真相往往是没有温柔的，当社会上愈加严重的金钱等级对人由外而内的异化成为普遍，家庭又怎么可能脱离于社会大背景的控制。父母对孩子情感上的忽视，或是将愤怒发泄到最不堪一击的孩子身上，是亚纪、祥太和树里的映照；家暴，虐待对妇女的伤害，和社会恶性事件的产生，是治和信代结局的源头；越来越多的孤寡老人得不到社会的赡养，是奶奶只能孤独埋在家中的隐由。
是枝裕和镜头下理想，平静的家庭生活消失了，取而代之的是克制的分崩离析，虽然它依然温暖的让人心生爱怜，但却无疑是生出了更加深刻的力量。
真正健康，理想的家庭是什么样的，是枝裕和没有在《小偷家族》中直白的表露出来，但在这个温暖而又令人心碎的破酥一家中我们可以感觉到，它应该是顽强植根在阳光下的，有烟火的，有快乐的，有无数暗流涌动的一家人，他们能够共同经历苦难，一切事敞敞亮亮的样子。因为从来没有纯粹的乌托邦式集体，所以当足够美丽，足够稀缺的“小偷家族”毁灭在人们眼前，才使得电影更具力量和价值。
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