长篇小说创作中的“场景转换”、“视角转换”问题

很多同学来信问小说创作，尤其是长篇小说创作中的长篇小说创作中的“场景转换”、“视角转换”问题。我觉得有必要专门写一个文章，来讨论一下。 这个问题，当初也曾经长期困惑我。但是，后来，我得出这样几个结论：一，他是一个作者心理上的问题，不是一个对读者阅读来说有重大的影响的小说创作真问题。二、这个里面有重要的技巧。 1、场景转换： 我的看法是，场景转换不需要太多的“过度”语段做交代。只要另起一行，直接写新地点、新人物、新事件则可。换一行，直接写，“长安大街7号甲的院内，红愁、小优等等正在吃饭，柳柳走了进来……” 为什么?现代人看多了影视，影视作品的蒙太奇剪接技术，让影视作品的基本法则就是空间跳跃，现代读者已经习惯了空间上的直接跳跃。 这样，场景转换过程中的交代句“柳柳出门，一边穿大衣，一边上车，开动了车子，10分钟后，就到了长安大街7号甲……”这种，就显得多余了。 目前，部分电视剧，常常出现“主人公出门，起动车子，绝尘而去”等镜头，其实这种镜头都是不必要的。同样在小说中也不必要。 直接转换，可以加快小说故事节奏！ 2、叙事转换： 长篇小说要坚持用第三人称视角，也即“他们”为视角。不要用第一人称视角，第一人称视角写不长，故事写不奇特。 长篇小说用第三人称，主人公“他们”的视角，里面一定会遇到视角转换的问题。柳柳、宏双、金金等等，你可以随时可以落脚在这些人的主管感受上，一会儿第三人称柳柳的主观视角来写，一会儿用第三人称宏双的主观视角来写，一会儿用第三人称金金的主观视角来写。 如果你不能掌握这种第三人称视角转换的秘密，你也写不好长篇。你就会固守一个人物的主观视角，不敢随便转换，即使是“转换”，转的时候，也要耗费很多笔墨来解释，这样，你是写不好长篇的。 很多上世纪80年代接触的探索作家，后来写不好长篇，就是因为他们写探索小说用第一人称主观视角，没有学会上面我说的技巧，写不出长篇。 我曾经研究过王安忆的长篇小说，她是转换得非常好的一个人。在一个语段里，经常会出现在三个、甚至四个第三人称主观视角之间的自由转换。 我的意思：你可以随时可以落脚在这些人的主管感受上，一会儿第三人称柳柳的主观视角来写，一会儿用第三人称宏双的主观视角来写，一会儿用第三人称金金的主观视角来写。 而不必交代理由和费笔墨过度。完全可以偷偷地但是直接地这样就做了。而且要有意这样做，在一个语段中经常主动地这样转换。不断在不同的人物主观视角下进行切换，你的描写和叙事，就有了生动性。 很多人不能这么做，主要是没有这个意识，同时是心理上有障碍，觉得读者会不能理解，等等。其实，这只是作者的主观心理障碍。 没有必要。