【科普】法国女演员影史地位综合排名Part 2: 作品和奖项

点击此处查看Part1: 票房与星光

围观完毕法国女演员的票房排名记录，我们今天来说决定影史地位另两个关键的因素：作品和奖项

我在前面说过：衡量一个演员影史地位的时候，考虑的无外乎票房（星光），奖项和作品三大要素，这三要素里，份量最重、最具有决定性优势的毫无疑问应该是作品。很多人的奖项决定一切论绝对是个错误的理念。

为什么这么说呢？

因为首先，电影是一门综合艺术，表演只是其中的一部分。一个优秀的表演当然可以为一部片子加分，但是不可能把一部烂片子提升成为一部好片子甚至是杰作。因为表演是依附于影片质量存在的，皮之不存，毛将焉附？

另一方面，百年影史大浪淘沙，留下的必然是经得起时间考验的真正经典。而这些经典作品里的表演作为经典作品的一部分，也必将随着作品的传播和被广泛观赏，进驻越来越多的观众的心里。而且，表演是电影艺术中一个重要的组成部分，对影片的质量也起着非常重要的作用。一个优秀的表演不能把一部烂片提升为一部杰作，但是，一部杰作中的表演一定是优秀的。这种优秀，并不完全可以用得奖来量化。

为什么呢？因为表演奖，或是说任何奖项都一样，具有很大的偶然性和运气的成分。实至名归的得奖者很多，但是浑水摸鱼的得奖者也不少。比如在小年封帝封后的作品如果在大年里很可能只能刷个提名，再考虑进提名人的星光，campaign／宣传的攻势，各种国籍／语言／本人在业内的地位和人缘／以前是否已经拿过了等其它因素，再赶上个脑子进水的评审团……（谁能解释于佩尔的钢琴教师为什么会输掉凯撒？或者马良玫瑰人生的表演为什么会输掉柏林银熊，还有西恩潘的戛纳影帝是怎么来的还需要我再科普一次吗？） 所以无论多么权威，B格多高的奖项都会难以避免的产生一些让人诟病的选择。再加上有些演员毕其功于一役，拿出一个惊为天人的表演得了奖，之后然后就混迹于各种烂片，这种人真的比那些一辈子没拿过奖的资深戏骨更厉害吗（参见阿德里安布罗迪 vs 彼得奥图／理查德伯顿）？所以以A拿了什么奖，B的奖比C的奖份量更重之类的量化指数衡量演员的演技水平，可以说是非常偏颇的。

说了这么多，不如典型的例子来的更加直观：同是两届奥斯卡影后，希拉里斯旺克的地位能和费雯丽相提并论吗？让 杜雅丹贵为法国影史上唯一一个奥斯卡影帝同时还拿到了戛纳+金球+Bafta影帝，他在法国的影史地位又压的过Jean Gabin，伊夫蒙当，贝尔蒙多，阿兰德龙或者Jean-Louis Trintignant中的任何一个吗？朱莉安摩尔从奥斯卡到Bafta，从金球到三大一应俱全，实现了真正意义上的大满贯，影史地位又高得过奥黛丽赫本吗？

作品汇总

好了，现在来开始对比法国女演员的作品。我们对比的项目包括：

* 由历史悠久的电影杂志《Cahiers du Cinema》选出的，代表欧洲影评人意见的 电影手册年度十佳 * 以收录影史经典和全世界的杰出电影为宗旨，选材范围遍及各个国家各种风格的 标准收藏 * 由1932年创刊，后被英国电影学会接管的英国电影杂志《试与听》每十年评选一次，最近的一次由864位影评人、学者、电影文化工作者投票选出的 试与听影史最佳影片top250（以下简称视与听） * 奥斯卡最佳影片（含外语片）和欧洲三大 — 这条就不用解释了吧？

这样的对比可以说非常全面了吧？一部佳作错过了其中一项不奇怪，错过了两项也正常，错过了三个是运气不好，但是项项都没进榜，除了质量不行还有什么好说的？？

另外，针对电影手册年度十佳再补充一点：这个评选第一次是在1951年，之后停办了三年，55年恢复，之后1969-1981年间再一次停办长达十二年。所以很显然，很多40年代以及70年代的优秀作品就被遗留在外了。比如进入视与听250的资产阶级的审慎魅力（奥斯卡最佳外语片）和伯爵夫人的耳环如果不是赶上榜单停办，进榜的机会都是相当大的。不过没关系，咱们就看榜单上有的。部分数据来自百度ID @默里奇 非常感谢

德纳芙： 视与听1部（瑟堡的雨伞），标准收藏十部 奥斯卡最佳外语片：印度支那 戛纳金棕榈：瑟堡的雨伞／黑暗中的舞者 威尼斯金狮：白昼美人 电影手册年度十佳：白日美人，美国旅馆，犯罪现场，夜风，国王与王后，夜夜夜贼，我要回家

标准收藏作品列表，下同

于佩尔： 标准收藏8部（我也不知道最后一张是怎么混进来的，以及这图太TM打脸了） 奥斯卡最佳外语片：爱（酱油） 电影手册年度十佳：女人韵事，冷酷祭典，鸽之翼，她，受难记，在异国

比诺什： 标准收藏6部，视与听2部（蓝，隐藏摄像机） 奥斯卡最佳影片：英国病人 威尼斯金狮：蓝 电影手册年度十佳：布拉格之恋，新桥恋人，坏血，向玛丽致敬，情陷夜巴黎，玛鲁特，大都会（酱油）

阿努克爱梅： 标准收藏5部，视与听2部（八部半，甜蜜生活） 奥斯卡最佳外语片：一个男人和一个女人／八部半 戛纳金棕榈：一个男人和一个女人／甜蜜生活 电影手册年度十佳：罗拉，不良联络，八部半，一个可笑人物的悲剧

西蒙妮 西涅莱： 标准收藏6部，视与听1部（影子部队） 奥斯卡最佳外语片：罗莎夫人

让娜 莫罗： 视与听3部（400击，祖与占，午夜钟声），标准收藏10部 柏林金熊：夜 电影手册年度十佳：四百击，夜，祖与占，审判，黑衣新娘

德菲因 塞里格： 视与听3部（让娜 迪尔曼，去年在马里昂巴德，资产阶级的审慎魅力），标准收藏8部 奥斯卡最佳外语片：资产阶级的审慎魅力 威尼斯金狮：去年在马里昂巴德 电影手册年度十佳：去年在马里昂巴德, 莫里埃尔，偷吻

安娜 卡里娜： 视与听3部（狂人皮埃罗，随心所欲，五到七时的克莱奥），标准收藏7部 柏林金熊：阿尔法城 电影手册年度十佳：女人就是女人，随心所欲，法外之徒，狂人皮埃罗，阿尔法城，修女

艾曼努尔 丽娃： 视与听2部（广岛之恋，蓝），标准收藏2部 奥斯卡最佳外语片：爱 金棕榈：爱 威尼斯金狮：蓝（配角）

碧姬 芭铎： 视与听1部（蔑视），标准收藏6部 电影手册年度十佳：蔑视

莱斯利 卡伦： 标准收藏：9部 奥斯卡最佳影片：花都艳舞／金粉世界

丹妮埃尔 达黎欧： 视与听1部（伯爵夫人的耳环），标准收藏5部 电影手册年度十佳：小镇房间，犯罪现场

伊莲娜 雅各布： 视与听2部（两生花，红），标准收藏2部 电影手册年度十佳：四「人」帮

罗密 施耐德： 标准收藏1部 电影手册年度十佳：审判

桑德里娜 伯奈尔： 标准收藏：3部 戛纳金棕榈：撒旦天空下 电影手册年度十佳：撒旦天空下，我们的爱情，无辜者，冷酷祭典，Thick skinned, Joan the Maiden

玛丽 - 弗朗丝 皮希尔： 视与听1部（赛琳和朱莉出航记），标准收藏3部

米歇尔 摩根： 标准收藏3部

安妮 吉拉尔多： 视与听1部（隐藏摄像机），标准收藏1部（都是配角）

珍 茜宝： 视与听1部（筋疲力尽），标准收藏1部 电影手册年度十佳：筋疲力尽，你好忧愁

就连25岁就香消玉殒的弗朗索瓦 朵列都有两部被收入了标准收藏哦！

电影手册年度十佳里被收入两部以上的其他法国女演员：

萨宾 阿泽玛：野草，心之归属，吸烟不吸烟，法国香颂 艾曼努尔 德沃: 忘记我，现代法国艳情史，哨兵，国王与王后

两部及以下的在此忽略不计，除了马良之外，因为后面需要计分所以把她的标准收藏放进来

两天一夜

那么阿佳妮呢？

视与听：淋 奥斯卡及三大：淋 电影手册年度十佳：淋 搜索标准收藏，出来的结果是酱婶的 🤷♀️

但其实阿佳妮还是被CC收了一部的，就是James Ivory导演的英语作品四重奏。而且不知道为什么，我不管怎么搜，都搜不到一张官方的，打了那种蓝色CC标志，或者写着the criterion collection的封面（请大家见楼上：两天一夜，筋疲力尽都是标准的CC官方封面，布拉格之恋出的早所以没有蓝标，但是CC的英文标示右上角也是有的），只有官网这么一篇文。所以真不是我故意不放封面哦！

作品部分更新完毕。我们参照了学院，参照了电影节，参照了影评人，可以说考虑的非常全面了吧？大家都知道阿佳妮在作品这一块是弱势，但是你们有想到她能输的这么溃不成军吗？不要说和莫罗，爱梅，安娜，德菲因这些前辈相比，连Sandrine Bonnaire都压的她毫无还手之力，连萨宾 阿泽玛和艾曼努尔 德沃的佳作都比她多！我们已经说过了，考虑演员影史地位的时候，作品是最重要的一个因素。我当然不是说所有在视与听，CC，电影手册上作品排名比她多的女演员影史地位都一定比阿佳妮高，但是，大家看看这些榜单里的排名公平的问问自己：在作品这一决定影史地位的关键指数中，阿佳妮能排第十几名？

奖项汇总

我前面说了，在衡量演员影史地位的时候，作品的分量要大于得奖的数量，原因我也说明白了。但是，得奖数量重要吗？当然重要啦！！完全忽略奖项和无脑黑有什么区别？？所以这一部分自然也要考虑并计算在内。现在，我们就一起来看看阿佳妮和其他法国女演员的得奖数量和类型对比。

我们前面说过，各类奖项都具有偶然性和运气成分，不过法国演员（包括导演）的奖运恐怕是全球最复杂、掺杂政治因素最多的，为什么呢？当然是因为法国影坛那场轰轰烈烈的“五月风暴”。

五月风暴是个很复杂的问题，篇幅所限我这里就不细说了，详细的科普大家看百度百科。当年法国影人对这场运动的直接参与、以及对戛纳电影节产生的影响，大家可以参考这篇文章：（感谢 @安托万 的资料）

五月风暴更大程度上的意义还是社会效应，但是参加了五月风暴的电影人，从此影响了一生的奖运。五月风暴爆发于1968年，德纳芙的金棕榈在这之前（1964年），之后戛纳最佳女演员一直不中直到几十年后拿下终身成就，荣誉金棕榈和第二个金棕榈，至今没有戛纳最佳女演员。让娜莫罗第一个戛纳最佳女演员也在此之前（1960年），之后再也没有拿过，西蒙妮 西涅莱同理（戛纳影后1959年），特吕弗同理，路易马勒同理（金棕榈1956年），戈达尔改了国籍之后才拿下评审团大奖，就连意大利文艺片女神莫妮卡 维蒂因为参与这场法国的运动，尽管名垂电影史的佳作无数可是到今天都没有被戛纳表彰过！号称“左岸第一缪斯” 的德菲因 塞里格因为去世太早，同样是到死都没有在戛纳得到应有的表彰。曾经这群人搞了一场逼停了戛纳的大事件，从此奖运也受了大影响，平心而论在1968年直到现在他们电影产量均衡，质量也是惊人，但是巧妙的是奖运又都全都出奇的差，不能说没有关系了吧？

科普完毕我们言归正传。

阿佳妮得过的奖大家都知道了

国际奖项：一次柏林影后，一次戛纳影后。另外拿过一次意大利大卫奖最佳外国女演员，但是那个奖项1996年后取消了。 国内奖项：五次凯撒影后，一次卢米埃尔影后

那么这个得奖数量和分量在法国女演员里又处于什么位置呢？我们一起来看看（不统计那些英美影评人或不知名电影节的奖项，只计算A类电影节及英法美主流奖项）：

和阿佳妮同时期的女演员：

于佩尔：两届威尼斯影后，两届戛纳影后，两届凯撒影后，四届卢米埃尔影后，莫斯科影后，蒙特利尔影后，洛迦诺影后，德国电影奖影后，开罗影后，金球剧情影后，Bafta最佳新人，大卫影后+终身成就，莫里哀终身成就

比诺什：奥斯卡女配，英奥女配，凯撒影后，戛纳影后，威尼斯影后，柏林影后，开罗终身成就奖

多米尼克 布兰科：开罗影后，凯撒影后+三届女配，威尼斯影后，三届莫里哀剧后

娜塔丽贝依：两届凯撒影后+两届女配，威尼斯影后

前辈们：

让娜莫罗：英国学院影后，柏林终身成就奖，戛纳影后+ 荣誉金棕榈，两次凯撒终身成就奖，莫里哀剧后，莫斯科电影节斯坦尼斯拉夫斯基奖，威尼斯荣誉金狮，欧洲电影节终身成就，英国学院Fellowship Award, 是非英籍演员中唯一一个拿到过这个奖的女演员（注意是非英籍，不是非英语。换句话说，没错，梅姨，K赫本都没拿过这个奖！）

西蒙妮西涅莱：奥斯卡影后，三届英国学院影后，柏林影后，戛纳影后，艾美视后，凯撒影后

莱斯利卡伦：两届英国学院影后，金球影后，艾美视后

阿努克爱梅：英国学院影后，金球影后，戛纳影后，柏林终身成就奖，凯撒终身成就奖

德纳芙：威尼斯影后，两届凯撒影后，戛纳终身成就奖，荣誉金棕榈，柏林终身成就奖，卢米埃尔终身成就奖，莫斯科荣誉奖，莫斯科终身成就奖

德菲因 塞里格：威尼斯影后

米歇尔 摩根：戛纳影后，威尼斯终身成就奖，荣誉凯撒

艾曼努尔 丽娃：Bafta影后，威尼斯影后，凯撒影后，卢米埃尔影后

安妮吉拉尔多：凯撒影后+两届最佳女配，威尼斯影后，莫里哀剧后

后辈们：

Irene Jacob：戛纳影后

桑德里娜 伯奈尔：凯撒影后+希望之星，威尼斯影后

玛丽昂歌迪亚：奥斯卡影后，英国学院影后，金球影后，凯撒影后+最佳女配，卢米埃尔影后+荣誉奖

所以大家看到了吧？阿佳妮在本土凯撒奖上的确是一骑绝尘，但是在其它奖项上，无论是国际性的奖项（奥斯卡，BAFTA）还是本土的其它奖项（卢米埃尔，莫里哀）并没有压了很多法国女演员一头。

我从始至终都在说：五个凯撒厉害吗？挺厉害的，但是凯撒是唯一的奖项吗？是衡量奖项数量和份量时唯一要考虑的因素吗？当然不是了！！五月风暴的影响力暂且不论，就只说阿佳妮粉整天挂在嘴边的凯撒：凯撒成立于1976年，而法国电影最风起云涌、佳作迭出的阶段—即新浪潮时期— 是在50年代末期到60年代！从本土缪斯让娜莫罗，阿努克爱梅，德纳芙，到高质量外援珍 茜宝，安娜卡里娜，德菲因 塞里格都是这个阶段涌现出来，而且在一些法国影史上最重要的片子里奉献出了职业生涯最高水平的表演。而这些表演因为年代的关系，从来没有被收入凯撒的获奖名单里。所以，难道就因为她们生的早，事业高峰没有和凯撒重合，所以就能断言她们因为凯撒没有阿佳妮的多，所以演技也一定不如阿佳妮吗？

再给大家举个例子：英国电影学院BAFTA成立于1947年，从1952年开始颁发表演奖。不知道是不是因为同在欧洲大陆的关系，BAFTA对欧洲演员远比奥斯卡优待，我们来看看得过BAFTA最佳女演员的欧洲女演员：

1953年：西蒙妮 西涅莱，法国人，获奖作品《金盔》，法国片 1954年：莱斯利 卡伦，美籍法国人，获奖作品《孤凤奇缘》，美国片 1955年：Cornell Borchers，德国人，获奖作品《The Divided Heart》，英国片 1956年：安娜玛戈纳尼，意大利人，获奖作品《玫瑰纹身》，美国片 1957年：西蒙妮 西涅莱，法国人，获奖作品《激情年代》，法国片 1958年：西蒙妮 西涅莱，法国人，获奖作品《金屋泪》，英国片 1961年：索非亚 罗兰，意大利人，获奖作品《两个女人》，意大利片 1963年：莱斯利 卡伦，美籍法国人，获奖作品《陋室红颜》，英国片 1966年：让娜 莫罗，法国人，获奖作品《Viva Maria!》，法国片 1967年：阿努克 爱梅，法国人，获奖作品《一个男人和一个女人》，法国片 1973年：Stephane Audran，法国人，双片获奖，两部作品都是法国片 2007年：玛丽昂 歌迪娅，法国人，获奖作品《玫瑰人生》，法国片 2012年：Emmanuelle Riva，法国人，获奖作品《爱》，法国片

怎么样？够优待法国女演员了吧？可是阿佳妮连个提名都没拿过！要知道，从碧姬 芭铎到安妮 吉拉尔多，再到奥黛丽 塔图和伊莲娜 雅各布都被提名过，甚至章子怡都拿过提名！难道我可以说，就因为这个奖项阿佳妮从来都没提名，所以她演技不如马良，Riva，甚至奥黛丽塔图或者章子怡？？？我说这个不是想贬低阿佳妮演技和奖项，只是给大家看看，拿着某个单独的奖项评判一个演员的演技水平甚至是整个职业生涯的地位是件多么可笑又偏颇的事情！

作品+表演奖得分汇总

好了，科普到这里，我们不妨把作品和奖项的数据都量化一下，以便给大家更直观的印象。分数这样计算：

作品：

奥斯卡（含奥外）：一个3分 欧洲三大／视与听影史250：一个两分 电影手册年度十佳／标准收藏：一个一分

记分时扣除以下人的以下作品（因为酱油戏份）： 于佩尔：扣除《爱》的奥斯卡和金棕榈 安娜卡里娜：扣除视与听／标准收藏中的《5-7点的克莱奥》 让娜莫罗：扣除视与听／年度十佳中的《四百击》 德纳芙+于佩尔+达尼埃尔达黎欧：扣除《八美图》的柏林银熊 茱丽叶比诺什：扣除年度十佳中的《大都会》

以下人的以下作品因为是配角且戏份不多，所以相应的奖项上减去0.5分： 艾曼努尔 丽娃：《蓝》的威尼斯金狮 安妮 吉拉尔多：《隐藏摄像机》的视与听影史250／《钢琴教师》的标准收藏 多米尼克 布兰科：《印度支那》的奥外

表演奖：

奥斯卡：一个3分 BAFTA／欧洲三大：一个2分，于佩尔的Bafta新星奖算1分 法国本土的凯撒／卢米埃尔／莫里哀：一个1分 配角在对应的奖项上减0.5分，即奥斯卡女配2.5，凯撒女配0.5 扣除所有三大之外的A类奖项，比如开罗影后，莫斯科影后，蒙特利尔影后之类等等等等 全部的荣誉奖和终身成就奖按奖项本身记分（即凯撒终身成就奖：1分，荣誉金棕榈／威尼斯终身成就奖：2分，以此类推）

怎么样，这样无论如何都不能算欺负阿佳妮了吧？大家看看，上面那些被扣掉的分数里阿佳妮受到半分的影响了吗？

结果如下：

作品+表演奖量化计分

当然了，我不是说这个表格里得分高于阿佳妮的，影史地位就一定高于阿佳妮。比如桑德里娜 伯奈尔和马良，没有人会觉得她们俩的影史地位比阿佳妮高，起码就目前来看是这样的；莱斯利 卡伦因为事业重心在美国所以我们也可以踢走；再比如Riva奶奶，虽然有左岸派加持，作品拿过金棕榈奥外自己也拿过BAFTA影后，但是她和阿佳妮的地位怎么也不差不出7.5分。

但是另一个方面，碧姬芭铎文化影响力无人可出其右，但如果只用奖项衡量太吃亏；让娜莫罗很多开创巨大地位崇高却榜单奖项都不待见的作品，都已经超越了这个分数本身；还有巅峰时期红遍全球，去世30年后谷歌趋势仍然压过阿佳妮的罗密 施耐德；史上首届戛纳影后，演艺生涯横跨两大洲30年，进军英语圈合作过Sir Carol Reed、Sir Ralph Richardson、亨弗莱鮑嘉，在好莱坞的片子里挑梁大女主、让弗兰克 辛纳屈降尊做配的米歇尔 摩根……虽然她们在这个榜单上分数不如阿佳妮高，但是法国影史上的排名压过阿佳妮应该没什么疑问吧？

还有，这个统计只涉及作品和奖项，衡量影史地位的另一重要因素：票房因为缺失重要数据，所以并未统计在内。这一部分数据请大家参考 Part 1。大家可以再去数数，在那些有完整数据资料的女演员里阿佳妮排第几？那些没有完整数据资料的女演员里，从她们能查到的票房数字来看，阿佳妮在这一项上又能赢得过人家吗？如果再把北美和全球票房考虑在内，阿佳妮又在什么位置上？所以，综合票房、作品，演技三项指标考虑影史地位，阿佳妮在法国女演员里到底能排第几？她真能毫无疑问的进前十，甚至是保五争四的存在？？说她进不了前五就是闭眼踩，是无脑黑？？？相信大家完整的看过这整套数据，心里应该有了答案了吧？

以上就是法国女演员影史综合地位的排名科普。如果大家有什么疑问，意见，欢迎在下面留言。谢谢大家