[编剧课] Vol.1：中国编剧最大的问题只有这两个字
[编剧课]谷臻故事工场邀请业内老师，定期开展线下课程，与复旦大学创意写作班的同学深入探讨编剧实战技巧。
课程老师：
课程背景：须一瓜的中篇小说《淡绿色的月亮》是一部评价不错的作品，而据其改编的电影《夜色撩人》却差评如潮，不管是重出江湖的夏钢导演，还是实力派演员王千源与余男的搭档，都撑不起这部电影的票房与口碑。这堂课就来看看问题到底出在哪儿。
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小说《淡绿色的月亮》所讲的故事非常简单：两个男人闯进家中抢劫，丈夫在这样一个意外事件中的表现很懦弱，他并没有像女主角想象的那样冲上去反抗，解救她，没有表现出英雄主义气概。这个意外事件让女主角的心理发生了一些变化。并且因为她心理的这些变化，导致她跟丈夫的关系发生了一些变化。
原作着墨最多的部分在于女主角芥子在劫案发生后的心理变化。劫案并没有给他们家带来太大的损失，没有伤亡，丢了点钱，不多。但是这一夜之后，女主角好像进入了新的世界。原来她觉得丈夫很帅很强壮，丈夫能保护她，现在她看她丈夫，怎么看都觉得窝囊。虽然她丈夫并没有任何变化，他还是那个样子，他的衣着，他的动作，每天工作的那些事，都没变化。可是她的心里面就是感觉怪怪的。小说中这种心理变化写得很好。
小说还有另外一条线索，女主角觉得丈夫窝囊之后，她对和这个案件有点关系的一个叫谢高的警察产生了某种依赖。这种依赖感很难去定义。他们是朋友，又比朋友多一点点；像是兄妹，又好像有一点点暧昧。他们也不是情人，他们就处于一种很微妙的状态中，这种关系写得也很好。
这是小说写得最好的两个点。如果用两个字来概括就是微妙。
这部小说有个不错的主题，也是经常被拿来讨论的主题：英雄主义情结。女主角的丈夫在面临抢劫的时候，为了性命安全，选择放弃钱财，甚至放弃维护老婆的尊严。警察谢高给女主角讲了一个故事。他的一个警察朋友坐火车时碰到一群劫匪，作为全车唯一的警察，他没有跟劫匪殊死搏斗，而是跟劫匪说，我卧铺的六个人是我领导的人，钱财可以抢走，但不要伤害他们的生命。最后全车无人伤亡，而警察被失去钱财的群众暴打一顿。警察无疑做了正确的选择，但车内群众不这么认为。小说关于英雄主义情节的探讨有它的社会意义。
综合来看，《淡绿色的月亮》是一部不错的小说。根据小说改编的《夜色撩人》，除了增加了女主角探望某见义勇为青年和结局女主角与丈夫离婚，警察谢高见义勇为不幸离世三个情节，在内容上与小说保持了高度一致，甚至对话语言也一模一样。然而大众对电影的评价却很低，这是为什么呢？
首先，我们来看一下《夜色撩人》的海报，slogan是“扑朔迷离的入室劫案，纠缠不清的背后真相”，想象一下你和你的家人走进电影院，看到这样的海报和这样的广告语，是不是很期待？然而看完电影你会发现，你的期待完全落空了。
这就是我今天真正想讲的问题，类型。
夏钢导演在这个故事里看到了一些类型化的元素。比如说电影里有抢劫、所谓的真相、警察、劫匪，把这些关健词拎出来后，有警匪元素，有悬疑元素，你会觉得好像是一部类型片。电影直到中间往后一点点，才告诉你真凶是谁，并且前面给小保姆加了很多戏。导演在电影的前半部分，煞有介事地去渲染了这种所谓的悬疑感，可凶手是谁根本就不是我们关心的东西。电影里还出现了绿色的月亮、沙漠、毒蛇、红绳子，我作为一个普通观众，看到这些时感觉莫名其妙，因为它不在我对这部电影的期待当中。
这部电影中拼凑了很多元素，而我本来只是想看个悬疑片爽一下的，这些东西把我的思路打乱了。就像你在网上买了一个手机，到手后发现是个手机模型；买了一件蓝衣服，到手后发现是件黑色的。那种感觉就跟我怀着看悬疑片的期待，看完《夜色撩人》后的感觉是一样的，就是我被欺骗了。
这就是我想跟大家讲的概念——类型满足。
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什么是“类型满足”？
这一点观众比编剧更有发言权
类型满足是指，观众在看一部电影的时候，一定是怀着对于这个类型的期待的。这是最基础的需求。就像我们去饭店吃饭，第一要满足的是吃饱，然后才是好不好吃。类型满足，就是“吃饱”这个层面。你告诉观众这是一部爱情片，那是一部悬疑片，首先要满足他们对于爱情片和悬疑片的期待，这是最重要的一个层面。如果没能做到，就会像看《夜色撩人》一样，让观众有种受骗感。
类型满足是给故事定方向的，刚开始创作一个故事的时候，要对它有一个明确的定位，知道受众是谁，你就会往那个方向去。《霸王别姬》、《活着》的编剧芦苇出版过一部谈话集，叫《电影编剧的秘密》。其中记者向他提了一个问题：你认为中国编剧最大的问题是什么？这个问题特别大，但芦苇的回答特别简洁，就一句话，类型不清楚。当我们仔细去看一下国产片，会发现没有几个片子的类型是清楚的，比如《红高粱》，再比如《霸王别姬》。在艺术片的范畴里面，它们是好的电影，但如果我们正在创作一个面向大部分观众的一个商业片的话，这样的路线就是危险的。或许会拍出一部《红高粱》，但是更大的可能性是不会。
类型不清楚，这句话有一个前提，一部电影的类型不清楚，“不清楚”的接受者是观众，换句话说，观众是清楚类型的。这种训练来自于他们看过的所有香港片跟美国片。观众看了那么多美国片、香港片之后，会对某一种类型形成一个期待，比如对爱情片的期待就是两个相爱的人如何突破障碍，要在一起的故事；对悬疑片的期待是有一个特别吸引人的谜团，主人公要迫切解决谜团，必须要有一个侦探或者类似于侦探的角色，剧情上面的数次反转。
电影《杀人回忆》一直到影片结束，观众都不知道凶手是谁，和《夜色撩人》有些类似的“挂羊头卖狗肉”感觉，但观众怀着看悬疑片的心理来看这部电影，却并没有感觉被欺骗。因为剧情一波三折，有反转，作为一部类型片，它满足我们了。电影《消失的爱人》，其中探讨了婚姻、大众媒体、民粹、区域发展不平衡等很多高级的问题，但首先，这部电影有个很悬疑、很抓人的故事，观众看着很爽，观众在为这个故事买单的基础之上，接受了那些更高层次的表达。电影《45周年》在情节上和《夜色撩人》有些相似，一对平静生活了45年的夫妻，妻子因为一个小意外，发现了丈夫的另一面。不同之处在于这部影片充满了夫妻情感和生活的细节，满足了观众对类型的需求，并且给出了一个超出普通爱情片的惊喜结局。
譬如做饭，类型就是食材本身，而不是调料，炒菜的时候撒一点悬疑或者爱情，更高层面的观念表达才是调料。
Tips：
■“类型”概念：
在《故事》、《救猫咪》等编剧书中都可以看到基本类型划分，但是我更建议大家不要直接以书中所说的概念作为标准，而是去找五部最优秀的悬疑片观看，总结一下这五部电影中的共同之处。每个人对类型的理解都有微妙的不同，你的直觉是可能比从书本得来的概念更准确。
■最受欢迎类型：
每一种类型的观众群体是不一样的，每一种类型有它的天花板。而观众受众面最广的，是喜剧和动作片。这两种类型的天花板几乎是没有上限的，只要你拍得好，会有无数的人过来看，比如《战狼2》和《捉妖记》，因为这两种类型是合家欢的。
■ 实操技巧：确定类型
当你接到一个定制要求，而客户本身尚未明确类型时，比如手机商希望定制一部关于手机的电影，但并不要求是爱情片、动作片或者其他类型影片，这个时候我觉得先不用确定类型。这是最珍贵的头脑风暴的一个阶段，我可以假设手机里面，藏着改变世界的秘密，它可能是一部科幻片；可以假设手机是从未来穿越来的，它蕴藏着未来手机的发展方向，这可能是一部穿越片或者商战片。可以先不要确定类型，完全发散自己，然后把创意汇总起来，从里面找到一个最好的，然后再确定类型。
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如何锻炼编剧技巧？
"改编小说"与"自己编故事"
一、小说改编剧本
把小说改编成剧本一般有两种做法，一种是拉故事，一种是做人设。
（一）从人物设定入手。
举一个例子。李安拍过一个电影叫《色戒》，它改编自张爱玲的一个小说。电影似乎是一个有类型感的片子，关于刺杀汉奸，里面还有美人计。但如果大家读过原著就会发现，小说写得非常抽象，百分之八十都在写女主角的心理。如果我是电影的编剧，我拿到这样一部小说，我肯定是从人物出发。因为人物的心理写得很清楚，我就知道他是一个什么样的人了。
紧接着我从人物的心理逻辑出发，去推导出他会干什么事情。如果你看过《色戒》，你应该知道电影给王佳芝这个人物加了很多戏。她的父亲去了英国，她的妈妈把她抛弃了，她在她姨妈家长大，她姨妈又把她爸爸的房子卖了等等。这些东西都是小说中没有的，是李安根据小说中王佳芝这个人物的心理逻辑推导出来的，那些事发生在她身上是合理的，我觉得这是一条路。
（二）从故事情节入手。
当你面对的小说内容不是那么丰满，我会做的一个工作就是拆，把小说逐字逐句地拆开来，去思考每句话之间是否存在空隙，一闪而过的人物，比如《淡绿色的月亮》中提到了一个警察陶峰。找到这样的空档去充实它。或者是抽取几个让我感到兴奋的点深入挖掘，比如我对芥子这个人的分裂很有兴趣，她一方面管理一个发廊，手下有很多员工，是一个很有能力的女强人，但同时在她那个丈夫的这件事情上面，她又是一个，就是因为丈夫没有挺身而出，我开始觉得他窝囊的这样一个有点中二的女性。我对她的这种分裂的性格很有兴趣，然后我可能会从此出发去挖掘一下。
当你面对一部情节性很强、容量很大、线索众多的小说，更多时候要学会做减法，删掉一些不必要的支线，然后只留一个适合改编成电影的核心线。如果我改编《淡绿色的月亮》，我会在第一时间把凶手交代清楚，不会一直拖到剧情中段，因为它不是一个重要的信息，重要的信息是发生这件事情之后，芥子跟她丈夫之间的关系的变化。
做好以上两点，是否就说明一部好的小说已经改编成好剧本了呢？不，其实50%都不能保证。小说和剧本的载体有巨大的差异，几乎就是两种完全不同的表达方式，只是它们呈现出来的白纸黑字的形式有点相似。这就引出了第三个技巧——
（三）心理描写必须外化成为动作。
《淡绿色的月亮》中心理写得特别的生动。比如发生抢劫之后，第二天早上醒过来，芥子的心理状态，小说是这样写的：次日一早，警察上门请走了保姆。芥子吃过麦片，靠在沙发上竟然睡了过去，直到电话响起来。乔北说你没事吧，芥子想哭，可是她感到自己，不想让乔北知道她想哭了，她说我没事。飞机很顺利是吗？乔北说很顺利，进程安顿下来太迟。她老公那个时候去出差了，没敢去电话怕吵你。芥子听我一句话，钱是身外物，你别看不开，破财消灾懂吗？我知道芥子低声说。我本来想说这不是钱的事，但芥子说那你什么时候回来，乔北说七八天吧，有事打小王的手机，我都跟他在一起，你记下他的手机号码好吗？芥子说好，你说吧。其实芥子手上并没有纸，也没有笔，乔北在电话里，三个三个一组的报了号码，芥子三个三个的重复着，但什么也没有记录下来，句号没了。这一段写一个人经历了一夜惊魂的人早上醒来，发现做什么事都集中不了注意力，干什么都干不好，写得非常好。大家再想象一下，这一个小段落拍成电影之后是什么样子的？乔北说，芥子说，乔北说，芥子说。小说中的那些停顿，芥子本来想说，但是她实际说了的那些，在电影中是没有的。因为电影是没有办法在一个人说话的同时，像漫画一样放一个框，展现她的心里其实在想什么。
所有的人物心理，必须外化成动作，成为用眼睛能够看到的东西。比如一个人在说话的时候，同时镜头在拍他的手在颤抖，当然这个不是很高级的手法，但是我们至少可以从中看到，这个人说话的时候是有一点言不由衷的，他可能在想别的事情。我们在看小说和看电影时的状态完全不一样，因为它们的表达方式是不一样的，这个是个非常重要的问题。观众在看电影的时候，没有办法像读小说时那样深入思考，一个逗号把两个词给隔开来了，这个逗号是否有什么含义，是不是有某种人物心里的变化在里面，看电影的时候完全不会想这些事情，一个镜头就那么几秒钟，马上换下一个镜头了，观众的注意力得一直跟着走。不像看小说，我们的注意力是可以飘开来的，可以想别的东西。
二、锻炼编故事的能力
（一）自圆其说
一个特别好的一个技巧就是给自己出题，给自己设置一个有点奇怪或者不太合理的情境——比如你在咖啡馆喝咖啡的时候，突然出现了一只狒狒——把它记下来，然后想这件事情怎么去做到它，怎么把这个不太合理的故事编圆了。这只是一个游戏，没有必要去想它的类型是什么。类型只存在于项目当中，如果你真的要把它变成一个影视剧的剧本，你再去想它的类型是什么。
（二）情节公式
构建情节时可以列一个表格，第一格是人物，第二格是目标，第三格是障碍，第四格是行动。
列了这样一个表格，就是你会发现，基本上80%的类型片都是这样一个套路：一个人有了一个目标，他在离他的目标之间有障碍，然后他想通过他的行动去突破障碍达到目标，最后他可能达到了，也可能没达到。就是这个模型可以帮助你，至少在想不出创意的时候，有一个搭建情节的标准。
比如我会给芥子这个人物设置一个明确的目标。在小说中，她是没有目标的，第二天早上醒来，她就陷入了另一个世界，但是她并不知道自己要什么，她也没有说我必须要调查清楚什么真相，因为真相早就摆在那儿了。我会给她设定一个相对比较明确的目标，比如说她要去拿到丈夫的口供，或者获得别的什么东西。有了这样一个目标之后，她就有障碍了，那芥子的故事，就变成了，她要突破这些障碍，去达到她的那个目标的故事。在大多数的类型片当中，人物是目标非常强烈的，而不是处在一种犹犹豫豫的那种状态当中。
本次课堂的主题是类型，接下去的两堂课谈结构跟人物。类型、结构、人物，我觉得对剧本来说是最重要的，在开始剧本精读之前，我们需要对此达成共识。
