对每一个得到执行的动作，我不后悔；

阉割了性别、弃绝情节，以至于丧失时间，陶身体《6》《9》呈现了本质；

一面光洁的镜子，极简到没有任何形象：凝视它的我，只看见我自己；

看完整场《6》《9》，意识停留在同个时间点；在当下的一瞬——呼与吸之间隙。

<失效的时间>

陶身体是一帧一帧雕塑而成的；通过成为时间本身，它让时间彻底失效；

1： 一帧帧的衔接是如此流畅;

2.：每一帧所呈现出的性质如此坚决、不怀疑；

通过对戏剧化的彻底背叛，它让观众被迫放弃所有的留恋、与期待；

人被深深地吸附在「当下」一刻：一个大写的「是」。

<流动的固态>

它就像是一种固体；

表面上看那个固体的状态任何变化，但假如通过显微镜深入其中：固体之内的分子做着持续不断的布朗运动，没有一刻重复；

在呼与吸的间隙、眨眼的瞬间，世界已经变了；

观众所能触及的时空中，唯一不变的东西，只有「变化」这一样。

<编排的即兴>

即兴之外，一切毫无意义；即兴是达到精确的唯一途径；

它反叛所有规则，提供全然的自由；

但在自由中、达到精准的过程，仿如从大海中，捞到一根银针；

人终于能够去选择——成为他当下所想要成为的；

但究竟，哪一个动作，是「那个」唯一的动作，是能够被我坚定下来，被我认为「不得不」的那个、认同为「我是」的动作？

尤其是，人为地心引力（物质世界）所缚，这个自由必然是一个戴着枷锁的【自由】；

为了精准地锁定到「我是」，周旋于必然的自由与枷锁，需要进行无限次的编排；

因而，不存在最完美的即兴，只存在接近完美的即兴；

每一次即兴，既是排练，也是演出；

需要人灌注入，他所有的专注力，无限地，逼近，纯粹的「我是」；

一次又一次。