只有他，能拍好植物性器官

荒木经惟（1940—），出生在东京的一个工薪家庭，父亲是木屐师傅，小时候他经常去附近的净光寺玩耍，那是一片墓地。

墓地离一个妓院很近。因此墓地里常常有死去的妓女尸体，没有正规的墓碑和棺材，就像被随意丢入乱葬岗。这就是他作品中出现的两大主题的来源——性和死亡。

70年来他疯狂的投入人生游戏，迄今已出版500多部写真集。举起相机50多年，拍到自己一只眼睛都瞎了，还在和森山大道游走在新宿街头，是一个疯狂拍摄生死性爱的老不死。

离经叛道的荒木经惟，在20出头的年纪就凭借摄影集《阿幸》获得日本摄影界的最高殊荣“太阳奖”。

爱挖鼻孔的阿幸，向你展现真实有趣但绝非唯美的生活。

进入日本顶级广告公司电通后，他最大的成就就是娶了全公司最漂亮的女人“阳子”，与阳子结婚旅行的点滴被记录成《伤感之旅》，让他名声大噪，真正树立了自己的摄影风格。

1990年，阳子因癌症去世之前，荒木经惟拿着刚买到的玉兰花去医院，在门口拍下自己的影子，几个小时之后阳子去去世，玉兰在瓶中绽放。

我接到妻子病危通知时，急急忙忙赶往医院。那天不知为何，我买了一束含苞待放的花。在医院的大门口，匆忙拍下这张阴影。

大约过了几小时，阳子就死了，就在她咽下最后一口气时，花苞嫣然绽放，就是这个样子。我从此开始大量拍摄花朵。1月27日，阳子静静得走了。荒木最先拍摄的，是阳台上凋谢的花束。

他拍下鲜花簇拥着的死去的阳子，身边放着爱猫奇洛的摄影集。

“当你活过了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成为一个摄影师。”荒木经惟说，“然后，当你挚爱的女儿也死去了，你就能成为一位诗人。”

从阳子死后荒木拍摄了大量的花，枯萎的，黑白的，饱满的，重彩的。

荒木经惟和阳子没有子女，陪伴十几年的猫儿奇洛则是他们的女儿，入殓时，同样也有鲜花陪伴。

作为一个生物狗，所看到的植物学教材上介绍花的章节第一句话就是：花是被子植物的生殖器官。

人类送植物的生殖器来表达关心、敬仰、爱慕和哀思，却不敢把这一层用意戳破。而荒木，这个色情狂，一直在拍摄裸女，捆绑，他就是葛饰北斋画下的章鱼，用触手捕捉人的敏感神经。

在他的镜头下，无论黑白墨色，还是鲜艳欲滴，花朵的性意味都被调教的很好。

1993年写真集《Erotos》，即是Eros（生、性、此岸）和Tanatos（死、彼岸）两词的拼写。荒木和大部分的拍摄对象都有交媾，在这里，花是姿色各异的女性，他化身蜥蜴玩偶在其中游走。

1994年《墨汁绮谭》，荒木在拍摄的花上挥毫泼墨：性者必衰，面如菩萨，心如夜叉，九死一生。

2004年，荒木在花上涂抹颜料，饱满潮湿的雄蕊和雌蕊滴下蜜汁。

2007年阳子冥诞，献给爱妻1000张“FLOWERS”。

在《伤感之旅》的前言里，荒木写道，当今流行的摄影和照片里充斥着谎言，包括各种虚假的面容、身体、生活和风景，这种造作让他深感厌恶，以及从此而产生了呈现真实感的雄心。

所谓真实感，便是试图去重建镜头和对象之间的关系。摄影镜头从诞生第一天起，就在世界上扮演了窥视者的角色，那么不如大方邀请观众一起来参与这场窥视的游戏，体会窥视的快感。

2016年，荒木经惟×supreme×水原希子三方联名推出了Flower卫衣，女人、捆绑、花、蜥蜴，他这一生钟爱的题材以及他的化身都在这里了

当有的人想给自己打马虎眼，拍的是大胸长腿蜜桃臀，却偏说自己是高级情色不色情的时候，荒木在接受VICE采访的时候说，我拍的就是色情，一般的人在拍摄的时候掩饰自己的欲望，我只是很正直的表达而已。但是我认为拍摄的时候掩饰自己的欲望的人才是变态。”