瓦萨里的梦魇与梦想
为什么，瓦萨里要描绘那样一个疯狂不堪的索多玛？平时勤恳工作，从不肯放松自己的他极有可能就是在借这样一个坏事干尽，放纵欲望的虚构人物来释放心底压抑许久的情绪。早产儿的瓦萨里，在童年时代就表现出非同一般的能力，他的胃口极好。对知识的强烈渴求在内心深处吞噬着他，令其饱受折磨。
他从来不会像达芬奇一样丢下未完成的画作，作坊式的大规模生产可能无法确保产品的质量，但能够让瓦萨里完成尽可能多的工作。但这并不妨碍他将最高的赞美给予达芬奇。你们之中有一个人会背叛我。耶稣的话如一颗扔在水面上的石子，刹那间泛起千层浪，于是，情绪从中央的耶稣向外蔓延。
瓦萨里崇拜米开朗基罗，所以尽可能地贬低拉斐尔，将他描绘成一个登徒子。看着别墅里令人兴奋的壁画，或许这又是瓦萨里根据作品主题所做的合理想象。希腊神话中的情色主题永远是那样鲜活而诱人，甚至水果。
不可思议的工程杰作：圣帕特西奥之井。忧郁病态的蓬托莫，瓦萨里记录了那么多他的杰作，可是现在都不存在了。唯有留下了圣母访亲和耶稣下十字架。
这位托斯卡纳的爱国主义者，坚定不移地颂扬着来自家乡的画家。科雷吉奥的圣母升天，真是令人眩晕的图景。
艺术就是通过旅行所进行的对话。不停行走的瓦萨里在进行对比，进行思考，进行交流。但他始终认为罗马和佛罗伦萨才是意大利绘画的正宗，威尼斯根本不值一提。
瓦萨里将最高的礼赞留给米开朗琪罗。从1508年开始，三十二岁的米开朗基罗历时四年，完成了西斯廷礼拜堂的天顶画，这是艺术史上的指路灯，为数世纪的黑暗带来光明。同时，这也是为人类命运所做的庄严的，悲剧性的诠释，从神到人的堕落，不可避免。
最后，瓦萨里设计了梦想中的艺术殿堂，纪念米开朗基罗和所有大重生时代的艺术家。正面墙壁上所绘的圣卢卡像，正是瓦萨里自己。在饰有象征艺术图形的大理石版下面，埋葬着所有艺术家的遗骨。艺术是一种合作传承的产物，我们要重新团结起来，将艺术的血脉代代相传。
