美也要有文化：文艺复兴与一盘眼影
这几天收拾东西，发现了一盘一直没用过的眼影。因为最近在看英文书，就对眼影上面的英文异常敏感，仔细看下去发现，每个颜色的名字都是有故事的。
画家与画作类
Vermeer 维米尔
Love Letter 情书
Primavera 春
绘画类型
Tempera 蛋彩画
Buon Fresco 湿壁画
颜料
Golden Ochre 黄赭石
Antique Bronze 古铜色
Cyprus Umber 塞浦路斯棕土
Raw Sienna 生浓黄土
Burnt Orange 焦橙
Red Ochre 代赭石
Venetian Red 威尼斯红
Warm Taupe 暖灰褐色
Realgar 雄黄
Vermeer 维米尔
维米尔（Jan Vermeer，1632--1675）是文艺复兴时期，荷兰著名的画家。虽然他只有三十几幅作品流传下来，但是几乎每幅作品都堪称经典，他的画作传递着静谧的感觉。维米尔的父亲是个艺术品商人，当维米尔20岁的时候，他的父亲去世了，维米尔继承了父亲的颜料和艺术品生意。
17世纪是荷兰的黄金时期，荷兰人通过香料生意积攒了大量的财富。富足的荷兰家庭希望拥有更多展现他们日常生活和生活环境的画作来放在家中进行展示。维米尔恰恰创作的都是这种类型的画作：尺寸大小刚好适合悬挂在普通人的家中。
维米尔以对色彩的控制力而出名。其中一种特别有名的色彩组合方式就是：黄色、蓝色、灰色的组合。
这幅画是维米尔最知名的画作，被称作“荷兰的蒙娜丽莎”。不过没有人知道这个女孩究竟是谁，大家普遍认为这个女孩仅仅是一个普通人，尽管她佩戴的珍珠耳环在当时是一件非常昂贵的饰品。
黑色的背景衬托的女孩十分清晰，这个背景在维米尔创作时本来是灰绿色，但因为长时间暴露在空气中已经变成了黑色。
女孩头巾上的蓝色，被称为“维米尔蓝”。维米尔用他自己的独特方法来制作他的颜料。制作这种独一无二的蓝色是非常昂贵的，维米尔使用了一种来自于阿富汗的青金石。他制作的颜料看上去都色彩浓烈。
眼影中的Vermeer看上去没有那么的浓烈，更像是少女脸部肌肤的颜色。
Primavera 春
Primavera就是波提切利的《春》，是一幅比较大型的蛋彩画。这幅画所画的场景在任何的神话和传说中并不能找到故事情节的原型，波提切利似乎就是在讲述一个关于春天的郁郁葱葱、生机盎然的寓言。
眼影里这个颜色，看上去是金闪闪的，涂在手上也感觉和这幅图上的草地一样，有着星星点点的闪片。
Love Letter 情书
这个看起来指向性并不强，因为叫这个名字的画作太多了，不过恰巧维米尔也有一幅画叫《情书》（The Love Letter，1669-1670）。我们暂且认为指代的就是这幅画作了。
维米尔在创作这幅画的时候所描述的场景是这样的：穿过一个昏暗的空间，我们可以看到另一个有这荷兰特色的房间。 一位衣着优雅的女人期盼地看着一位刚递过信的女仆。 在他们身后的墙上的所悬挂的航海画面，可能暗示了书信的主题和写信的人。
17世纪的荷兰，有着“海上马车夫”的称号，大批的青年男子乘坐商船出海，所以书信是他们与爱人间沟通的唯一工具。
这个颜色是鲜艳的玫红色，看上去就充满了甜美与爱意。
Tempera 蛋彩画
在15世纪油画发明以前，蛋彩画是一种比较主要的画法，画家将颜料加水研磨好后和蛋黄乳液等比混合在一起，这样的制作方法可以保证颜色可以速干，防水，并且有持久性。像刚才提到的波提切利的《春》就是蛋彩画。
这块眼影的颜色，很想蛋黄乳液调和后的颜色，淡淡的黄色。
Buon Fresco 湿壁画
湿壁画是文艺复兴时期流行的另一种画法，在墙灰湿漉漉没有干的时候就进行绘画，这样颜色会和墙皮很好的融合。米开朗基罗的西斯廷天顶画《创世纪》就是湿壁画。
这个颜色是哑光的藕粉色，如果说和湿壁画有什么联系，我猜就是湿壁画因为画法颜料和墙皮融合的很好，不容易做修改，而这个颜色也属于画上后很难用其他颜色遮盖修改的。
Golden Ochre 黄赭石
黄赭石本来就是一个颜色的名字，在文艺复兴时期，黄色和红色赭石广泛用于绘画板和壁画。不同地区的颜色差异很大，这主要取决于当地的粘土是否含有较多的淡褐色或红色赤铁矿。
对于这个颜色，维米尔、伦勃朗、卡拉瓦乔都比较喜欢用。
眼影里的这个颜色偏浅了，大部分的黄赭石色会更偏棕黄色。
Red Ochre 红赭石
和黄赭石一样，是一种黏土的名称，也是一种颜料。在文艺复兴时期使用非常普遍。
维米尔的这幅The Little Street就大量的使用了红赭石色。他描绘了黄金时期荷兰小镇的典型的样子：
Antique Bronze 古铜色
不知道这个颜色的出处，开始看名字的时候感觉应该是个青铜色，但是确实是珠光的棕红色。
这个颜色看起来就是这幅画的感觉。
Cyprus Umber 塞浦路斯棕土
是一种天然的颜料，产于塞浦路斯岛，又被称为土耳其棕土或者土耳其褐色。
这个眼影色和本身的颜料色很像，都是棕土色。
Realgar 雄黄
Realgar是一个矿物的名字，这种矿石本身是红色的，但是一碰到强光之后颜色就会变黄。所以雄黄颜料的颜色更加偏向这个眼影的桔红色，而不是雄黄矿石的红色。在文艺复兴时期的意大利和荷兰，雄黄是一种很常见的颜料，被广泛应用到画作中。
感觉这幅画中女主人的裙子就大量使用了这个颜色。
Raw Sienna 生浓黄土
大地色系，是一种天然颜料。
眼影中的颜色和色卡中的颜色比较类似。
Burnt Orange 焦橙
焦橙是一种橘色系的颜色，维米尔这幅画中，地板的颜色比较类似焦橙色。
当然这幅画并不是以焦橙色著名的，很多人认为这幅画是维米尔的作品中“配色最精妙的”。维米尔的调色板和其他同时代画家最大的区别就是他偏爱昂贵的青金石制作的蓝色，其他画家通常使用便宜得多的蓝铜矿。与青金石制作的蓝色一样，画面中的黄色也十分的耀眼，这种颜色在维米尔的时代也是昂贵不易得的。而背景中的白墙对于文艺复兴时期的艺术家来说是个不小的挑战，他的同时代画家在处理墙壁时因为种种限制，总是使用各种形式的灰色来代替。
眼影中的颜色比较浅，不是很橘色。
Venetian Red 威尼斯红
威尼斯红是一种颜料的名称，深红褐色。历史上，威尼斯红是意大利文艺复兴时期绘画中经常使用的红土色。在那时，它经常被用于壁画的底色绘画，就是草稿的绘画。
类似下图展示的这种壁画草稿。
眼影色非常好看，很高级的颜色。
维米尔的这幅A Girl Asleep中就有大面积的红褐色。
Warm Taupe 暖灰褐色
看起来是一种比较普遍使用的颜色，感觉在大部分的画中都能发现，但是又都不是大面积的。其实看上去这个颜色很现代。
眼影中的颜色和色卡上的也相差无几。
