备忘录
【人物对话维度】
角色们一直把时间花在定义、再定义他们在对话中的位置，阶层关系就一直不断地再重组：每个人都不断地自问自己的位置以及其他人的位置，也就是说在一个团体中每一个人他所扮演的角色。
李霄彬牛仔裤33码
鞋子42码
拖着42
短袖XXL
人与人“无法交流、沟通”，“人永远是孤独的”，“人永远是他自身的囚犯，他无法摆脱痛苦的困扰”，等等。这就是安东尼奥尼所标榜的“不仅注意社会生活，而且注意社会生活对人产生的影响”的所谓“新现实主义”。
喋血双雄，赌神2，魔教教主
东京审判的声音，情癫大圣录音
文革，京剧
air--the white brich
上班的行人
重行动还是重台词
定制钱包，马克杯
李显在祈祷的时候，明白二人在背景重演当时杀人的现场重现
【一次杀人事件】
时空交叉谈话。
两条时间线之间的交叉剪辑。
全程李显正面全景。
李显盯着摄影机后面，观众期待李显看到的东西
用手扒开画幅，仿佛找到希望，但是突然停电，画幅又变回一比一，希望破灭
主角牙痛
运尸体的李显先登场
sunday bloody sunday片头
we are not the ones片头车从一个隧道开出来。
while my guitar音乐声中，夹杂警笛声，公交车声两个人从公交车前跑过追砍
李显走在路上听《staying a live》
或者室友在家里听歌跳舞
we are not the ones片尾走向远处收工插曲
或者dream on
几个镜头来回切，表达一下互相喜欢之情，最后女的突然站起要走，男的突然一起站起拉住手腕《芙蓉镇》
【主题】
倒数第二镜头：抬着尸体出门
最后一个镜头：街道上。尸体入画，镜头往后拉，拍摄人员逐渐出现在画框内，尸体走向远处直到成为一个点，导演站起来喊：卡！收工。
工作人员走到导演身边问：导演，叫他们仨回来？
导演：他们仨？那不是两个人吗？他们俩拿着尸体去交差啊！
我们所有人都是那个尸体。
主题
一个人为什么打算自焚。
遇见好多个姑娘，只为找到属于自己的爱人
母爱，及其所带来的感动与负担
谁破坏我的和谐家庭，我就破坏谁的和谐社会
没有经过思考的人生是不值得一过的
抛弃形式和固有思维的干扰，从事物的本质去思考
说一千道一万，最重要的是，凡事问个为什么
这个国家在过去三十年经历的巨大变化，经济和社会的飞速发展让人的灵魂和价值观都无时无刻不处在冲击和颠覆中。于是爱情和理想就都成了易碎品，注定要在拜金和消费主义面前粉身碎骨。
【长篇剧本】
舌头的最后一夜。
人们在讨论时政，先是打字被和谐，然后是说话关键词卡在喉咙里说不出来，最后是写字控制不了手。
未来世界，语言被和谐，人们只能靠眼神交流。
极权恐怖主义《V字仇杀队》《大都会》《银翼杀手》
棒球
父亲去世的寡妇，一个趁虚而入的男人，倾听者，解开心结跟别的男人好了或者自己过
一个有钱的寡妇。被虚伪的男人偏光钱
他选择的方法是构建一个由观众、男主角和摄影机构成的三角体系。每个镜头要么是让观众看到男主角，要么是看到男主角所看到的东西，绝无第三视角出现。最终的效果就像是，这部电影有两个主角，分别是一个人和一座城市。城市像一座监狱，幽禁着那个年轻人，卡尔森主要用近景和特写来传达这种闭塞和压抑的感觉。
周星驰
但当现在规矩真正被全然破坏，整个社会被钱这一唯一要素重新划分排序时，结合周星驰的生长背景，我更愿意把周星驰的无厘头理解为一种底层人的佯狂，他是对被侮辱与被损害的做出应激反应，当这个世界不拿我当回事时，我就真不拿自己当回事给你看看。
