《国家宝藏》观后感
《舌尖上的中国》、《航拍中国》、《我在故宫修文物》、《国家宝藏》
应该说是近两年央视推出的具有很高收视率和好评率的节目，他们都通过不同的形式演绎和展现了我们中国的文化，我们传统的，代代相传的，生生不息的文化。这让我们重拾丢了一段时间的文化自信。就张国立老师开场的那就话：我们这个节目有多年轻？也就是上下五千年。相信很多观众顿时热血沸腾，感动万分，为我们跨越了数千年的源远流长的文化感到无比的骄傲和自豪。
对于制作这样一种文博类节目的初衷，节目的总制片人、总导演于蕾讲了很多，概括来说主要有以下几点：1.展现国家瑰宝，弘扬民族文化自信、2.让博物馆这一大社会资源能被充分利用起来，拉进国宝与大众之间的距离、3.开创一种新的文化传播类节目方式、4.让大众更真切的感受到中华优秀传统，人文精神。
于蕾导演说看完节目，大家能为自己知道几件国宝的过去和现在而感到骄傲，愿意走进博物馆，就是《国宝档案》最大的成功。恭喜导演，节目很成功。
我们逍遥集也是做传统文化类产品的，非常感谢近几年推出的各类文化节目，匠人由原来的落寞、无人问津到现在的备受推崇，说明我们国人的思想已经发生了很大的变化。
我个人非常喜欢的一个纪录片—探索发现栏目制作的百集系列片《手艺》，于2011年开播至今，从第一季走到第六季，聚焦中国传统手工艺的制作与传承，从崭新的角度展示中国传统手工艺与手工艺人的现状，紧扣对“手艺”最正统的认知 ：即以双手与简单工具配合所产生的手工技艺和艺术，关注那些需经数十年积累后汇于双手，且能代表中国文化精髓的传统手艺，表达手工艺者对传统的执着坚守。
此片没有像 《我在故宫修文物》、《国家宝藏》一经播出就引起大家的广泛关注和好评，原因有很多，但我觉得用天时、地利、人和这六个字来解释足矣。于蕾导演给《国家宝藏》节目形式的解释是：这是一次穷则思变的探索。是的，我们的文化很富裕，但我们的传达方法却很贫瘠，我们希望用一种老百姓也能明白的方式来传达文化，我们不希望传统文物仍被束之高阁，仍被敬而远之，带着神秘的面纱，拒人千里。
于蕾导演说“在我们的生活里，博物馆其实离大多数人的生活很远。很多人会觉得博物馆里的物件就是一个个尘封的老古董，背后的历史故事跟现在的生活没有什么关联。有这样的认知是因为我们的传播不够！每一件文物，它们历经岁月的洗礼辗转到我们面前，其实就像一个个历经风雨的生命，有太多的故事和感受想和我们诉说。”
手艺又何尝不是，这些古老的工艺被认为是过时的，不再被需要，是可以随时被新科技替换掉的。手艺人也被鄙视，传承人越来越少，工艺逐渐遗失。但每一个工艺又何尝不是承载着祖先的生活痕迹，经过岁月的洗礼流传至今。 手艺，是人类文明的重要载体，是先人智慧的生动体现。
不是《手艺》的内容不够好，《手艺》的内容非常好，但为什么没有引起大的关注度，就回到了于蕾导演所说的：这是一次穷则思变的探索。他们是第一个吃螃蟹的人。
“传统的文博类节目，大多停留在收藏层面——这个东西值多少钱，是真的还是假的。当然，这是我们作为普通观众能够被直观吸引的内容。但是，这，不是《国家宝藏》希望表达的。”
文化回归节目，让越来越多的年轻人回望历史，为中华民族的辉煌文化而感动，对中华民族的优秀文化越来越自信。不论是文物，手艺，匠人，还是焚香，喝茶，这些民族传统，只有活起来，回归到大众生活中，才是文化真正的回归。而这也是我们文化传播者正在努力的。
但在这个海量信息的时代，必须创新，必须思变，才能被大众知道，即所谓的酒香也怕巷子深。即使节目内容好到如《手艺》，也不见得能有多大的影响力。所以，穷则思变。创新，才是我们最需要掌握的思维。
