ARTYOO 盘点 | 2017年不断涌向中国的 — 艺术“洋流”
2017艺术盘点——国外艺术家及画廊涌向中国
介绍：
2017年的艺术步伐丝毫没有减慢，除了伴随香港巴塞尔的3月，艺术北京的5月，Photo Shanghai和艺术深圳的9月，ART021和西岸艺博会的11月之外，其他月份的艺术活动和这些艺术旺季相比也没减少太多，反而更加丰富。而在年底ARTYOO也将从不同的角度，进行年终梳理盘点，以更横向的聚集让观众深刻的了解在努力推动艺术向前推进的重要角色，让我们更好的迎接2018年。
回顾整个2017年，我们在中国当代艺术的氛围中能明显感受到一股来自国外的艺术“洋流”。从享誉国际的知名艺术家到青年艺术家，无论是个展、双个展、群展还是博览会，国外艺术家的身影越来越多地出现在国内大大小小的美术馆、画廊及艺术空间之中。在国际当代艺术领域颇具影响力的豪瑟沃斯画廊(Hauser&Wirth)与卓纳画廊(David Zwirner)在下半年先后宣布将于2018年在香港开设其在亚洲的首个空间；法国最大的现当代艺术美术馆蓬皮杜艺术中心（CentreGeorges Pompidou）进驻上海的消息也不断传出。博览会方面，三月份的香港巴塞尔艺术展(ArtBasel HK)中，多家国外画廊纷纷注意到了中国藏家着力购买国际艺术家作品的抢眼胃口，随着爆出像图伊曼斯（LucTuymans）等这样的大牌艺术家作品被高价售出的热闻，也不断搅动着中国藏家的购买力。由此，在面对国外画廊持续渗透到中国的现象，英国泰勒画廊老板蒂莫西·泰勒（Timothy Taylor）在接受采访时谈道：“由于过去二十年经济的高速发展，现在是中国艺术的黄金时期，涌现出了很多的优秀艺术家，这可以算是我们在中国开展工作的很重要的原因之一。”卓纳画廊的大卫·卓纳（David Zwirner）则表示：“我觉得这是一个很自然的现象，也是非常好的现象，因为更多的对话和交流能将市场引导向健康的方向。艺术是一种生活方式的这一种理念需要长时间的教育和培养，这不是本土或者西方的艺术画廊、美术馆和机构可以单方面做到，而是需要大家齐心协力去营造一个健康的艺术生态后，才能潜移默化地达成的。我相信大家都希望能够在中国艺术界发展如此迅速的阶段真正参与进来。”
尤其像9月和11月的两大艺术季，除了西岸艺博会和ART021吸纳着诸多国际顶尖艺术画廊的加入之外，同时还辐射到同期美术馆及画廊的“国外艺术家热”。今年的西岸艺术与设计博览会汇聚了70家国际画廊；在第五届ART021中，首次加入主画廊单元的21家画廊中有13家来是来自中国大陆以及香港地区以外的国际画廊。
进入21世纪之后，全球化作为时代的大背景也成为了中国当代艺术需要面对的课题。关于中国当代艺术在全球化背景中所面临的机遇与挑战的讨论也一直没有停止：在以西方为主导的当代艺术世界中，中国当代艺术能否掌握自己的话语权？中国当代艺术应当如何向世界介绍自己？在国际观众面前，我们的中国身份是否被符号化或者政治化？
中国当代艺术在本世纪之初窥见全球化大势时，期待与谨慎并存，中国从没有严格意义上的当代艺术展示与收藏，到了今天不仅形成了稳定的当代艺术藏家群体，还逐渐拥有了一定数量的美术馆、画廊等艺术展示空间，再加之近两年中国艺术家在国际舞台上越发活跃的表现，中国当代艺术界对待国际化的态度也随之变得更为自信与自然。然而，就像我们在衡量一个城市是否国际化时，不能只看它每年有多少国际人口往来进出，而是要判断这个城市的文化是否真正因为其居民的多元而多元一样，中国当代艺术的国际化进程也并不会通过与国外单一层面的，或间性的交流就达到一个成熟的状态。今天，全球化在中国当代艺术世界种下的种子也并没有停止生长，国外艺术的主动进入正是这种生长发展到现阶段的一个节点成果。我们并不知道中国当代艺术在全球化的背景下可以走到何处，但是国外艺术家、美术馆、画廊、藏家等全方位的进驻，势必与本土元素共同构建出一个真正多元的、国际化的艺术生态。
中国当代艺术市场所展现出的竞争力则是这个趋势之下吸引国际艺术机构加入最现实的驱动力。根据Artprice发布的2017当代艺术市场报告，2017年上半年，中国以3亿6千9百万美元的拍卖交易额在全球当代艺术市场中位列第二，占到了全球市场份额的23.5%，超过了英国的22.1%。 从城市划分来看，香港与北京分别占到了全球拍卖额的10%与8%，位于纽约与伦敦之后。尽管还是与美国的6亿9千万美元有着巨大差距，但是在过去7年里中国当代艺术品市场的增幅达到了490%。大型艺术博览会作为当代艺术品集中销售的一级市场，在中国地区的表现也呈上升态势，从近几年香港巴塞尔和上海art021的参展画廊以及参观人数的增加中，我们也可以感受到当代艺术市场在中国的发展壮大。这样的新兴市场无疑对海外的国际画廊充满诱惑。在政治稳定，经济持续发展的前提下，我们应当会在中国看到更多海外画廊的出现。另一方面，中国当代艺术市场虽然总体上增长幅度可观，但也并不是毫无波动，2014-2015年度的当代艺术市场就经历了一个明显的下滑期，过去的一年也并不是中国当代艺术市场增长幅度最大的阶段，对于海外画廊来说，是要尽早开展在中国的业务成为面临高风险与高利益并存的拓荒者，还是继续观察等待更加平稳的市场与时机，何时进入中国市场是一个答案不一的问题。
艺术市场中投资收藏的风向热点往往与整个艺术世界的氛围紧密相关，而艺术机构，尤其是公共艺术机构肩负的展览、研究与教育职能则对于这种大氛围的形成则起到至关重要的作用。2017年国内各大美术馆、画廊等艺术空间举办的海外艺术家的展览就是这副国际当代艺术走进中国图景中至关重要的一部分。在全球化持续进行与市场利益吸引的共同作用下，中国当代艺术市场的国际化程度不断加深，观众对了解国际当代艺术的需求也随之增加。针对国外艺术家的展览一方面将更多国外艺术暴露在公众的视野中，满足了观众了解国际当代艺术的的需要，另一方面也让国际艺术在中国的存在感、参与感变得更加切实，顺应了时代发展的要求。
以下是Artyoo梳理出来的2017年在中国举办的被较为关注的国外艺术家展览，可以跟我们一起回顾一下：
美术馆及艺术机构
龙美术馆：
1 月 21日龙美术馆 西岸馆 詹姆斯·特瑞尔（美国）； 9月9日 龙美术馆 西岸馆安东尼•葛姆雷 英国 安东尼•葛姆雷：静止中移动。
《安东尼•葛姆雷：静止中移动》是安东尼•葛姆雷在中国的首个重要展览。展览的核心作品为《临界物质II》（1995），是一件由六十个真人大小的铸铁人体组成的装置作品。这件开创性的作品在欧洲范围内都曾展出过，而此次是其在亚洲的首次亮相。
余德耀美术馆
3月18日詹妮弗·韦斯特:“散场了吗，电影？”；3月28日“KAWS：始于终点”；6月24马思·巴斯: 蜿蜒之门；11月12日“克莱尔·特伯莱：伊卡洛斯之舞”；12月17“阿丽莎·柯维德：格物致新”。
上海复星艺术中心
3月28日 朱利安 · 奥培 (Julian Opie) 中国首展；8月13日伊夫·内茨哈默：再造认知
上海民生现代美术馆
9月2日塞雷斯特·布谢-穆日诺 (CélesteBoursier-Mougenot) 法国 “生声不息”
上海外滩美术馆
7月8日菲利普·帕雷诺 “共此时”
红专厂当代艺术馆RMCA
9月23日比尔·维奥拉 中国首次大型回顾展
上海昊美术馆
9月20日 上海昊美术馆 朱利安·罗斯菲德 德国 “宣言：朱利安·罗斯菲德”
红砖美术馆
5月28日高压 - 杜尚奖·法国当代艺术现场；11月5日安德烈斯·塞拉诺：一个美国人的视角；11月7日丹·格雷厄姆 - 精选辑
“德国8”展览系列
9月16日 中央美术学院美术馆 艺术之规：德国当代艺术；9月18日太庙艺术馆 《记忆的痕迹——德国当代绘画杰作》；9月16日北京民生现代美术馆《摄影的语言——杜塞尔多夫学院》；9月16日红砖美术馆《先导——德国非定形艺术》；9月17日今日美术馆《凝固的时间——德国新媒体艺术》；9月15日元典美术馆《对话——绘画中的空间与色彩》；9月15日白盒子艺术馆《未来一代——德国当代青年艺术》。
今日美术馆
4月22日层像——大卫·歌诗坦个展
木木美术馆
3月4日 克里斯托弗·伊沃雷 法国 “克里斯托弗·伊沃雷：哀歌”
画廊及艺术空间
佩斯北京
5月19日 teamlab 日本 “teamLab：花舞森林与未来游乐园”
常青画廊
9月23古巴艺术家 卡洛斯 · 加莱高亚 全新大型个展：动物寓言集；12月14日乔瓦尼·欧祖拉殒落之花——窃语
阿拉里奥画廊
11月3日 和晃平 日本 “VESSEL｜名和晃平个展”
Cc基金会
3月17日 瑞安·甘德（Ryan Gander）“人类/非人类/破损/非破损”；9月8日卡特娅·诺维斯科娃《Katja Novitskova: 洛基的城堡》
乔空间
9月9日马特·桑德斯；11月9 日阿娜利亚·萨班（Analia Saban）阿根廷 “颜料上的画布”
艺术门
9月9日大卫·拉切贝尔个展“制景”
今格空间
3月 19 日 Antonia Low“空间章回体”
艾米李画廊
8月5日 皮耶里克·索朗（Pierrick Sorin）法国 “充实的人生 1992-2017”
偏锋新艺术空间
8月3日 本杰明·阿普尔 德国 “地下室花圃”
点击以下标题、图片可阅读精选内容
ARTYOO 发现 | 李昕用灰色，渲染塞佛尔国家制造厂的陶瓷
ARTYOO 发现 | 黄雅君：中国的藏家在过去5年内变化巨大
独家内容，未经授权不得转载。
-
uncleki 赞了这篇日记 2021-05-02 06:00:27
