东映御三家 大人的事情（十三）：东映御三家的隔阂
作者：阿迪
封面：《魔法使霹雳Q娃》
第十三章 电视台篇 东映御三家的隔阂
东映御三家，我们也知道这只是个民间视角的称呼而已，就跟我叫Q娃叫来打似的，能懂指的什么意思就行了。这种程度的叫法上的事，至少我是无所谓的，需要较真解释一下讲清楚的点在别处。比如这回我们来说说，叫得亲如一家的这个“东映御三家”，背后到底有亲密到什么地步。
确实从正常观众的视角来看，制作方面都挂着东映两个字，赞助商方面领头的那个都是万代，播放方面星期天早上还能不调台把这三个一连串看下来。这种体验实感，理所当然能让人形成一种印象刻印的效果，这三个就总是一条绳上的蚂蚱。但是一旦翻开这三个系列背后的资本势力看看，问题就出来了，水还是不浅的，每个系列背后都有三方资本势力。
好吧，那有木有哪一方势力能成为线索，对于三个系列都是共同点，起到个把这三家串起来的作用。啊你说万代南梦宫集团吗，万南集团只是个卖东西的，为此要向这三方势力交钱的存在而已。而且还得交两道，先交了第一道才准去卖东西，卖完以后看卖了多少，还得按比例再交第二道。
那电视台怎么样，东映御三家的每一家，都有至少二十四个电视台在播啊。而且这二十四个电视台的名单一模一样啊，一模一样啊！然并卵，人家只是单纯给你播放而已，比万南集团还远、还冷。因为仅仅管播放的，不但不用交钱，还要收你钱。哎，那东映集团本身是不是线索，好听我说。
三个系列背后各三方资本势力，其中没有哪一方，是对于三个系列都相同的。
从下往上说，首先是直接动手制作这些影视作品的制片厂。战队的制片厂是东映电视制片厂，来打的制片厂是东映电视制片厂，Q娃的制片厂是东映动画。这个还是挺好理解的，直观一目了然，皮套人和动画片不是一回事。但是你看清楚了，叫作东映电视制片厂，不是东映本身，虽然这一点也已经不是那么地重要了。
东映电视制片厂和东映动画，主要有四个共同点。第一，都是东映集团的成员。第二，都是东映的子公司地位。第三，还都是参加联结决算的子公司。第四，而且制作所的地理位置都在东映东京摄影所，也就是大泉摄影所里面。注意啊，集团内的成员，除了集团母公司以外，不一定都是子公司，更不一定都是参加联结决算的子公司。算了我们以后再来较这个真，可以先参考隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》第十一回。
还有不同点，不同点在于东映电视制片厂是东映的全资子公司，而东映动画就不是东映的全资子公司了。东映对东映电视制片厂持有百分百的决议权，而东映动画的决议权，握在母公司东映手里的，直接的和间接的加起来大致四成。
说是子公司，其实关键在于挂了东映两个字，就总容易以为东映和东映动画就是一体的了。你看隔壁圆谷制片厂，万代对圆谷制片厂持有多少决议权，反而高达五成呢。然而人家毕竟表面上叫的名字照旧是圆谷，没嵌进万代两个字，外面的人就意识不到万代的影响力有多强了。所以资深奥迷就总容易不爽，现在的奥特曼就知道卖玩具就知道卖玩具。至于日升……咳说多了都是泪。
所以在东映集团，东映动画的独立性和自主性，相对来说，是很强的。而且这种独立性自主性是在增强的，分了三个阶段。哦不，就在几个月前，刚刚已经进入第四个阶段了。
这方面其实我们现在还没时间太详细说，因为现在主题毕竟还是电视台篇。第一个阶段，从五十年代中期诞生时起，到七十年代末，将近八十年代为止。这时的东映动画完全就是纯动手干活的，由母公司东映来出主意，也由东映来出钱。后来转折点怎么出现的呢，因为《银河铁道999》火了，特指剧场版。
然后进入第二个阶段，从七十年代末到九十年代末。这个时期东映动画能制作自己企划的片子了，也就是说能由东映动画来出主意。但钱还是东映来罩着，制作方的名单上，正式场合写的也是“东映”，而不是“东映动画”。
第三个阶段，从九十年代末开始，世纪末其实发生了两个具体事件。第一件，稍微有点概念的人都知道，这时东映动画改名了。以前直接写汉字东映动画，改了后呢，搞得高端洋气拉逼格，虽然译成汉语依然都是东映动画。第二件，东映动画股份有限公司，这个企业，上市了！市了！了！动画制作公司自己直接能上市的，你能找出来几个。我是说能直接动手，自己生产动画片的制片厂，不是指光出钱外包或进入制作委员会的所谓动画制作方。
这第三阶段就是什么情况呢，东映动画在制作新作品的时候，能自己出主意，也能自己出钱，制作方名单上正式场合写的也是“东映动画”了。那他爹东映干什么呢，哎也就有需要时罩你一下，孩子长大啦。但终究也是孩子嘛，所以在“制作：东映动画”后面，会有这么个东西，叫作“制作协力：东映”。
最后到最近，姑且管这个叫第四个阶段吧。十月份，朝日电视台和富士电视台不是又掐起来了嘛，所以出了点小变化。从十月一日的放送回开始，《龙珠超》和《海贼王》的片头歌结尾，那个“制作协力：东映”消失了。不过也就这样的程度而已，就这两个片而已，其他照常。
往上，第二方资本势力，广告代理商。战队的广告代理商是东映商事代理，这个其实也是东映的全资子公司。来打的广告代理商是旭通第企，Q娃的广告代理商也是旭通第企。这回总算出现动画片和皮套人有一样的了，好吧结果皮套人内部自己又不一样了。广告代理商是搞什么事的呢，这个可以参照隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》第二十五回。
最后到其实最关键的资本势力了，制作局。局就是台，日语的电视台叫电视局。制作局就是制作这个电视节目的电视台，对资金和企划都施加影响的。
不是指前面刚说的那种，只管收钱后播放出来的几十个电视台啊。不实行制作委员会体制的电视节目，一般制作局只有一个。当然，制作完成之后，制作局自己，也可以是管放送的电视台，的其中一个，而且一般也的确都是啦。
按机能的重要性来说，一个电视节目的制作方中，最关键的就是制作局。其次才是制片厂，再次广告代理商。再后面如果还有别的，就是制作委员会里凑钱的了。不过放东映御三家这个具体环境里说，Q娃这边旭通第企出资比东映动画还多，东映动画流石小作坊。
于是呢，战队的制作局是朝日电视台，来打的制作局是朝日电视台，Q娃的制作局是朝日放送电视台。好啦又没统一，虽然依然看着名字很像，但这回连什么母公司和子公司的资本关系都没有。朝日电视台和朝日放送电视台，是两个明确身份相异、地位对等、所处地点不同、对象地域不同，的个体电视台。
既然制作局不同，为什么可以出现那种情况，三个系列都有至少二十四个电视台在播，而且这二十四个电视台的名单一模一样：靠的是放送网。本来这里同样可以参照隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》，但这要关联到那个专题的整个第三部分。总共有十五篇，太长了，我还是尽量就在这里拣最精要的说。
简单来说就是，在日本，电视信号以地上波的形式发送为压倒性。卫星发送电视信号是次要的，卫星发送电视信号就是卫视。而地上波电视台中，没有哪个电视台的信号，能被全国范围都收到。那要想让全日本的观众，都同步收看同一个节目，肿么办，组成联播的放送网。
比方说朝日电视系列的放送网，朝日电视台的信号只有关东地区能收到，朝日放送电视台的信号只有关西地区能收到。这个网里面还有其他二十二个电视台，合起来信号的覆盖范围，大体能够囊括日本全国。如果全部这二十四个电视台，都在同一时间，播出同一个节目，那就等于是达成面向全国的放送了，这就是放送网的功能。当然，哪个台跟哪个台联网，这不是随随便便能换的啊，也不是随时说换就能换的。而是长期性的，跟结了婚差不多的事。
朝日电视台和朝日放送电视台，看起来名字长得很像，其实就是因为，它俩都属于朝日电视系列的放送网了。日本总共有四个，信号范围大体能够覆盖到全国的，地上波放送网。而且朝日电视系列的放送网，还是个比较特殊的放送网。因为放送网内所有的系列局，也就是所有成员，都与大报社朝日新闻社或多或少地，有资本关系。只是资本关系啊，我说的不是子公司。所以比起其他的放送网来，朝日电视系列的放送网的系列局中，名字因朝日新闻社而挂上“朝日”两个字的，比率相对很高。
东映御三家的具体情况，从制作局到放送局怎么达成的。
皮套人这边，朝日电视台是制作局，它是三方中出钱最多的那个。然后呢既然是制作方，那就有权派出制片人。制作好以后要播了，东映把片子交到朝日电视台手里，朝日电视台自己在关东地区放。同时，朝日电视台给同一放送网的其他二十三个系列局两样东西。第一样是片子本身啦，用来播出。第二样是钱，叫作联网费，用来让他们愿意播出来。
Q娃这边，朝日放送电视台是制作局。同样的，它也是三方中出钱最多的那个，然后派遣制片人。制作好了后，自己在关西地区播放，同时给同一放送网的其他二十三个系列局两样东西，片子和联网费。
所以你看制作局的支出，节目的制作费和联网费。收入呢，叫作电波费，也就是赞助商给过来的那笔。不过其实行规一般是，联网费虽然是从制作局手中给到各放送局的，其实本质上已经让赞助商负担了，是制作局先从赞助商收过一道再转手给出去的了。从赞助商的角度，也就是电视台的广告主的角度来说，支出就是三样。第一是给制作局的电波费，第二是最终给各放送局的联网费，第三还有要给广告代理商的广告制作费。
当然了，这里只是说电视放送事业本身，之中的基础逻辑。还不谈其他的衍生业务和衍生收入，其他另说。在皮套人的方面，既然朝日电视台是制作局，所以朝日放送电视台只是管收钱然后放片，的二十三个电视台之一。在Q娃的方面，既然朝日放送电视台是制作局，所以朝日电视台也只是管收钱然后放片，的二十三个电视台之一。再于是，如果仅仅在观众视角看到的播放阶段来说，最终效果是一样的。
你再看其他完全不是任何节目的制作局的电视台，仅仅是处在同一放送网。这样的电视台的责任和意愿，就永远只有一条，一手收费一手播片。它们不但不用出钱，不用出点子，也不用出力，也就是不用管宣传工作。
所以在关东地区，现役皮套人的宣传力度知名度什么的，就显著高一些。不要觉得，因为关东地区是日本最发达地区，所以这个现象是理所当然的。那再反观Q娃那边，在关西地区的宣传力度和知名度，就是最强的。在关东地区的宣传力度和知名度，明显比皮套人弱几个档次，因为Q娃的主场在关西地区。远的不说，挑离大友体验近的，那个Q娃商店的总店是不是就在大阪。为什么，因为朝日放送电视台的大本营在那里。
制作局不同，虽然在观众视角看上去，最终播放阶段的效果好似是一样的，实际背后带来的差异是什么。这就是制作局的实力问题，大约在《日本动画产业商业运作的基本》的第二十九回也要点出这个。影响节目商业能力的外部要素，最大的一条，就是制作局的媒体力。
制作局的实力差距哪里来，它们所处的地域差异。地域差异为什么能够影响媒体力的差距，因为人口问题。比如关东人口就是比关西人口多，大体是关西人口的两倍。人口差距又怎么来的，经济发展问题啦。朝日电视台有自己的故事，朝日放送电视台也有自己的故事，我们需要分开来讲。
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