三大武侠小说家比较

金庸、古龙、梁羽生是公认的三大武侠小说家，其成就可以说空前绝后，作品被搬上银幕的次数不可胜数。而在这三人之中，尤以金庸和古龙的影响最大，可谓一时瑜亮，梁羽生较之稍逊，但仍不失为一代宗师。三位大师风格迥异，本文试着对他们的作品进行比较。
首先是作品主题。金庸和梁羽生往往以男女主角的爱情为主线，以风起云涌的动荡朝代为背景，将人物命运与家国情仇紧密相连。主角既要追求个人的满足与幸福，又要在国难当头的时候扶大厦于将倾、挽狂澜于既倒。他们十分重视传统道德观念，强调正邪不两立，处处体现出国家兴亡匹夫有责的道义与责任感，作品主旨大气高远。而古龙的作品则完全是架空历史，很少涉及具体的历史背景，完全只聚焦于江湖中个体的描写，强调人物自身的体验与经历，将江湖豪气、兄弟情义上升为最高的道德准绳。古龙将自己独特的人生哲学融入到其作品中，经常借助书中人物之口或者旁白议论来表达自己的价值观。
第二是情节设计。梁羽生的作品中规中矩，人物命运与时代演变稳步推进，波澜不惊，平稳有余而惊险不足，看久了会觉得不同的章节似曾相识，容易乏味。金庸的小说情节要胜于梁羽生，作品中不同人物之间的关系与纠葛增加了，人物的矛盾与冲突更丰富也更合理，更强化了故事的可读性。而古龙则大胆地将戏剧、悬疑推理的内容加入到武侠小说之中，情节安排扑朔迷离，峰回路转，跌宕起伏。梁羽生和金庸的小说是直线式脉络，故事从开端一路发展到底；古龙的小说是圆环式脉络，首尾呼应，情节大开大合，环环相扣。梁羽生的小说，开篇精彩，但后劲不足，常有虎头蛇尾之感；金庸的小说，开篇沉闷，但犹如一坛老酒，读得越久越有滋味；古龙的小说，就像坐上一架过山车，从开头到结局都是高潮和转折，但他的发挥不够稳定。如果说梁羽生是个戴着圆框眼睛、手摇纸扇、身穿马褂的说书人形象，那古龙则是个奇装异服、个性飞扬、戏法诡谲的魔术师形象。
第三是人物塑造。梁羽生和古龙的作品中对于主角的刻画还算是比较成功的，但对于配角的塑造则过于脸谱化，正派千人一面，反派亦然，而且打酱油的居多，很难让人记住。尤其是古龙的小说，不同的反派，说话和行事的风格居然一模一样，人物塑造得如此草率，令人失望。而在金庸的小说中，人物性格鲜明，无论主角还是配角都写得有板有眼，让人印象深刻。梁羽生小说中人物性格比较正常，很少有性格乖张的异类；金庸小说中人物性格则大多具有复杂的两面性，善恶往往混杂在同一个人身上，亦正亦邪的人物很多；古龙小说中人物性格则可以用“变态”来形容，各种稀奇古怪的人物行径都有。
第四是文字风格。若论笔力，三位宗师其实难分伯仲，也各有所长。梁羽生的小说采用章回体的结构，每章使用对偶句的标题，书中辞藻华丽，诗词、民歌俯拾皆是，与明清小说的风格颇为接近。金庸小说的语言典雅而不失活泼，生动而富于变化。而古龙则博采众长，在小说中大胆运用各种写作方法，极善于以景衬情，虚实结合，多用断句，人物对话意味深远，对人物内心的描摹相当出色。
第五是对武功招式的描写。在这三人中，对武功招式的描写最为详细具体的是梁羽生，金庸次之，古龙则完全弱化了武功在小说中的作用。梁羽生对人物比武时的一招一式、一举一动都描绘得细致入微，很有画面感。而古龙则直接跳过了武功招式这一段，短短三两字就交待了比武的结果，轻招式重境界。由此可以看出，梁羽生的小说仍是中规中矩的武侠作品，而古龙则属于“离经叛道”的另类。
最后是对于女性人物的态度。梁羽生笔下的女性人物很多都是侠肝义胆的巾帼，其武艺、胆色、气概均不输于男性，可谓半边天，尤其是《白发魔女传》更是直接将女性作为第一主角。相比之下，金庸和古龙一直被人诟病有物化女性的嫌疑。金庸小说中的女性角色虽然也聪慧过人，但总是出现一众女侠对男主角众星捧月的情景，杨过、张无忌都是招蜂引蝶之人。在古龙的笔下，女性角色则更加奔放大胆，一言不合就脱衣服，动不动就挑逗勾引男主。
比较完这些方面的差异，我们不禁好奇，产生这些差异的原因何在？作家的作品风格，既与他个人的经历和性格相关，也与他所处的时代背景有着千丝万缕的关系。梁羽生和金庸出道较早，其作品仍带有浓重的民国旧式武侠小说的色彩，尤其是梁羽生作品更为明显。而古龙是三人中最为年轻的，其作品风格并不拘泥于旧式架构，而是采用现代人的写法去写武侠，其行文手法更贴近于当代小说。梁羽生上承民国旧式小说，下启金庸古龙，可以说是开当代武侠小说风气者；金庸是集大成者，其写作功力已经炉火纯青，作品行云流水，脍炙人口；古龙则是剑走偏锋，在武侠小说领域开创了一片新天地，令人耳目一新。