奥特系列通鉴╳本家特摄列传（二十九）：圆谷英二何以后继无人
作者：永远的迪迦
封面;《怪兽岛的决战 哥吉拉之子》演出中的有川贞昌
第二十九章 圆谷英二何以后继无人（一）
说圆谷英二是发明家，如果仅论发明物本身，是哪项知名度最高、传播度最广，那还真是不好说。其实也没吹的那么厉害，又不是爱迪生，发明物多是非生活必需品的小玩意罢了。所以越是传播广泛的，就越是稀松平常，这类反而大多属于人们容易忘记源头是谁的情况。于是就还有另一个方面了，哪项属于“这是圆谷英二发明的”这条信息的认知度最高，那这样显然是两项。第一是以“特摄”这个俗称为象征的，特殊技术，简称特技。第二是跟特殊技术配套的，以“特技监督”这个头衔称号为符号象征的，本篇班和特殊技术班的两班平行分业体制，简称两班体制。
前者嘛先不说实际怎么样，至少在世人眼中，好像是差不多进了棺材的印象。后者呢，都不说世人眼中印象怎么样了，因为这个就是本身知名度都不高啊。所以也就不好说什么印象了，不但进了棺材，连土都已经填得差不多了。这两项本来应该说就是互为表里的，应该是同时存在的，已经打下这样的烙印了，但是事实我们知道这条已经不成立了。早先我们已经花过好几章，来解释清楚两班体制到底是什么，现在起我们要说为什么和怎么回事的话题，就是梳理一个历史变迁和脉络，说清楚这个怎么消失了。
以前我一再重复，什么被视为圆谷英二这个人的正宗继承者，就是“特技监督”的称号。圆谷英二传承下来的系谱示意图之前已经放过好几次了，也花过老长老长的篇幅来解释特技监督简单的四个字意味着什么了。对当时的从业者来说，“特技监督”它不是一个单纯的头衔，而是从开始就被赋予了类似于封号的性质。是被些许神化了的称号，但又远比“特摄之神”的吹嘘感更具现实意义。至于圆谷制片厂的总裁位置这种事，那方面我们也不是不打算说，但不是在继承者这种话题上说。
两班体制这个词其中同时包含两个关键点，一个是体制实际在现场的执行方式，这叫实，另一个是特技监督这个称号，这叫名。也就是以前说过的，可以出现不同种类的名不副实的情况。曾经真的执行过正宗的两班体制的地方，也就东宝和圆谷制片厂而已。本篇特技两班平行分业体制都怎么一点点没有了的过程，我们就来分两边看，从本家的东宝这边开始看。
说怎么没有了之前，首先脑子里得彻底搞清晰的概念是，当初为什么会有呢。这个以前也说过的，再总结一遍，两个主要原因。第一个是制作现场实际状况方面的原因，这影响到的同时有实和名。第二个是商业需求方面的原因，这影响到的只是名的问题。
制作现场实际状况方面的原因怎么影响到实：专业性和时间。专业性是核心原因，特殊技术是专项的技术，一般来说监督不精通这个，需要专业的人来领着专业的一套班子，进行这方面的作业。然后时间上，特殊技术太耗费时间了，所以分开另一班来同时作业是个策略，这是次要辅助原因。
制作现场实际状况方面的原因又怎么影响到名：因为圆谷英二确实奇葩了，他既是监督又不是监督。普通的导演跟演员打交道时的事他干不来，他只管需要使用特殊技术的影像。而使用特殊技术的影像，只可能是影片的一部分，不会是一个正常完整的电影的，除非完全是动画片。所以从这个角度上说，无法做到完整负责一个作品的演出工作的圆谷英二，不算一个导演。但是他在钻研特殊技术这个领域上做到极致了，技术本身五花八门枝繁叶茂，因此在完成影像的过程中他什么方面都需要专门安排。他要人手，需要摄影，需要照明，需要美术，需要剪辑，需要剧务，需要场记，需要助理导演，省略号，已经到需要在原本的导演之外，另立一套班子的地步了。所以从这个角度上说，圆谷英二跟导演又已经没什么区别了。既是监督又不是监督，不正常的监督，那就给个叫监督又不同于监督的新称号吧。突出他的专精领域，就是特殊技术的监督了，特技监督。
商业需求方面的原因怎么影响到名：因为使用特殊技术的影像彻底进入了观众视野，成为看点。以前战争片虽然是大量投入特殊技术制作的，但那好歹是现实里有的，观众不会把特殊技术的影像本身当看点。而虚构的比如科幻片之类，真把世上没有的东西放银幕上给观众看了，特殊技术本身猛刷了一波存在感，所以大规模使用特殊技术的影像成了一大卖点。观众们愿意冲着特殊技术的影像来掏钱买票，那特殊技术方面有什么能打广告的呢，塑造一个大明星就很有必要了。但这跟过去的一般电影又不一样，把什么演员打造成大影星来圈钱，这事根本无从下手。所以需要打出个新招牌来宣传，那就是给圆谷英二一个新称号，特技监督。一九六〇年的《电传人》的预告片里那句宣传语老经典了：东宝所骄傲的，圆谷英二的特殊摄影。
所以两班体制和特技监督什么时候会消失，那自然就是当现场状况和商业需求两方面原因都没有了的时候。
事实上在圆谷英二刚逝世后，两班体制就立即受到了一次冲击。一九七〇年暑期旺季上映的怪兽电影《格佐拉·嘎尼美·卡美巴 决战！南海的大怪兽》，是圆谷英二逝世后上映的最初的特摄电影。制作时期倒是在他生前，在他临终前不久，住院中呢，所以并没直接参加。这片的实质特技监督是有川贞昌，有川在圆谷组给圆谷老爹做了十几年的领班摄影技师，在前几年已经被老爹亲自推上去，正式升格为第二代特技监督的地位了。这次也是，既然制作期间圆谷老爹又是住院又是疗养，那就只有该有川任特技监督。制作现场实行的也是很正宗的两班体制，预告片里字幕都已经打出“特技监督 有川贞昌”了，然而在最终上映的正片中看到的居然却是，“特殊技术 有川贞昌”。
这个改变其实动作非常大，包含两方面的改动。第一是表面上看到的，特技监督变成特殊技术了，仅仅头衔字面上的改动。第二其实还有，实质待遇发生的改动。本来的待遇是怎么样的，特技监督的名字，是要演职人员名单全部在屏幕上出现过之后，最后和本篇监督并列的待遇，一个人名独自占据一幅画面出现的。
八十年代以前，东宝对于演职人员名单一般习惯是这样的，如果你觉得好像东宝太遥远不熟悉，那我们就拿照搬这一套的奥特系列举例子。第一条，名单全放在片头。不是不放在片尾，而是片尾本身就不存在，以奥特系列的场合说就是，到《雷欧奥特曼》为止，你没听过片尾歌。第二条，职员表在前，演员表在后，这是和当代习惯最大的差异点。第三条，但是职员中有人例外，那就是监督。监督不跟其他职员一起放在职员表里，而是所有演职人员名单之后，单独在最后出现，这一条日本影视界的通例是当代也保留的。特技监督呢，因为享有监督待遇，所以同样在所有人之后才出现，只在本篇监督之前一个。注意，特技监督和本篇监督都是单独一个名字占一副画面，这个表记原则是个关键点。
《奥特曼》的表记例子：职员表→演员表→特技监督→本篇监督
我把大半年前放过的，第三章末尾时出现的东西，再放一遍。就是那个一九六九年夏季档上映的，讲日俄战争中对马海战的战争片《日本海大海战》，圆谷英二在电影行业的遗作，的片头。看老东西总会得到新东西，那时我们还什么细致的东西都没说，现在你再来以留意名单的心态看一遍，看本篇班职员表→特殊技术班职员表→出演者（演员表）→特技监督→本篇监督的这个顺序。
以前说过奥特系列那边，最早《奥特Q》也是用特技监督的称号，很快迫于这个称号所意味着的压力大家都不敢用了，《奥特曼》开播两个月后就改成了特殊技术。这只是改头衔罢了，表谦虚而已，除了改几个字之外，职员表中特殊技术该放的位置、该出现的形式，圆谷英二在东宝是怎么样，这里也就怎么样。
然而这回的《格佐拉·嘎尼美·卡美巴 决战！南海的大怪兽》，有川的头衔改成特殊技术后的同时，与本篇监督并列名字单独出现在画面上的待遇，也没有了。特殊技术跟特技班的众多人员名字放一起，昭示着这个人不再算监督，只算制作阵容中的普通一员。倒回去了，一瞬间就倒回到一九五五年以前的圆谷英二的待遇了。这叫本质上的改动，尽管有川的助手中野昭庆仍然跟特技监督时代一样，头衔写作监督助手。于是职员表上出现了这副囧样，有监督助手，却不知这个助手所助的监督，他在哪里。
《格佐拉·嘎尼美·卡美巴 决战！南海的大怪兽》，上图出自预告片，下图出自正片片头的职员表：
这就是立刻降级了，商业需求方面的原因没有了，从三点上来说都没有了。第一点是名气问题，正因为圆谷英二已经太红了，所以当时圆谷英二死了在普通观众的概念中就是，特摄电影也完蛋了。不管有川实际是什么身份，在宣传上老百姓哪懂这个，没效。
第二点是卖点问题，卖点变了。前面已经说过，五十年代中期圆谷英二火起来，因为特殊技术本身成了卖点。而这时呢，自从六十年代中期“第一次怪兽风潮”掀起以来到这时，卖点最准确说只是怪兽这个元素，观众追求的已经不是特殊技术的影像。既然从六十年代起，为了应对当时电影行业的高风险事态，已经把主力受众明确定位到儿童层，那小朋友的确只要有怪兽就行了。我们看到的是，特殊技术的地位相当于开了倒车回去。四十年代为止，本来特殊技术一直只是附属品，但由于有圆谷英二这么个存在，终于五十年代后半起到六十年代初特殊技术迎来四处开花的时代，特殊技术本身成长为一大卖点。接着两章前说过，六十年代有整个电影行业的经济危机，这个背景下特殊技术也全投进了最容易保本的怪兽股里满仓，于是特殊技术就又成个附属工具了，以后重点宣传这个又没卵用了。所以再之后不久进一步发展了，在七十年代初，偏重于利用外景地的纯戴面具的超级英雄和等身大怪人，而对特摄、特美、合成等特殊技术的应用需求极端低下的“第二次怪兽风潮”，才能迎来大规模生成的土壤。
第三点是权利问题。特技监督和特殊技术两种头衔的人，在制作现场干的事没有本质区别，当场拿的酬劳也一样，但是叫特技监督就存在以后的权利分享问题，这个我们在第十六章也提过。理论上法理上，叫“特殊技术”就是跟剧组里其他任意一个职员一样，一手出力一手拿钱，然后跟这个作品就一了百了了。“特技监督”则本质上还是属于监督，以后这个片无论再上映啊、电视重播啊、卖录像带啊、卖光盘啊、还有其他等等，特技监督和本篇监督一样，都有权利再出来分一小杯羹。所以当特技监督的头衔和宣传工作，不再能像圆谷英二时代那样，带来足够的经济效果时，这种牵扯到钱的现实问题，东宝当然要果断撤下。
“特技监督”能有特别权限的圣域，这点连公司本身都感到可怕，连东宝自己都恐惧。我们已经说过两班体制是森岩雄确立制度化的了，圆谷英二一直是森在罩着的，后面有一点我们还没说。这意味着什么，意味着森以外的其他人，不是拥护派。其实连田中友幸制片人，连从五十年代初起一直在“东宝特摄映画”的制作前线的那个田中友幸制片人，他自己，都不是两班体制的拥护派。也就是说，后来森不在了，田中自由了，自己也成经营管理层了，东宝高层里也就真的没有什么两班体制的热意支持者了。靠的只是现场的惯性维持着，而摩擦力会慢慢把它消耗掉，这也是后来，两班体制和特技监督能逐渐消失的一因。
圆谷老爹刚辞世后当时的状况，以及一连串的骨牌效应，在第三章和番外篇最终章多少有些触及过。在那一波辞职浪潮中，有川个人也在其中离开东宝了，中野昭庆接他的班。但是在这一整套特殊技术课撤销、砧摄影所机能解体、东宝分裂的过程中，在从微观的部门方面，到宏观的整个电影业界方面，的大变动之下，特殊技术的制作现场的低迷氛围，持续了至少四年。
圆谷老爹逝世后最初的哥吉拉电影，一九七一年暑假档期上映的《哥吉拉对黑多拉》在制作时，遭遇了老爹在世时根本不可想象的两大要命难点。第一是因资金根本拨不出来，差点中止制作，这个倒还是后话。第二是，现场连实际的两套班子都组不起了，就真是一个班子把这片熬出来了，这其实就是实行普通的一班体制制作出来的片。好在哥吉拉反正是个本钱堆成山的角色，六十年代后期“第一次怪兽风潮”时，因为哥吉拉确实人气高，尤其是孩子们喜欢，所以没有再彻底把哥吉拉视为恐怖和威胁来表现了，纯粹恶役的形象也交给新角色了。现在沾着“第二次怪兽风潮”下，等身大超级英雄泛滥的光，只要把哥吉拉彻底当成超级英雄来进一步转型，就稍微还有活路。七十年代初的那场第二次怪兽风潮，多年后被视为好像是特摄的一种黄金期，或者爆发期井喷期，怎么叫的都有。这个用词性质上的差异就又是老话题了，说着特摄其实脑中所指是特摄片，而且特指“特摄角色”和“特摄英雄”。所以这只是超级英雄的一大井喷期，特摄本身，特殊技术本身，只存在过两个黄金期，一个是六十年代，一个是九十年代。
活下去，最重要的先是活下去，身体是革命的本钱。所以接着贯彻超级英雄路线的，一九七二年春假档期上映的《地球攻击命令 哥吉拉对盖刚》，总算还是恢复平常的两班体制了，虽然特技班是比较残缺的状态。特技监督也照样不存在，中野的头衔仍然是特殊技术，姓名表记位置的待遇就更不用提了。我还多说一句，你看看给这一副药丸气氛带来雪上加霜感的一个小错误。下图里的那个“土井三朗”，其实应该是“土井三郎”，写错了。而人家也不是什么新人，明明都已经是在圆谷组混了二十年的老将了，居然还写错了。
熬过低谷后终于迎来曙光的契机，是一九七四年的正月电影，东宝的灾难大片《日本沉没》。除去战争片和主打怪兽要素之外的东宝特摄电影大作，自一九六九年夏季的日美合作影片，也就是圆谷英二逝世前最后的科幻片《纬度〇大作战》以来，这终于才是第一次。
这片在商业上给东宝带来的收成很疯狂。正是本片的大卖座，终于让东宝在圆谷英二逝世后，重拾了对以大规模运用特殊技术为看点的“特摄映画”的信心。距离圆谷老爹离世已经快满四年了，这才是世界上终于第一次正式出现了，继承下“特技监督”这个称号的人。那就是继圆谷英二和有川贞昌之后的，第三代本家特技监督中野昭庆，这回才第一次正式享有了挂上特技监督头衔的待遇。有个小插曲是，隔了好几年没有特技监督了，东宝的临时工自己也搞不清白太严谨的概念。在海报上和预告片里，都学着外面被媒体大肆普及的叫法，给中野写上了个“特摄监督”，好在正片中修正过来了是“特技监督”。
日本电影中年末年初旺季上映的作品，也就是正月电影，其中的最高商业成绩之后一直由《日本沉没》保持着。由于通货膨胀物价上涨，进入平成时代后，金额上的纪录已经被一九九三年的正月电影《哥吉拉对莫斯拉》破掉了，好吧反正这个也属于“东宝特摄映画”。而日本电影中正月电影的观影人次上的纪录，事实上直到现在二〇一七年，依然继续由一九七三年末首映的《日本沉没》保持。
当年的正月电影之后，紧接着在一九七四年秋，东京放送电视台即在黄金档开播电视剧版的《日本沉没》。所以无论从东宝的角度，还是东京放送电视台的角度切入，《日本沉没》都是个与奥特系列关系匪浅作品，现场的制作人员也有同样大量两边跑过的。另外《雷欧奥特曼》开篇两集，那种浓厚的日本沉没气氛，也是这个大热门电影的影响。并且半年多后，这两集的本篇监督和特技监督，也真的去合作同一集电视剧版《日本沉没》了。这些话题还是等不知道多久以后，我们的连载进度到一九七四年时再来细说，下回先继续说特技监督如何消亡。
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