从修理笛子谈笛子制作中的几个细节
我有一支普通笛子，有时高音不太好上，使劲吹出来声音又大，与其它孔发音不协调，于是我动了改造它的念头。
毕竟我是第一次修笛，所以我先做了一番准备，首先分析原因，主要是因为管壁过厚，阻塞了空气的流畅通过，因此我的改造方案就围绕着空气流畅这一主线来设计。
我确定了初步方案后，给周林生老师发了个邮件，请他帮我分析方案的可行性。
后来我就按自己的想法进行了修理；周老师也发来邮件肯定我的一些想法很有新意。
再过了些日子，我又有新的想法，所以对这个笛子的改造工作进行了几次，我现在把几次的过程写出来，与各位笛友交流。
一、对吹口的改造
吹孔是笛子发音最重要的部件了，直接影响到笛子的音色与笛子灵敏度，对于发音的难易更是作用明显——尤其是高音。孔表面的形状对气流的阻力影响重大，而且随空气流速的增大，这个阻碍可能不是成倍地增长，而是成指数增长。因此好的吹孔应当有利于高速气流的顺利通过。吹孔的开挖应着力于吹孔后端（靠笛尾这边）的刻挖，不但要注意侧面，而且要注意吹孔下边缘（最靠笛尾的部分），好些笛子便对下边缘不注意。我认为吹孔的表面应当是呈“流线形”，假如我们从吹孔中间按垂直竹纹的方向截取一个切面，来观察笛子吹孔与笛内径形成的形状（也就是假设我们从笛头对着眼睛，往笛尾方向看），我认为较理想的形状应当是成 “S”形，而不是“J”形，虽然“J”形也保证了吹孔表面与内径曲线的基本相切，但可能不适合不同速度的气流（有些笛子可能连近似的J形都做不到，最不好的是有些笛子甚至像钻井钻头一样直直地下去*_*）。
吹孔剖面图
我开始想找个刀来修理，但一则不太好找到适合的刀，二则普通的刀不好挖圆弧，而正好同事有圆锉刀，用它打磨正好。
这里要说明的是：我认为，吹笛时，气流与管壁需要有一定的阻力，并不是阻力越小越好，如上图中的“J型”中的右边那个图，如果再挖斜一些，做到与内壁基本相切，阻力小了，可能反而不利于发音，这就既要有一定阻力，又要保证气流的顺利通过，讲究辩证统一。我的理解是否正确，还待方家指教。
二、对按孔的改造
笛子的按孔也用此方法改造，但按孔的改造重点在内壁的上半部分，就是要保证气流顺利导出。与对吹口的改造一样，要小心用力，不要把大块的竹纤维拉断了。
后来我在华音网上看到网友评价各笛社的产品，说应明章先生（杭州佳音乐器厂）注意对按孔内壁周围的加工，所以他的笛反应灵敏，看来这点值得其他笛社借鉴。
在完成了对吹孔与按孔内壁的改造后，我想到了另一个措施：如果能给笛孔壁涂一种坚硬而光滑的涂料（要尽可能薄），那么效果应当很好了，可能一般笛子都没这么做吧，我自己受条件限制，所以没有实施。
三、对膜孔的改造
各位笛友可能奇怪膜孔还有什么好改造的吗？我在完成以上两项工作之后，心想既然其它的孔都做了改造，膜孔也不应冷怠吧。由于膜孔并不做气流的导出孔，所以对它内壁加工不必十分讲究。
接下来我有个大动作，相信大家与我有同样的感受：贴笛膜不是很方便，比如做皱纹，由于笛子的膜孔从侧面看过去是个两头翘的月牙形，因此两端不宜做皱，否则吹高音时笛膜有时干脆不振动，容易发生“哑笛”现象，再则笛膜中间与两端伸缩的程度不一，产生的形变不一，粘贴时很难掌握，而且随环境变化，笛膜各处的变化也不一，重贴(业余爱好者大多比较“节省”，懒得贴新膜)后效果也不理想，所以我想解决这个问题非常有实际价值。很简单，造成笛膜形变不一无非是膜孔在横切面与纵切面上的投影都不为直线所致，解决的方法就是把膜孔锉平。如果用刀切割，相对容易些，膜孔周围要尽量加工得美观，成为一个矩形平面，大小以够贴一张膜为宜。改造好膜孔后，我贴上新膜，果然容易多了，对一般的笛曲也不必苛求两端不能做皱（但对于有快速的高低音切换的乐曲，最好两端还是保留部分不做皱），而且由于笛膜在各处的张力一样，所以随外界环境的变化，笛膜各处的变化也是一致的。
在我为自己这个“发明”的效果高兴时，我在网上看到了“苏州周万春”的一些高档笛，带有骨膜孔，就是在竹笛膜孔上面再粘一片牛骨（猜想是牛骨吧），我分析了一下，这种作法应当还有一种优点：不上水。
至此，我对笛子的改造的全部方法介绍完毕，有些是通过一些笛社的产品的验证了的，还有些我想到的方法到底是否正确，我目前没有条件试验，希望笛友们在实践中去试验，对于未经检验的方法，请谨慎使用；即使是那些证明是正确的措施，也请小心使用，不要失误损伤了较为珍爱的笛子。
以上改造工作的要点：修理时，动作要小心，以免损伤竹笛；只对笛孔的内壁进行加工，避免扩大孔的外部直径；
[刘利华于厦门，四月底修笛，六月成文]
毕竟我是第一次修笛，所以我先做了一番准备，首先分析原因，主要是因为管壁过厚，阻塞了空气的流畅通过，因此我的改造方案就围绕着空气流畅这一主线来设计。
我确定了初步方案后，给周林生老师发了个邮件，请他帮我分析方案的可行性。
后来我就按自己的想法进行了修理；周老师也发来邮件肯定我的一些想法很有新意。
再过了些日子，我又有新的想法，所以对这个笛子的改造工作进行了几次，我现在把几次的过程写出来，与各位笛友交流。
一、对吹口的改造
吹孔是笛子发音最重要的部件了，直接影响到笛子的音色与笛子灵敏度，对于发音的难易更是作用明显——尤其是高音。孔表面的形状对气流的阻力影响重大，而且随空气流速的增大，这个阻碍可能不是成倍地增长，而是成指数增长。因此好的吹孔应当有利于高速气流的顺利通过。吹孔的开挖应着力于吹孔后端（靠笛尾这边）的刻挖，不但要注意侧面，而且要注意吹孔下边缘（最靠笛尾的部分），好些笛子便对下边缘不注意。我认为吹孔的表面应当是呈“流线形”，假如我们从吹孔中间按垂直竹纹的方向截取一个切面，来观察笛子吹孔与笛内径形成的形状（也就是假设我们从笛头对着眼睛，往笛尾方向看），我认为较理想的形状应当是成 “S”形，而不是“J”形，虽然“J”形也保证了吹孔表面与内径曲线的基本相切，但可能不适合不同速度的气流（有些笛子可能连近似的J形都做不到，最不好的是有些笛子甚至像钻井钻头一样直直地下去*_*）。
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笛子吹口内径解析图 |
吹孔剖面图
我开始想找个刀来修理，但一则不太好找到适合的刀，二则普通的刀不好挖圆弧，而正好同事有圆锉刀，用它打磨正好。
这里要说明的是：我认为，吹笛时，气流与管壁需要有一定的阻力，并不是阻力越小越好，如上图中的“J型”中的右边那个图，如果再挖斜一些，做到与内壁基本相切，阻力小了，可能反而不利于发音，这就既要有一定阻力，又要保证气流的顺利通过，讲究辩证统一。我的理解是否正确，还待方家指教。
二、对按孔的改造
笛子的按孔也用此方法改造，但按孔的改造重点在内壁的上半部分，就是要保证气流顺利导出。与对吹口的改造一样，要小心用力，不要把大块的竹纤维拉断了。
后来我在华音网上看到网友评价各笛社的产品，说应明章先生（杭州佳音乐器厂）注意对按孔内壁周围的加工，所以他的笛反应灵敏，看来这点值得其他笛社借鉴。
在完成了对吹孔与按孔内壁的改造后，我想到了另一个措施：如果能给笛孔壁涂一种坚硬而光滑的涂料（要尽可能薄），那么效果应当很好了，可能一般笛子都没这么做吧，我自己受条件限制，所以没有实施。
三、对膜孔的改造
各位笛友可能奇怪膜孔还有什么好改造的吗？我在完成以上两项工作之后，心想既然其它的孔都做了改造，膜孔也不应冷怠吧。由于膜孔并不做气流的导出孔，所以对它内壁加工不必十分讲究。
接下来我有个大动作，相信大家与我有同样的感受：贴笛膜不是很方便，比如做皱纹，由于笛子的膜孔从侧面看过去是个两头翘的月牙形，因此两端不宜做皱，否则吹高音时笛膜有时干脆不振动，容易发生“哑笛”现象，再则笛膜中间与两端伸缩的程度不一，产生的形变不一，粘贴时很难掌握，而且随环境变化，笛膜各处的变化也不一，重贴(业余爱好者大多比较“节省”，懒得贴新膜)后效果也不理想，所以我想解决这个问题非常有实际价值。很简单，造成笛膜形变不一无非是膜孔在横切面与纵切面上的投影都不为直线所致，解决的方法就是把膜孔锉平。如果用刀切割，相对容易些，膜孔周围要尽量加工得美观，成为一个矩形平面，大小以够贴一张膜为宜。改造好膜孔后，我贴上新膜，果然容易多了，对一般的笛曲也不必苛求两端不能做皱（但对于有快速的高低音切换的乐曲，最好两端还是保留部分不做皱），而且由于笛膜在各处的张力一样，所以随外界环境的变化，笛膜各处的变化也是一致的。
在我为自己这个“发明”的效果高兴时，我在网上看到了“苏州周万春”的一些高档笛，带有骨膜孔，就是在竹笛膜孔上面再粘一片牛骨（猜想是牛骨吧），我分析了一下，这种作法应当还有一种优点：不上水。
至此，我对笛子的改造的全部方法介绍完毕，有些是通过一些笛社的产品的验证了的，还有些我想到的方法到底是否正确，我目前没有条件试验，希望笛友们在实践中去试验，对于未经检验的方法，请谨慎使用；即使是那些证明是正确的措施，也请小心使用，不要失误损伤了较为珍爱的笛子。
以上改造工作的要点：修理时，动作要小心，以免损伤竹笛；只对笛孔的内壁进行加工，避免扩大孔的外部直径；
[刘利华于厦门，四月底修笛，六月成文]
