《宝石之国》VFX导演山本健介访谈（下）：在3DCG中体现2D美

作者：Cookieman

封面：《宝石之国》

在《宝石之国》中，通过3D渲染2D技术，使立体感与平面艺术之间达成了绝妙的平衡。其中CG技术表现的宝石头发、草地和流体，不丧失逼真感的同时还有几分灵动和飘逸，着实为作品增色不少。而本作中担任VFX（视觉特效）导演的山本健介主要负责这方面设计。《MdN》11月号的一篇访谈，揭秘了《宝石之国》视效方面的制作过程。

以立体动态美术为目标

前回谈到宝石头发的制作，而作品的重要背景“草地”，也是山本最开始着手的项目之一。原作漫画中也多次出现了风吹草动的情景，监督就要求草丛能在画面中飘动起来。山本说监督希望用3DCG技术表现，还得和人物的画风相契合。结果视效组就结合概念艺术对色彩的要求，给草地增加了笔绘的触感，在保证立体动态感的同时，还融入了美术的要素。而远景、中景、近景也分别有不同的讲究，离镜头近的草地会让美术师加上质感，然后放在polygon上进行描绘。

山本指出，学校也是这么教的，在强调摄影效果的画面中使用3DCG技术是根本原则，而质感方面就尽量向美术靠拢。3DCG画面如果不进行修饰，直接拿出来用会给人一种生硬感，再加上对阴影的表现又过于真实。所以要在摄影阶段进行曝光、光效、增加空气感等处理，使画面变得柔和一些。和草地的处理一样，远景镜头还是3DCG原来的效果，拉到近景时再根据情况，在3DCG渲染的基础上由美术师进行润色。山本觉得这也是可以平衡作品品质和成本之间关系的做法。

固体和流体混合的世界

辰砂是剧中固态与液态美的结合体，因为成分是硫化汞，被设定成能自行产生银色毒液，这些毒液常常漂浮在他四周，有时还会化为人形，比如变成他的分身，后面还会化成磷的样子。在得知毒液具有“变形（morphing）”的属性，视效组立时决定采用”流体模拟“工具来表现。

山本还指出月人乘坐的黑云也是以一种流体的形式蠕动。其实刚开始视效组都很困惑要如何表现它的运动方式，设计了好几种漩涡模式的素材，最后用“碗”的形状进行模拟，就成了黑云以立体方式涌出来的效果。顺带一提，黑云裂隙里透出七彩光芒，还是原作者市川春子设定的。

山本提到，海也是这部作品的常用场景，所以像波浪这样的流体会经常出现。而在动画之后的展开中，流体也将成为重要的画面主题。考虑到成本，就有意识地把流体的表现分散到作品当中。山本认为《宝石之国》是一部不可思议的作品，在赛璐璐风格的背景中，混用3渲2和3DCG技术，还加入了固体和流体这些不同的视觉效果，如果观众也对此称奇，对他而言也是件高兴的事了。

【参考资料】

• 《MdN》2017年11月号

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