Franz Kafka《The Complete Stories》厄普代克前言粗糙翻译

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       弗兰兹·卡夫卡诞生的那个世纪因“现代主义”而被铭记——这是一种几个世纪以来全新的自我意识，一种追求变革的理念。在卡夫卡去世七十多年以后，他被认为是这种思维模式的一面的代表：捉摸不定因而无法被治愈的焦虑感和羞愧感；在事物之中无尽的踟蹰感；在无用感之下潜藏的敏感心灵，就像一个人被社会习惯和宗教信仰鞭挞得皮开肉绽的神经系统，必须记录每一次即便会是伤害的接触。在卡夫卡独特且高度原创的故事里，这种糟糕的情绪混合着绵延的温柔、零碎有趣的笑话以及一种特殊的严酷但让人感到安全的礼貌。这种情感的结合使他成为一名艺术家，但是几乎没有一名艺术家曾像他这样反抗心灵内在的阻却和真实的困难甚于反抗自己作品的价值。
       这些特征存在于卡夫卡公开出版的作品中：包括短片小说中的大部分，最长的那些小说，《变形记》等等。他出版了六卷作品，其中四卷是独立的故事，写于1913到1919年,在一间肺结核疗养院的七楼完成，那也是他于1924年6月3日逝世的地方，那时候离他的41岁生日只差一个月。在他逝世后从他的遗嘱里人们找到了一些给他密友马克思·博罗德的条款。它们中的一条是这么写的：
在我的所有作品中，只有这些能够留存于世：《判决》、《司炉》、《变形记》、《流放地》、《乡村医生》以及短篇《饥饿艺术家》……我说这五本书以及这些短篇可以留着，并不意味这我希望它们付梓并且能洛阳纸贵。相反，他们一起消失最能使我感到愉悦。从它们被创作之后，我就不希望任何人拥有它们。
       这个卡夫卡不情愿地为后人立下的准则确实得以保留。《变形记》确立了他在世界文坛上的地位，虽然比他应得的更低。但是这都要归功于他小说、角色、寓言故事、格言和书信的大量面世。上面提及的遗嘱里规定代理人博罗德“没有遗漏且最好别读“就焚化卡夫卡所有的手稿。卡夫卡在下面的另一个条款又着重强调了这些要求。他晚年的伴侣朵拉·迪亚曼特遵循遗嘱烧掉了她藏有的那些手稿，但是博罗德并没有。可想而知：当卡夫卡还在世的时候博罗德经常从他无比正直的朋友那里拿走许多手稿，并且是其中一些得以面世的关键人物。博罗德是这样解释的：“他知道我在聆听他的每一个字时表现出来的狂热的尊敬……我们有二十年的纯粹友谊，我从来不曾扔掉来自他的任何一张纸片甚至是贺卡。”在1921年的一次对话中他明确告诉了卡夫卡他什么也不会烧掉。这位恭敬的财产执行人公开出版了《审判》和《城堡》,这两部小说都尚未完成并且在拼写上存在问题。还有一些短小但是同样无价的短篇。
Part1.未完待续