频谱音乐的基础哲学理论（一）
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作为频谱音乐学派的的先锋人物，Hugues Dufourt于格•杜弗强调音乐话语的连续性，以及几乎无中断的缓慢转变。杜弗设计改变阈值、振荡来干涉音乐导向，探索音色过程中引入的不稳定性，使他的音乐有了更加广泛的定义。有一些灵感来自绘画和材料艺术，他的音乐像是聚集丰富的声音和谐波的巨大星盘。
随着六十年代法国前卫音乐的兴起，于格•杜弗和其他四位年轻法国音乐家成立了“l’itineraire”（路线）运动， 1977年他和Alain Bancquart 、Tristan Murail一起加入乐器和声音合成研究组织（CRISS）。杜弗同时也是一名哲学教授，先后任教于里昂二大、三大和巴黎一大，出版了许多哲学、现代音乐著作；八九十年代，他一直担任联合研究组织“音乐研究”的总负责人，也获得了许多奖项，包括2000年获得的法国查理•克罗斯学院大奖。
下面选译几段Bernard Piettre的《Philosophie etmusique》（《哲学与音乐》），其中收录了杜弗在巴黎一大任教时撰写的论文《Les bases théoriques et philosophiques de la musiquespectrale》（《频谱音乐的基础哲学理论》，2003年出版）：
1969年，让-克劳德•瑞赛（Jean-Claude Risset）的作品《Mutations》由Bell电子实验室录制的，这些电子设备均属于法国“音乐研究小组”（Groupe de Recherches Musicales），他在介绍这张专辑的文中强调，声音的谐波结构能在音色中持久保存，而音色——之后瑞赛又写道——像和声的延长期或者影子。瑞赛在此明确表达了他最具代表性的关于当代音乐的美学观念，他也意识到要通过电子技术来把这一观念转换成具体的形式。音色和声的变异，基于对声音的音乐特性进行拆分，始于和声的结构主义萌芽，直至形成平滑的持续体，是一种信息时代的特殊征服手段。大脑两个半球所感知的调性音高和频谱音高的区别、反常声音和幻觉声音产物的综合体、音效数字化的技术应用——混响、合唱、转调、乐器音色的动态变化，这些都反映出瑞赛所说的感知特点。
他在一本关于音乐性和科学性的著作里，通过演绎计算机程序合成法，定义了这些特点。音色，原本是一种“残余概念”，包括既非高音、非强度、非时值的这些性质上的残屑概念，幸而有瑞赛和约翰乔宁（译注：John Chowning，电子合成器之父）建立的新的明白易懂的音乐模型，他们的这一贡献极大地丰富了音色的概念内容。瑞赛发展了音色的合成法，在电声科学、信息科学、心理物理学以及音乐学科的研究前沿，突破了固有的声音制造模式的限制，也开启了探知音乐的新时代。从某一角度来讲，译成电码的技术让人们理解了耳朵是如何破译声音信号的。Stephen McAdams（译注：加拿大著名的麦吉尔大学教授，担任麦吉尔声音感知和认知实验室的研究主席）指出，频谱融合以及转调频率和幅度的一致性都具有攻击性的共时性作用。
三十多年以来音乐心理学的变革，已然逐渐超越了感觉器官实验的框架，致力于研究听觉认知和音乐感知能力的各方面，并成为了心理物理学的主要研究对象。但是这些研究的发展水平参差不齐，相比于对音色结构性资源的单一研究，对感知模型和高音、音强、音程分类法的研究要更为先进。我们，即Gérard Grisey、Tristan Murail、RogerTessier、Michael Levinas和我自己，一致选择“频谱音乐”这一名称来描述我们共同关注的音乐问题，以及为《l’itinéraire》（路线）运动制定的美学方向，我们希望能突出声音功能的独立性。我们的理论目的也是纯粹的音乐性，它只考虑存在于时间中的音乐现象。我们希望能确认关于声响力度持续过程中的声音形态学。
但我们所共同尊崇的哲学绝不是决定论的：这一哲学毫不否认活跃和富有创造力的意识感知。由信息技术所建立的决定论在一个机能网络系统里束缚了声学、心理声学和音乐现象。当感觉本身形成自己的功能法则，跨入一种数学逻辑关系，我们的研究反而会更深入感知本身，而不是深入其功能方法。
这些被我们称之为频谱音乐的，是对振动的清晰再现，它既能表现出振动的各个主体又能体现紧绷着的弦与气流柱之间简明的数字关系更有紧绷的膜片间或者各物理结构之间的复杂联系。振动作用于的主体包括无数张力逐渐减弱再陆续增强的基础颤动。通过音调的细微调制技术，把复杂的声音元素输出为简单的信号，我们今天已经能准确认知这个声音的再现过程。多亏了数字合成技术能够分离振幅、相位、频率，并且可以有选择的参与、干涉这些部分。
以下是
Hugues Dufourt的现场作品 L'Ile Sonnante（《声响岛》）
电吉他演奏者是Yaron Deutsch
未完待续
好久不见蛤！
浪仔暑假打工去了，打完工后变身咸鱼。
浪仔现在开学了，可能会勤快起来？
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