《唐诗鉴赏集》 读书笔记
晚唐
1.题龙阳县青草湖（湖南省汉寿县）
【作者】唐温如 【朝代】唐
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
孤篇横绝，竟为大家。
人代冥灭，而清音独远。
洞庭属楚，而楚乃是词人悲秋的发源之地。
2.贫女
【作者】秦韬玉 【朝代】唐
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸偏巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
3.吴宫怀古
【作者】陆龟蒙 【朝代】唐
香径长洲尽棘丛，奢云艳雨只悲风。
吴王事事堪亡国，未必西施胜六宫。
4.官仓鼠
【作者】曹邺 【朝代】唐
官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。
健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。
用常得奇，意深词浅。
5.江楼感旧
【作者】赵嘏 【朝代】唐
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
虚实相生，有无相间。
“君子之交淡如水”
6.咏史二首·其一
【作者】李商隐 【朝代】唐
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘!
”国之存亡，在人杰不在地灵”
“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”——《桃花扇·余韵》
7.霜月
【作者】李商隐 【朝代】唐
初闻征雁已无蝉， 百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗婵娟。
发自然之精微，抉心灵之幽隐。
画到神情飘没处，更无真相有真魂——郑板桥
义山多奇趣，而奇趣既非诡异如李贺，也不是纵恣如李白，而是敏锐的感受力，窈眇的遐想，达到情愫幽微，思致深妙的意境。
8.筹笔驿（四川广元县）
【作者】李商隐 【朝代】唐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
感慨深沉，论断公允，叙事。议论、写景、抒情于一身。
唐人知学老杜而得其藩篱者，惟义山一人而已。——王安石
9.蝉
【作者】李商隐 【朝代】唐
本以高难饱， 徒劳恨费声。
五更疏欲断， 一树碧无情。
薄宦梗犹泛， 故园芜已平。
烦君最相警， 我亦举家清。
“托物寄兴”
今子东国之桃梗也，削子以为人。降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳？——《战国策·齐策》
田园将芜胡不归？——陶渊明
10.无题
【作者】李商隐 【朝代】唐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。——元好问
“谐音假借”手法，在南朝民歌中已大量应用。如《子夜夏歌》中“昼夜理丝机，知欲早成匹。”
11.无题四首
【作者】李商隐 【朝代】唐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《七哀》
首联劈空一句，突兀而起。
李商隐独创的无题诗中，往往每首集中抒发一种情感，既有“相见时难别亦难”的刻骨相思，也有“凤尾香罗薄几重”的昼夜苦候，还有“昨夜星辰昨夜风”的可望不可及。
不像花间派词人去作服饰容貌的浅薄描绘，其诗主要刻画委婉曲折，隐微幽深的心理活动，使人觉得恍惚迷离，捉摸不定，但同时也使它含蓄蕴藉，回味无穷。因此前人称其诗“沉博艳丽”，熟读可除“浅易鄙薄之气”。
12.夜雨寄北
【作者】李商隐 【朝代】唐
君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。
愁情似雨，雨似愁情，雨愈落，愁愈深，以至于积愫满怀。可谓借自然之性写心灵之隐。
借景抒情，如果把它只当做写诗的程式予以重视，是没多大意义的；重要的是取得心灵与自然的契合，融汇无间，难分彼此，才能达到深刻动人的艺术效果。
“何当”一句，之所以为人称道，在于诗人不停留于叙述一般对相聚的向往，而是更进一步，描写来日回顾今夕，借语言的回环往复之妙用，表现了前人未曾言过的委曲迂折，别开生面，独辟新境。
13.贾生
【作者】李商隐 【朝代】唐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
取材立意别出心裁。
诗歌的本质特点是抒情，咏史诗应当“咏”史，而不是单纯“论”史。
14. 赠刘司户（蕡）
【作者】李商隐 【朝代】唐
江风吹浪动云根，重碇危樯白日昏。
已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。
汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。
万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。
一首哀时忧国的友谊之歌。
15. 咸阳城西楼晚眺
【作者】许浑 【朝代】唐
一上高城万里愁， 蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沈阁， 山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕， 蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事， 故国东来渭水流。
万里之遥，从何写起？一笔挽回，且写眼中所见，潇潇洒洒，全不滞呆，笔中自有万里在。此开合擒纵之法也。
蒹葭一句无意气时添意气，不风流处也风流。
颈联风雨之间，遂成不朽之作。
腹联意境令人想起这样一首诗——“乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。旧时禁苑，当日深宫，而今只一片绿芜遍地，黄叶满林，唯有虫鸟，不识兴亡，翻如凭吊。
尾联“渭水流”，自西而东也，空间也，其间有“城、楼、草、木、汀州”；其所流者，自古及今也，时间也，其间有“起、沉、下、鸣、夕、溪、秋”。三字结万里之愁，千载之思。
16.清明
【作者】杜牧 【朝代】唐
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
“看似寻常却奇崛，成如容易却艰辛。”——王安石
杜牧在艺术表现上，不务“奇丽”，而求“高绝”，在晚唐轻浮艳丽的文坛上独树一帜。
17.九日齐山登高（安徽池州齐山）
【作者】杜牧 【朝代】唐
江涵秋影雁初飞， 与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑， 菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节， 不用登临恨落晖。
古往今来只如此， 牛山何必独沾衣。
“人上寿百岁，中寿八十，下寿六十，除病庾、死丧、忧患，其中开口笑者，一月之中，不过四五日而已”——庄子
登牛山而叹：齐景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：“美哉国乎，郁郁芊芊，若何滴滴，去此国而死乎！”——《列子·力命》
此诗八句，一开始面对满目秋景，感到兴致勃勃；接着感叹人世愁多乐少，即纵情忘忧，从俗自遣；继而惜乎光阴易逝，旷达中予以自勉；最后两句表面超然物外，实则抒发内心不平。
18.秋夕
【作者】杜牧 【朝代】唐
银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女家。
无言的哀怨，表面“清平”，实则“远韵远神”。
19.山行
【作者】杜牧 【朝代】唐
远上寒山石径斜， 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
云无心以出岫，鸟倦归而知还。
20.泊秦淮
【作者】杜牧 【朝代】唐
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。
一曲哀歌系古今。
“从臣皆半醉，天子正无愁。”——李商隐
中唐
白居易
21.《钱塘湖春行》
【作者】白居易 【朝代】唐
孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。
乐天诗“章法变化，条理井然”——《一瓢诗话》
诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，由点到面，由面回到点，中间的转换，不见痕迹，结构之妙，宛如无缝天衣。
22.《琵琶行》
对音乐的描写，以无声衬有声，用音乐休止的余韵来强调乐曲的效果，犹如篆刻艺术的“计白当以黑”，戏曲艺术对舞台空间的运用，这种虚中见实的表现方法，是中国古代艺术的传统特点。
23.《井底引银瓶》
【作者】白居易 【朝代】唐
井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。
石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。
忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
知君断肠共君语，君指南山松柏树。
感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。
到君家舍五六年，君家大人频有言。
聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。
终知君家不可住，其奈出门无去处。
岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。
潜来更不通消息，今日悲羞归不得。
为君一日恩，误妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！
全诗以比兴手法开始，而比兴往往是很难区分的，用刘勰的话说，就是“比显而兴隐”，都是用“宛转”的手法来发挥“唤起”的作用。
24.《轻肥》
【作者】白居易 【朝代】唐
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣。
朱绂皆大夫，紫绶或将军。
夸赴军中宴，走马去如云。
尊罍溢九酝，水陆罗八珍。
果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。
是岁江南旱，衢州人食人。
艺术技巧：
一、劈头而来，骤然而起——空中起步
二、借人口眼，换我笔调——不伤于直遂
三、选中要点，尽情渲染
四、凌空一跃，陡然而结——结句斗绝，有一落千丈之势。
全局特点
对比、传神
白居易对张敦简的绘画有两句评语:”形真而圆，神和而全”，这句评语也适合他自己的这首诗。
“意气骄满路”这句“无形有神”的诗，就是诗歌的“不涉理路”，如严羽《沧浪诗话》
提出的“诗有别趣，非关理也”。
25.《观刈麦》
【作者】白居易 【朝代】唐
田家少闲月， 五月人倍忙。
夜来南风起， 小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食， 童稚携壶浆，
相随饷田去， 丁壮在南冈。
足蒸暑土气， 背灼炎天光，
力尽不知热， 但惜夏日长。
复有贫妇人， 抱子在其旁，
右手秉遗穗， 左臂悬敝筐。
听其相顾言， 闻者为悲伤。
家田输税尽， 拾此充饥肠。
今我何功德， 曾不事农桑。
吏禄三百石， 岁晏有余粮。
念此私自愧， 尽日不能忘。
这首诗在艺术上有三个突出的特点:
1.写事与写心的统一
批判“劳心者治人，劳力者治于人，治于人者食人，治人者食于人，天下通义也。”——《孟子·滕文公上》
2.对比手法的运用——相反而实成
3.语言的通俗——“道得人心中事”
“多触景生情，因事起意，眼前景，口头语，自能沁人心脾，耐人咀嚼。”——赵翼《瓯北诗话》
白描是“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”——鲁迅
刘禹锡
26.奇葩竞放，各有千秋——洞庭君山三绝对读
《望洞庭》
【作者】刘禹锡 【朝代】唐
湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。
《题君山》
【作者】雍陶 【朝代】唐
风波不动影沈沈，翠色全微碧色深。
应是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
《君山》
【朝代】唐代【作者】程贺
曾游方外见麻姑，说道君山自古无。
原是昆仑顶上石，海风飘落洞庭湖。
27.《浪淘沙九首·其一》
【作者】刘禹锡 【朝代】唐
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
诗所应提炼出来的永远是有力量的，本质的，显出特征性的东西——黑格尔《美学》
片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之。——刘禹锡
诗歌是时间的艺术，我们在欣赏的时候，要借助诗中精炼、形象的语言，展开自己的想象力，在时间的连续中，依靠动作、画面的转换来体味其中的美感与深意。——德·莱辛
28.《西塞山怀古》
【作者】刘禹锡 【朝代】唐
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
这首诗前四句叙史，后四句发怀古之思，状眼前之景。全诗层层深入，由远及近，由浅入深；行文间关联照应，使诗章既结构严谨，又如行云流水，“不见艰难吃力”，一气呵成。
整个诗篇上下千年，纵横万里，确有“笔著纸上，神来天际，气魄法律，无不精到”之妙。
刘禹锡的怀古诗擅长用写景来造成一个含蓄的意境，表达自己的思想感情，于风物中见深情，于单纯中见复杂。其诗中那种六代风云流散的兴亡之感，常常包融在一幅含意蕴藉的风景画之中。
29.《白舍人自杭州寄新诗有柳色春藏苏小之句因而戏酬兼寄浙东元相公》
【作者】刘禹锡 【朝代】唐
钱塘山水有奇声，暂谪仙官领百城。
女妓还闻名小小，使君谁许唤卿卿。
鳌惊震海风雷起，蜃斗嘘天楼阁成。
莫道骚人在三楚，文星今向斗牛明。
《杭州春望》
【作者】白居易 【朝代】唐
望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
30.张藉《牧童词》
远牧牛，绕村四面禾黍稠。
陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。
入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。
隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。
牛牛食草莫相触，官司家截尔头上角。
王安石评其诗有云“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。在张藉诗里，既有“鲸鱼碧海”的巨刃摩天的雄伟壮观，也看不出什么推敲字句的苦吟工夫。
诗人的贮兴造思一样，这朴质清新是从千锤百炼中得来的；其所以明白如语，乃是一种“由工入微，不泛痕迹”的工夫的表现。
31.《筹边楼》
【作者】薛涛 【朝代】唐
平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。
胡应麟论唐人绝句有云：“盛唐绝句，形象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻。中唐遽减风神，晚唐大露筋骨。”——《诗薮》
罚赴边有怀上韦令公二首其一
【作者】薛涛 【朝代】唐
黠虏犹违命，烽烟直北愁。
却教严谴妾，不敢向松州。
闻道边城苦，而今到始知。
却将门下曲，唱与陇头儿。
《罚赴边有怀上韦令公》这首诗和《筹边楼》，可以说是薛涛绝句中的双璧。
32.《过五原胡儿饮马泉》
【作者】李益 【朝代】唐
绿杨著水草如烟，旧是胡儿饮马泉。
几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天。
从来冻合关山路，今日分流汉使前。
莫遣行人照容鬓，恐惊憔悴入新年。
“长剑耿耿倚天外”——宋玉《大言赋》
这个“胡儿饮马泉”恰似一面历史的镜子，能照见诗人多年从军的憔悴面容，反映出唐朝政治紊乱。国家衰弱的面貌。
33.《次潼关先寄张十二阁老使君》
【作者】韩愈 【朝代】唐
荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
刺史莫辞迎候远，相公亲破蔡州回。
荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
刺史莫辞迎候远，相公亲破蔡州回。
李贺
34.《听颖师弹琴》
【作者】韩愈 【朝代】唐
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
《听蜀僧濬弹琴》
【作者】李白 【朝代】唐
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
苏轼《水调歌头》
七个形象连喻，属于积极修辞的手法，古已有之，但韩愈却大不如开法门，先连喻，后议论，似不如李白“羚羊挂角，无迹可求”。
35.《杨生青花紫石言砚歌》
踏天摩刀割紫云
端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！
36.《老夫采玉歌》
【作者】李贺 【朝代】唐
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。
老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
这首诗构思的显著特点是以论为主，以事为证，以情贯之。
杜牧曾概括李贺诗歌在思想、艺术上的三个特点：一是“《骚》之苗裔，理虽不及，辞或过之；二是能探寻前事，所以叹恨古今未尝经道者；三是求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”
37.“虽为异类，情亦犹人”
《苏小小墓》
【作者】李贺 【朝代】唐
幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，
松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。冷翠烛，
劳光彩。西陵下，风吹雨。
古乐府《苏小小歌》
“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。
在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤之思，透过凄清的外表，我们能看到诗人炽热如焚的肝肠。
38.《李凭箜篌引》
【作者】李贺 【朝代】唐
吴丝蜀桐张高秋， 空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁， 李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光， 二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处， 石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪， 老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树， 露脚斜飞湿寒兔。
表现音乐的手法：一是“以声喻乐”，二是“以形喻乐”，三是“以典喻乐”。
“天地神人，山川灵物，无不感动鼓舞”
39.《题都城南庄》
【作者】崔护 【朝代】唐
去年今日此门中， 人面桃花相映红。
人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。
好诗“贵在意在言外，使人思而得之。”
全诗自然明快，情真意切，直如从心底一涌而出的清泉，清澈醇美，令人回味无尽。清代施闰章评唐人绝句 时说：“太白、龙标外，人各擅其能。有一口直述，绝无含蓄转折，自然入妙。如‘昔年今日此门中，人面桃花相映红。’此等着不得气力学问，所谓诗家三昧，直让唐人独步；宋贤要入议论，着见解，力可拔山，去之弥远”。
40.《滁州西涧》
【作者】韦应物 【朝代】唐
独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。
41.“不着一字，尽得风流”
《闺情》
【作者】李端 【朝代】唐
月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。
披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。
《春怨》
【作者】金昌绪 【朝代】唐
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西
刘长卿
42.《长沙过贾谊宅》
【作者】刘长卿 【朝代】唐
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
贾谊《鹏鸟赋》“庚子日斜兮，鹏集余舍”、“野鸟入室兮，主人将去。”
怀古诗绝不可写成冰凉的古董，而应该是溢淌着诗人的血泪和生命之流的艺术珍品。
43.《逢雪宿芙蓉山主人》
【作者】刘长卿 【朝代】唐
日暮苍山远， 天寒白屋贫。
柴门闻犬吠， 风雪夜归人。
杜甫
44.《诸将》
其五
锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
主恩前后三持节，军令分明数举杯。
西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
45.《咏怀古迹》
其一
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
其三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
其五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗相肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
46.《绝句》
【作者】杜甫 【朝代】唐
两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。
47.《春夜喜雨》
【作者】杜甫 【朝代】唐
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
宋代的诗论家严羽论律诗尤重发句，因为起句有力或新颖不凡，可以振起全篇，平弱则不能使全篇生色。
前人论诗，认为“结句”忌味短，也就是不能言尽意尽，没有余味，要求结句有“咀嚼不尽。”
咏雨诗写得这样画意盎然人，情深味永，真可说是“足空唐人”。
48.《蜀相》
【作者】杜甫 【朝代】唐
丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。
出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。
49.《无家别》
【作者】杜甫 【朝代】唐
寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百馀家，世乱各东西。
存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。
人行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。
四邻何所有，一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
方春独荷锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鞞，
虽从本州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟谿，
生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为烝黎。
50.“其事何长!其言何简！”
《石壕吏》
【作者】杜甫 【朝代】唐
暮投石壕村， 有吏夜捉人。
老翁逾墙走， 老妇出门看。
吏呼一何怒！ 妇啼一何苦！
听妇前致词： 三男邺城戍。
一男附书至， 二男新战死。
存者且偷生， 死者长已矣！
室中更无人， 惟有乳下孙。
有孙母未去， 出入无完裙。
老妪力虽衰， 请从吏夜归。
急应河阳役， 犹得备晨炊。
夜久语声绝， 如闻泣幽咽。
天明登前途， 独与老翁别。
“穷年忧黎元，叹息场内热”
艺术特点：寓褒贬于叙事；高度概括与具体描写相结合；藏问于答。
51.《哀江头》
【作者】杜甫 【朝代】唐
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？
忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。
清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！
黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
白乐天诗词甚工，然拙于纪事。寸步不移，犹恐失之，所以望老杜之藩垣而不及也。
52.《奉先刘少府新画山水障歌》
【作者】杜甫 【朝代】唐
堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。
闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣。
画师亦无数，好手不可遇。
对此融心神。知君重毫素。
岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。
得非悬圃裂，无乃潇湘翻。
悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。
反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。
元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。
野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。
沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。
不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
刘侯天机精，爱画入骨髓。
自有两儿郎，挥洒亦莫比。
大儿聪明到，能添老树巅崖里。
小儿心孔开，貌得山僧及童子。
若耶溪，云门寺。
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。
题画诗：“画山水诗，少陵数首无可继者”。
瑰丽多采，形神兼妙。
53.“赊粳一饱见真情”
《病后过王倚饮赠歌》
【作者】杜甫 【朝代】唐
麟角凤觜世莫识，煎胶续弦奇自见。
尚看王生抱此怀，在于甫也何由羡。
且遇王生慰畴昔，素知贱子甘贫贱。
酷见冻馁不足耻，多病沈年苦无健。
王生怪我颜色恶，答云伏枕艰难遍。
疟疠三秋孰可忍，寒热百日相交战。
头白眼暗坐有胝，肉黄皮皱命如线。
惟生哀我未平复，为我力致美肴膳。
遣人向市赊香粳，唤妇出房亲自馔。
长安冬菹酸且绿，金城土酥静如练。
兼求富豪且割鲜，密沽斗酒谐终宴。
故人情义晚谁似，令我手脚轻欲漩。
老马为驹信不虚，当时得意况深眷。
但使残年饱吃饭，只愿无事常相见。
“冠盖满京华，斯人独憔悴”
诗的开头“起手贵突兀”，要像“高山坠石，不知其来，令人惊绝”。
诗的一结，所谓:“一篇之妙，在乎落句”。
54.《兵车行》
“激昂悲越，为民呼号”
【作者】杜甫 【朝代】唐
车辚辚， 马萧萧， 行人弓箭各在腰。
爷娘妻子走相送， 尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭， 哭声直上干云霄。
道傍过者问行人， 行人但云点行频。
或从十五北防河， 便至四十西营田。
去时里正与裹头， 归来头白还戍边。
边庭流血成海水， 武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州， 千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁， 禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战， 被驱不异犬与鸡。
长者虽有问， 役夫敢申恨？
且如今年冬， 未休关西卒。
县官急索租， 租税从何出？
信知生男恶， 反是生女好。
生女犹得嫁比邻， 生男埋没随百草。
君不见， 青海头， 古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭， 天阴雨湿声啾啾！
55.《画鹰》
【作者】杜甫 【朝代】唐
素练风霜起，苍鹰画作殊。
身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪擿，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
《舟前小鹅儿》
鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
翅开遭宿雨，力小困沧波。客散层城暮，狐狸奈若何。
“尽得古今之体势，而兼人人之所独专。”
写鹰的姿态，把万里云天之物，收归于几席之上。
“以寥寥律句，具古风开阖之势”。
56.《白雪歌送武判官归京》
【作者】岑参 【朝代】唐
北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去， 去时雪满天山路。
山回路转不见君， 雪上空留马行处。
不同于六朝咏雪诗“率不过嘲风月，弄花草”纤细佻巧的局部描写，他的咏雪诗用阔大的景物描绘茫茫的雪原。
57.《燕歌行》
【作者】高适 【朝代】唐
汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行， 天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关， 旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海， 单于猎火照狼山。
山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓， 孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌， 力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久， 玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度， 绝域苍茫更何有。
杀气三时作阵云， 寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷， 死节从来岂顾勋。
君不见沙场征战苦， 至今犹忆李将军。
李白
58.《梦游天姥吟留别》
【作者】李白 【朝代】唐
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
“兰生谷底人不锄，云在高山自在卷”
“惜无同怀客，共登青云梯”——谢灵运
59.《长干行》
【作者】李白 【朝代】唐
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
60.《行路难》
【作者】李白 【朝代】唐
金樽清酒斗十千， 玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食， 拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川， 将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上， 忽复乘舟梦日边。
行路难！ 行路难！ 多歧路， 今安在？
长风破浪会有时， 直挂云帆济沧海。
“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实在是法言。”——刘熙载《艺概》
61.《古风》
【作者】李白 【朝代】唐
秦王扫六合，虎视何雄哉！挥剑决浮云，诸侯尽西来。
明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。
铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。
尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。
额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬐鬣蔽青天，何由睹蓬莱？
徐市载秦女，楼船几时回？但见三泉下，金棺葬寒灰。
李白的诗，如面对祖国的锦绣河川，但见时而洪波喷射，而读李贺的诗，如置身于彩色缤纷的平原。
《秦王饮酒》
【作者】李贺 【朝代】唐
秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。羲和敲日玻璃声，
劫灰飞尽古今平。龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。
洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。银云栉栉瑶殿明，
宫门掌事报一更。花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，
黄鹅跌舞千年觥。仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。
“精骛八极，心游万仞”——陆机《文赋》
初唐
王维
62.《鸟鸣涧》
【作者】王维 【朝代】唐
人闲桂花落， 夜静春山空
月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
诗人极善于在静态中写出动态，又在动态中表现静态，这是王维许多山水诗的一个共同艺术特色。
如果能赋予静态的画面以动态，使生气贯注其间，这是诗中的画才是一幅活画；在这画中又饱含了诗的意蕴，兼诗情画意之美，得情景交融之妙，这才算是最上乘的诗。
63.《山居秋暝》
【作者】王维 【朝代】唐
空山新雨后， 天气晚来秋。
明月松间照， 清泉石上流。
竹喧归浣女， 莲动下渔舟。
随意春芳歇， 王孙自可留。
王孙兮归来，山中兮不可留。——《楚辞·招隐士》
64.《送柴侍御》
【作者】王昌龄 【朝代】唐
沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”。——白居易
“隔千里兮共明月”。——谢庄《月赋》
65.《登鹳雀楼》
【作者】王之涣 【朝代】唐
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
咫尺应须论万里：这首诗，当然也是描绘山水的形象；但异乎寻常的是；它舍弃了石木波涛，舍弃了一般细节，甚至也舍弃了山水本身的具体形态，而只是抓住对象的根本特征，用远镜头的大场面，渴笔飞白，大挥大斥而又准确生动地勾勒出山水的总体形象——它的声势。
66.《过故人庄》
【作者】孟浩然 【朝代】唐
故人具鸡黍， 邀我至田家。
绿树村边合， 青山郭外斜。
开轩面场圃， 把酒话桑麻。
待到重阳日， 还来就菊花。
“五言诗天下称其尽美”。
“语淡而味终不薄”。——沈德潜《唐诗别裁》
“当路谁相假，知音世所稀”。——孟浩然
67.《春江花月夜》
【作者】张若虚 【朝代】唐
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里， 何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？
人生代代无穷已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但见长江送流水。
白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
这首诗展示了大自然的美，表现了对青春年华的珍惜、对美好生活的向往，以及对于宇宙和人生的真挚的探索。
诗从月生开始，继而写月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思妇反复抒写，最后以月落收结。
68.《感遇诗三十八首》
“迎向阔大和永恒的诗篇”
69.《登幽州台歌》
【作者】陈子昂 【朝代】唐
前不见古人， 后不见来者。
念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”——屈原《远游》
这首诗仿佛立身于历史的潮流之中，看到了无边无际的天宇和苍茫辽远的原野，听到了震撼心灵的慷慨悲歌，感受到一种悲壮的美。
陈子昂还有三首骚体歌，即《春台引》、《采树歌》、《山水粉图》。
陈子昂是有意识扫除六朝以来绮靡之风并取得重大成绩的第一人。他要求诗歌有“兴寄”，能反映社会现实，抒发真实的感情；要求摆脱齐梁诗的纤巧作风，做到具有“汉魏风骨”，建立明朗刚健的风格。
70.《滕王阁诗》
【作者】王勃 【朝代】唐
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
伤古思今
71.《送杜少府之任蜀州》
【作者】王勃 【朝代】唐
城阙辅三秦， 风烟望五津。
与君离别意， 同是宦游人。
海内存知己， 天涯若比邻。
无为在歧路， 儿女共沾巾。
作诗，往往超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，可以置万山于几席，览千春于瞬息。
“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。”——杜甫《秋兴》
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豆友205796757 赞了这篇日记 2021-03-31 20:03:05
