说说《教父》系列电影和看电影这件事
昨天看到一条新闻，说是《教父》剧组在翠贝卡电影节（Tribeca Film Festival）重聚了，只见得导演、演员一众老戏骨济济一堂，回忆45年前拍片花絮，好不欢乐。
从发布的照片来看，只见得张张面孔由当年的俊朗逼人变如今的须眉皓然，引人无限唏嘘。可稍一转念，想到把自己的青春记载在影史杰作《教父》三部曲里，对编导主创来说，也算此生无憾了。更何况他们正是靠这部电影打开了自己从影生涯的一片天，从此有声有色，各自精彩，何其幸运！
其实翠贝卡电影节和《教父》电影真是渊源不浅，因为它的创始人正是《教父2》的主演，太空竹子一生推的偶像罗伯特·德尼罗。当年911事件以后，曼哈顿下城士气大减，经济衰退，老罗便联合其他几位电影人，创立此影展。 其最大特色便是选片的独立性，注重艺术风格。
今年适逢《教父1》上映45周年，该片作为翠贝卡电影节的闭幕影片，又有罗伯特·德尼罗在中推波助澜，因此我们影迷便有福气看到了这次“教父”家族的大重聚，新旧对比，也让人愈发念想起《教父》的好了。
太空竹子看《教父》的时候，刚上大学。那时正是马里奥·普佐的原著小说《教父》在大学生中当红的时候，去图书馆借阅的时候，这本书一直炙手可热，基本上还了就被借走（好像封面是黑色，衬托着人物剪影，“普佐”的名字很显眼）。
阅读过程中只记得颇费力，因为作为一本外国通俗小说，里面有太多的家族人物和意大利黑手党文化内容，陌生感足足的。那时网络没现在发达，不能边看边搜索，只能凭着一番蛮力和对剧中人物经历的好奇心支撑着一直读下去。好在年轻，读书也算消遣，而且很享受读完一本书后的攻克感。毕竟，这本书可是很难借的哟！
后来在学校外租房子，买了二手电脑，便租碟看。那时大学生真的没啥消遣，就是看碟玩游戏（当时男朋友还准备在学校开发个小程序，给人在网上租碟，他们骑自行车去送，后来懒惰没成型，又一次丧失了成为创业大咖的机会，哭，这辈子发不了财）。
看完了《教父1》，又接着看《教父2》和《教父3》，发现这类型的片子相当合我俩的口味，于是一发不可收拾，紧接着是《好家伙》、《美国往事》、《疤面煞星》、《愤怒的公牛》、《热天午后》、《大买卖》，看的如痴如醉，以至于音像店的老板只能不断进新片子，累成狗……
可以说，《教父》系列电影为我们打开了关于黑帮片的一扇窗，只是当时年轻只陶醉在马龙·白兰度、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、黛安·基顿的精彩演技和人物命运里，觉得银幕上的他们酷到不行。
记得《教父》里有句台词说：“半秒钟就看清事物本质,和一辈子都看不清本质的人,命运注定不同。”我把这句话的真理发挥到选片租碟上，只要看到有《教父》里演员出演的片子，便二话不说，借回去慢慢看。在我心里，他们就是好电影的鉴别标准之一（还好他们中没一个人像尼古拉斯凯奇选片良莠不齐的，偷笑），大抵没有失望过。
罗伯特·德尼罗老了以后，聊发少年狂，拿自己开涮，在喜剧电影《老大靠边闪》里恶搞了《教父1》里马龙白兰度买水果那段，笑果太强，我当时就乐趴了……老大靠边闪
其实，看这类殿堂级影片也有坏处，一个作用在当下，一个反馈到来日。当下看完那刻觉得看破人生，满眼虚空；后来则是胃口被吊得太高，一般电影不入法眼。
我曾有两三年时间不看院线新片，因为觉得没有必要。那时刚工作，哪有闲情逸致追新片，而且心里认定，经典影片都是时间沉淀下来的，没有经过时光酝酿，很有可能就是浪费了两个多小时的时间，跟看中国足球一样，平白无故添一肚子气，何必呢？
在工作十年的当口，我重拾影评写作，写了一阵子新片后，觉得自己始终迈不过一道坎，那就是我只想写自己喜欢的觉得有深度有内容的电影，其他没意思的，我该说何是好？确实，批判思维很重要，可是对拍电影的人来说，批判管用吗？只有当批判形成一股合力，影响到影视工业的创作环境，才有点儿作用，但这一过程需要时间，因为事物的成熟不可能一蹴而就。
作为一个自私的写作者，我不温不火的只写影海中淘得的好片。毕竟对烂片，沉默也是一种态度，更是保护我这个“时间匮乏症候群”的最好方法。
大概在前几天，我又翻出来《教父1》，重温了一遍，感慨万千。它的魅力在于，在人生的不同阶段，去看这部电影，都会品尝到不一样的味道，提炼出应和当下自己的感悟。
上学的时候，我不懂迈克为什么在谈判时枪杀了两个坏蛋后逃到西西里岛老家，火速找了个当地女孩结婚，明明他不是爱凯吗？我记得当时还特地翻了原著，反复比较文字描述，想找出蛛丝马迹，看看迈克到底真爱是谁（女孩总是对爱情看得比较重）。
可是这次看的时候，我倏忽之间懂了：迈克在枪杀了仇人以后，也将过去的自己给埋葬了。为了家族，为了父亲，他走上了一条不再回头的路。在逃难中，连自己的未来都不确定，他当然觉得和凯不再有可能了，因为自己已经走上了曾唾弃的道路，这就是无法摆脱的命运吧。而意大利女孩呼应了迈克血脉和基因中的本性，落难时一见钟情，远在他乡的甜蜜生活也是一种情感的治愈。
可是，这种短暂的自己营造的甜蜜也因哥哥横死、妻子被炸身亡而戛然而止了。迈克还是无法掌控自己的命运，他曾是那么想在这小岛上塑造自己的世外桃源，可是现实又把他拉扯回到了美国，为救家族不得不入水火之中，成为接班人。
有人说，迈克太自私了，居然回去后和凯绝口不提自己在岛上的经历，转而向凯求婚。可是我觉得，自私是人类的本性，迈克如果还像过去那样，觉得他能和家族事物撇清、置身事外，才是一种真正的冷漠。
迈克虽然自私，但并不冷漠。他的转变是“适者生存”的丛林法则，而选择和凯建立家庭，是他为自己保留的一方小小的精神家园。毕竟，凯代表着他消逝的“美国梦”，而“家庭第一”也是第一代教父给柯里昂家族树立的准则，他很想和凯一起建立自己理想中的家。
《教父》的影像风格很突出，讲述故事的方式也很有张力。它的成功不是单方面的，所有的编导主创都在创作力最充沛的时候，大家都卯着一股劲，连配乐现在听来也是不朽经典，而细节更是值得反复回味。
前几天重看时，我发现迈克在小酒馆枪杀两个坏蛋的小细节特别有意思。明明之前家族里的杀手已经耳提面命的告诉他，怎样快准狠的刺杀，然后让枪自然滑落逃走。可是在迈克真正动手后，他却是踉踉跄跄仓皇而逃的，毕竟是个新手。好影片，就是伏笔句句有，包袱时时在，出其不意的抖一下，给你的观影体验增加无穷乐趣。
斯皮尔伯格和本片导演科波拉是好基友，他说：“《教父》今天已经成为了我们生活的一部分，当我第一次看到《教父》，那种给我带来的震撼感，我第一感觉是考虑要不要退出导演这个行当，我怀疑自己没有能力达到这样的高度，这几乎粉碎了我的信心”。
这不是夸张，对有野心的创作者来说，第一反应就是这部好电影是如何诞生的，自己能否达到同样的水平。更何况两人还是好基友，有比较真是太正常了。所谓“友敌”就是这样相爱相杀。更何况本片演员里还有罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺这对呢，同为方法派演员的他们自《教父》后，比较就没有停止过。
而马龙白兰度则老带新，在该片里献上了教科书式的神级表演。
黛安·基顿则真的和阿尔·帕西诺谈的那场分分合合的恋爱，至今看来还是惊心动魄，波澜迭起。
斯皮尔伯格对《教父》的评价尚且如此，对我们这些小影迷来说，可能除了膜拜，献上自己的膝盖以外，还能继续燃烧的就是对黑帮电影的热爱吧，一部电影带动一个类型影片的创作，这种成就可谓开门立派了。其实，如若能学到一点皮毛也便够了，可是上哪找这么多优秀的演员呢？？
这个盘实在太难攒了，看来青黄不接在哪都是个大问题！
太空竹子：不会写影评的编导不是好作家
