2017年第13、14周（3-26~4-8）·书影音总结
数量统计
书1本，电影2部，番组在看1部，话剧1部，纪录片1部，展览活动1，讲座1。
这两周读书量创了新低
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书
海边的卡夫卡·村上春树
书摘
P428
“老实说来，中田我称得上回忆的东西一个也没有，因为中田我脑袋不好使。所谓回忆，到底是怎样一个东西呢？”
佐伯看着自己放在台面上的双手，之后看着中田的脸：“回忆会从内侧温暖你的身体，同时又从内侧剧烈切割你的身体。”
电影
我总是慢一拍——『步履不停』
看到最后几分钟突然明白了整部电影，是枝裕和特别的纪录片式的拍摄手法、小清新的取景与调光、恰到好处的BGM、温馨清淡的剧情，即使中间暂停干了些别的回来继续看可以继续带入到这种生活感强烈的电影中。
依旧怀念自己死去儿子的母亲、倔的要死实际想要关心儿子的父亲，在他们分别后都想到了相扑运动员的名字，母亲的一句“这不重要了”表达了一切。
剧中阿部宽饰演的儿子角色十分到位，觉得啰嗦麻烦的说话方式，不愿与父母聊天吃饭玩手机的表情，却又会给家里打电话、给母亲塞上感谢的钱，是枝裕和表现了一个完整的儿子形象。
很喜欢剧中的几个镜头
父亲面对心脏病病人想要帮忙被急救人员请开时无助的样子
父子孙三人面朝大海的镜头
母亲与儿子扫墓走下来的镜头
最后阿部宽同家人走下来又一次看到黄蝴蝶的镜头
剧中很多台词虽然平淡却有一种说不出的滋味，母亲在浴室里抱怨女婿说好的修瓷砖睡了一觉就回去了，倔强的父亲回家的路上自言自语“下次就是新年来了”，孩子对着夜晚的天空向已离世的父亲说着话，对儿子一脸不在意却对小孩子十分疼爱的老父亲。
除此之外，重复了两遍的“黄蝴蝶”、扫墓时说的“今天天气很热这样就凉快些了吧”，还有结尾阿部宽作为旁白陈述的慢半拍的感悟。
看到阿部宽饰演的儿子为自己的父母扫墓的时候，突然想到了自己的未来。也许，父母的离世不止是少了亲人，还有少了个归宿吧。作为独身者，一个人停留在世界中的样子，现在，还不敢想象。写感想的时候，想起了利利弗兰克的《东京塔》，在母亲健在时他错过了很多，虽然在母亲发现癌症后他有所珍惜母亲和他在一起的时间，但是依然，依然还是不够的。
引用东京塔的腰封结尾——
21岁以后，每四个月回家见妈妈一次
如果，还有50年，一生也不过只剩下150词的相见。
台词摘录
母：看，一只黄色的蝴蝶。
良多：嗯
母：他们说蝴蝶在冬天幸存下来，第二年就会变成黄色
良多：真的？听着像是编造的
母：我是这么听来的
良多：听谁说的？
母：我记不得了
母：我听了那个以后，我每次见到黄色的蝴蝶都会很伤感。
父：下一次就是新年了
良多：新年就不必要了吧，一年一次就很不错了
尤香里：不能让他们太麻烦了，下次不用过夜了
……
良多：啊，我想起来了。那个相扑运动员的名字，是黑姬山。总是这样，我总是慢一拍。
……
母：哦，想起来了
父：什么？
母：那个相扑运动员的名字
父：谁？
母：不重要了
父：谁？
母：反正都不重要了
良多：我们再没提起过那个相扑运动员。三年后，爸爸死了。我没有和他一起看过一场足球赛。妈妈一直和爸爸吵架，直到他死去，但是她很快就也随着他去了。结果，我从没有开车载过她。
良多：看，蝴蝶。他们说黄色的蝴蝶，本来是白色的，但他们在冬天幸存下来，第二年就成了黄色的了。
女：真的？
良多：恩
女：谁告诉你的？
良多：是谁呢？
比海更深
母：我会死的吧
子：干嘛突然说这么不吉利的话啊
母：跟吉不吉利又没关系。人总会死的，大概，我也快了吧
子：你是又哪里不舒服了么？
母：不是啊。我慢慢老去的样子，你得好好在旁边看着啊
子：我才不要看呢
母：虽然大家说不给别人添麻烦自己一个人，对自己和其他人都比较轻松，但我觉得那是骗人的
子：是吗？
母：你爸就是这样啊
子：嗯
母：他来我梦里了呢
子：会做这种梦？
母：偶尔会，偶尔
子：怎样的梦？
母：仿佛还活着，我现在还以为他活着呢
母：你觉得哪个好，长期卧病在床一直动不了，还是独自生活却老是如梦
子：两种都不好
母：真无聊，选一下嘛
子：那，卧病在床吧
母：finalanswer？
子：真是老套呢，finalanswer
广播：说到邓丽君，很多粉丝都会说『何日君再来』、『再见我的爱人』或者『我只在乎你』，不瞒大家我最喜欢的是这首了，那么，请听『别离的预感（别れの予感）』
子：老爸啊，到底想干什么呢
母：什么啊
子：他自己的人生啊
母：不知道呢，但最后还是搞不懂他
子：他很多事都没有实现吧，都怪生错了时代
母：他把自己的缺点都怪在时代上呢，你干嘛这么多感触啊
子：没有
母：你刚把这线香当成你吧了吧。人走了之后再怎么想念都是枉然，还在的时候好好孝敬才是
子：我知道
母：为什么男人都不会珍惜当下呢。总是在追求失去的东西，想着无法实现的梦想，被这些东西困住，每天还怎么快乐。
子：也许吧
母：幸福这种东西啊，要是不放弃什么就得不到呢。
广播：海よりも まだ深く 空よりも まだ青く 那是比大海还深 比天空还要蓝
あなたをこれ以上 爱するなんて わたしには 出来ない 要超过如此般的爱你 我也做不到了
母：我到这种年纪了，还没有说过爱过谁比海更深这样的话呢
子：别说这种孤独的话
母：你有吗
子：我？算有吧
母：一般人都不会有啦，但每天都还是开开心心的活着。不对，正因为没有所以才能开开心心的，平凡的生活每天也能过得开心
子：真复杂啊
母：单纯哟，人生很单纯的。我刚刚好像说了很棒的名言吧，下次写到你小说里吧。
别れの予感 - 邓丽君 歌词 via 网易云音乐
泣き出してしまいそう 痛いほど好きだから
几乎要哭出来般 痛苦的爱着你
どこへも行かないで 息を止めてそばいて
哪里也不要去 停止气息留在我身旁
身体からこの心 取り出してくれるなら
如果我能掏出心给你的话
あなたに见せたいの この胸の想いを
我要让你知道 我内心的想法
教えて 悲しくなるその理由
请告诉我 你觉得悲哀的理由
あなたに触れていても
即使触摸到你
信じること それだけだから
我也只有相信你 如此而已
海よりも まだ深く
那是比大海还深
空よりも まだ青く
比天空更蓝
あなたをこれ以上 爱するなんて
要超过如此般的爱你
わたしには 出来ない
我也做不到了
もう少し綺丽なら 心配はしないけど
我若能再美丽一点的话 就不用担心了
わえあしのことだけを 见つめていて欲しいから
因为我希望你只注视我一人就好了
悲しさと引き換えに このいのち出来るなら
若能用我的生命来换取我的悲伤的话
わたしの人生に あなたしかいらない
我的人生 将会只有你
教えて 生きることのすべてを
请告诉我 生存的意义
あなたの言うがままに
我会遵照你说的
ついてくこと それだけだから
去做~~如此而已
海よりも まだ深く
那是比大海还深
空よりも まだ青く
比天空更蓝
あなたをこれ以上 爱するなんて
要超过如此般的爱你
わたしには 出来ない
我也做不到了
あなたをこれ以上 爱するなんて
要超过如此般的爱你
わたしには 出来ない
我也做不到了
话剧
呼吸
作为一个先参加演员观众座谈，再看演出的观众来说，可以算是半个考究党。无论是边思考边说话的台词、“你赢了”的出现、“小咖啡店”与“大连锁店”以及“纸杯”、“古琴”等等小细节加强了对于两个人物的性格特点以及剧情内容。
上一次在现场看话剧是看孟京辉工作室黄湘丽的『一封陌生女人的来信』，作为独角戏表演两个小时在我看来是比较少见的表演方式了，而这次直接“一镜到底”，中间毫无过场视频、无更衣，加上座谈会上提到最早导演希望的是无舞美效果，这些放在一起又是一场不同寻常的话剧表演。
就像刚才说的，因为没有过场，而整部话剧表现了从30岁到老的一个过程，时间事件更迭需要的是通过简单舞美变化（两根灯管及跷跷板）以及两个人的对话和行为表现出来的。在刚开始略微有些不适应，观剧过程中逐渐变能够接受。
印象深刻的地方：
关于养孩子所产生的碳排量够北京飞到上海一万多次，相当于埃菲尔铁塔的重量。女人：“我这是生了个埃菲尔铁塔吗？”
男人通过阅读女人所购买的书籍了解女人心里想的事情
女人不经意的某句话打击了男人后的“对不起”
女人通过陪男人看了他特爱看的大烂片还睡着了的经历回忆自己的例假时间，男人的第一反应是你竟然说是个烂片
男人与女人争吵，控诉女人管她要的太多
在男人和女人离婚后再次见面提到他们的亲人相继去世，“没有多久就只剩我们了”
在女人有一次怀孕后，男人与女人争吵时，男人一次次的跳过跷跷板
男人女人相继老去后挽着对话，男人让女人放心没事的
之后男人转身站到了跷跷板对面背对观众，女人表演在墓地与男人对话，最后一句台词是“我爱你”
在女人说到“我爱你”之后，灯光暗下的瞬间，手不由自主的就拍了起来。而剧中比较戳我的地方是男人和女人中间争吵女人索要太多的地方，不得不说我们每个人都有这样的影子，希望对方懂得我们，希望有充足的默契，但是有些不说是不会懂的。
充满生活感的对话让整个话剧十分轻松，加上独特的跷跷板加灯管的舞美也是恰到好处，将观众的关注点全部集中在演员以及表达的内容上。虽然在剧中两个人的爱情有了个一个结尾故事也有一个完美的收尾，但是过程中的很多事情还是需要我们思考的，无论是传统意义的生孩子以及现代丁克精神，还有对于养孩子的目的和意义，两个人间沟通交流的方式。
在写总结的过程中发现话剧的很多地方自己出现了遗忘和看时未准确get到点，现在已经想不起来完整剧情，有些遗憾。
话剧相关讲座
呼吸之间——一次关于社会焦虑的戏剧呈现·人艺菊隐剧场·20170331
部分内容提纲及摘录（手机摘录 疏漏较多）
1.时代感
2.剧情
对话方式，给出了剧本的部分页。像是忘词的结结巴巴的台词，突出当时男女对话过程中一方边想边说的状态。
制片人强调，该剧的重点是提出问题而非解决问题或是给出答案。
3.关于对话以及剧本
剧本翻译后一些本土化更改
（1）小孩子 学竖琴（原文）→古琴（改后）
（2）星巴克与国际贸易在国内是否能够被理解，原文思路——跨国大公司→生产过程中产生压榨
同类举例：孟加拉国→血汗工厂/童工
国内对这种思路并没有十分明确，提到星巴克更容易想到小资产阶级，翻译转化——富士康，在概念上相同，但是否存在过度本土化的情况。
（3）中文翻译中的『你赢了』→原文取自击剑运动得分时的裁判用语（法语），
分析含义：阶段性的得分 你暂时获得了上风
4.导演讲戏
对于男主演，剧中出现出轨后向妻子坦白的过程。最早演员的处理方式是充满歉意的，导演给出的流程是能够向妻子坦白出轨 →爱情中已经没有感情→男性表达的态度要没有感情→同时将责任推到女性身上→埋怨对方因为...所以造成了这样的结果，一种把错误扔给对方的处理方式。
导演提到空间，在欧美语境中『给我一点空间』≈分手。
纪录片
失乐园-梁陈方案始末
在思想方针和科学理论发生冲突的时候，应该如何在天平中找到最佳点，一直都是一个难题。
找时间看王军的《城记》。
展览
UCCA·例外状态
不杀之恩·陈陈陈
（手机摘录 疏漏较多）
它是非常符合人的一种心理的，它是经过千锤百炼，它是经过无数实验留下来的一个东西。这个东西在我看来就是它是一个临界状态，是一个把人和人之间的临界状态抽出来，就是这个不杀之恩的状态。
我们以前流行什么，感谢什么室友的不杀之恩什么之类的。我觉得这个事情是非常有意思的，因为我觉得我们所有人都预支给对方一种信任，就是迎面而来这个人会姑且相信他是不会对我有什么伤害的。然后由于所有人和所有人之间都有这样关系之后，在整个社会中间相当于盖了很厚的不杀之恩的一层雾一样，以至于人家真的要杀你的时候，你是没有办法躲的。等于每个人其实给了任何一个人一次杀自己的机会，这是预支给的。
因为我们没有看过周围的人杀人的样子，如果我们经常看到，我们就不会这样。我们会非常警觉人和人之间的关系就会非常不一样。
我觉得在那个悬崖的事情上面，是一个非常抽象化非常艺术化的一个，集中的一个仪式就是在那根灯塔上面。你和你周围的人的关系就是这样子。大家其实都在一个临界状态下……
我觉得大家有互相不杀之恩的状态这是一件非常好的事情，我希望这个本来习以为常或者麻木的这个概念能够通过这个作品被提出来让大家能够感受到，感受到我们互相不是没有关系的，就是属于这种不杀之恩的状态
音乐
专辑
Someday / 春の歌 - 藤原さくら
映画“歩いても 歩いても”サウンドトラック - ゴンチチ
单曲
别れの予感 - 邓丽君
冷めたスープ - 柴田淳
たしかなこと - 小田和正
東京の空 - 小田和正
Walking on the clouds (Live at EX THEATER ROPPONGI 20161124) - 藤原さくら
综艺
金星秀·20170329·公共意识
不同的时代对于公共空间有不同的意识。
第一种时代呢，像我们以前那种，叫做“熟人型社会”。它的特点是什么呢，就是人和人之间的交往不靠契约，而是看关系的生熟程度。大家普遍缺乏对公共距离和公共空间的认知。
“熟人型社会”啊，私人空间和公共空间之间的界限非常的模糊，但随着社会的发展，我们也会慢慢进入了“陌生人型会”。在一个成熟的“陌生人型社会”，责、权、利之间的界限，就非常的清晰明确。
…
“熟人型社会”和“陌生人型社会”之后呢，有一种新的公共意识也开始慢慢地浮现了，那就是什么呢，“共享精神”。
梁启超先生曾经说过，人人独善其身，谓之私德；人人相善其群，谓之公德。在学习“共享”的过程中，我们既坚守了契约，又开始重拾信任。有的时候，共享并不仅仅是更便捷，也可以是更人性、更温暖。
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『我的社会观察』李银河
知日·是枝裕和
待看电影
『奇迹』·是枝裕和
在看番组
『岩井俊二的电影研究室2』
