3/13/17 我心，他心，天下心

我担心写的东西里都是我我我，这个自我太大太多了，恐怕会一叶障目，遮挡住前方更迷人更开阔的风景。如何才能消解掉一些自我呢？

凋寒说，从技法上来看，可以培养视角转换的习惯和能力，以他/她代我，擅用化身。这是术。

转换视角的另一个好处是，可以去触碰之前碰不得的话题。比如绪龙说的，在“我”这个躯壳下不能提的往事。李安在接受许知远《十三邀》访谈时也提到过类似的观察。他说，做演员的好处是可以借假修真，借虚构的角色之名去撩开现实遮羞布下的怪力乱神。演员身份带来的特权是你终于胆敢去窥探，触摸原本视为禁忌的东西，然后借着“假面具”的虎威去纵情，嘶吼，燃烧，制造混乱。

小魔女还说，作家有我心，他心，天下心三个阶段，三种境界。这是道。

我是这么理解的。作品格局不同有多方面原因，技法、视角和发心不同，都有影响。譬如，一个几乎不具备中文写作技巧的初阶写作者，通常会以日常经验和情绪触发写作灵感。而且承载写作的平台类型、有无目标读者都有关系。

小儿女的玲珑琐事最好切入，但总是囿于日常实非我所愿。没有一颗大而全伟光正，文以载道之心，但殷殷希望在坚持“写作是为写作本身”的初心之上追求怡人独到的美感和谦卑贵重的诚实。有无读者，他人反馈都在其次。再借李安之言表一下心声。他在采访中回忆说，导演《卧虎藏龙》时会有类似心流的体验，筹拍《色戒》时，甚至能感应到张爱玲的魂上身。我丝毫不认为这是夸张之辞。他还说，创作的过程就是把这些“鬼魂”从身体里排出去，可以说，拍电影也好、写作也好，创作的过程有净化作用。按他的经验，如若一次清除不彻底，同一缕鬼魂的片鳞半爪还会残留在身体内，日后再借其他方式强迫你继续面对和处理 。这个鬼魂，换句话说就是每个人各自逃不掉的生命功课了。

形式即内容，风格即人格。也许，那个四下奔突的自我到后来会慢慢找到分寸和平衡，不再刻意表现或隐蔽了。后来的后来，她如水无形，因器成之，遂有万形，能容万物。