豆瓣评分8.6，但《大秦帝国之崛起》并没有那么好

截至目前，《大秦帝国之崛起》（后文简称《崛起》）在豆瓣拿下8.6的高分，有一万四千人参与评价。在大陆历史剧中，这个口碑相当不错，可比《北平无战事》（8.8分）、东周列国·春秋篇（8.9分）和同系列的《大秦帝国之纵横》（8.7分）。但看到三十余集，《崛起》令我心觉缺憾不少，虽说诚意可见，且拍摄制作途中艰难重重，理当谅解，可一昧宽容未必是好，存在的缺憾还是要指出。《崛起》的好很多人已经说了，这一篇就专门谈谈它的缺憾，对比《纵横》以及一些经典的大陆历史剧，《崛起》只能算中规中矩。

1． 朝堂讨论千篇一律

秦国：

范睢：王上，这块地要拿下。

某武将：是否操之过急。

范睢：不不不，大秦要统一，就要拿下。

秦王：寡人心意已决，打！

某小将：报，秦军受挫！

某武将：王上，快无法支撑了。

范睢：不能撤！

秦王：寡人心意已决，加兵、增粮食，一定要拿下！

宣太后死前，朝堂讨论最后大抵都要由宣太后和穰侯把关。宣太后死后，就变成秦王一意孤行了。咸阳宫里的争论打底如上，而剧情也是千篇一律的秦国起初受阻，秦王一增兵后立刻起色，如果主帅是白起便更是十拿九稳。这些朝堂讨论仿佛直接从《战国策》、《史记》或《新序》中抄下来转述为半文言半白话，讨论的质量却十分乏味，基本在一个路数。而六国的更是儿戏，常常是一正一反互相辩论，几回合后国君利令智昏，采纳误国言论。前有齐闵王被苏秦忽悠地团团转，后有赵孝成王撤下廉颇上赵括，虽然有史料佐证，但各中波折、朝堂论辩，《崛起》剧组实在可以再用心雕琢，类似赵括背几段兵书就让赵孝成王和平原君心悦诚服这种桥段，就像把军国大事当过家家。

2． 正反分明，六国名臣被矮化，角色单薄

孟尝君小人扮君子、平原君出主意一出一个错、春申君偶尔露面像莽夫，也就一个信陵君还凑合。战国四公子里，三位公子被矮化，虽说正史中，他们确实有名不副实之嫌，但《崛起》对他们的处理未免刻薄，甚至无中生有出一些情节，比如平原君力主撤廉颇、孟尝君授意送老楚王回秦国，来矮化他们。纵观《崛起》，山东六国竟多是利益熏心、目光短浅之徒，而巍巍大秦则是名臣良将辈出，攻无不克战无不胜，直到长平之战后，邯郸解围的部分，赵国君臣的形象才稍微改观。像信陵君、苏秦、屈原、廉颇等人是少有的六国正面人物，而其它多是被矮化的孟尝平原之流。

编剧对六国人物的塑造相对单薄，远不如秦国人物丰满，虽说这是一部以秦国为正面所呈现的历史剧，但如果正反过于分明，六国人物流于你方唱罢我登场，而缺乏对人物复杂性的挖掘，也会损伤整部剧的艺术感染力。在这一点上，《纵横》做得相对较好，即便是被歌颂的秦惠文王，编剧在塑造他时也没有力求高大全，更是通过秦惠文王的疾病做文章，令这一形象多出分反省和伤感意味。而像魏惠王、公孙衍、屈原、惠施、陈轸、楚怀王等六国形象也被塑造地富有特色，没有食之无味之感。

3． 战争戏不如预期

白起平生大小70余战无败绩，生涯四大战役——伊阙之战、鄢郢之战、华阳之战、长平之战更被后人津津乐道。《崛起》被观众期待的一大原因就是这四大战役，观众关心这出出大战会被如何呈现。但现在看来，除了长平之战被相对完整地呈现，其它三大战役都有敷衍之处，有的大战役甚至直接被旁白、喊杀声和一些特效动画代过，显然很难让观众过瘾。

当然，这一点《崛起》剧组也有难言之隐，否则他们也不会紧急找来邢佳栋补完白起的戏份。但也因此，白起参与的战争戏，就有很多不得不被剪切。

《崛起》对白起的塑造也有矛盾之处。白起人送外号“人屠”，是中国历史上数一数二的歼灭战高手。伊阙之战，韩魏联军24万尽被歼灭；鄢郢之战，白起直捣楚国腹地鄢、郢，重创楚国主力军；华阳之战，白起斩首魏军十三万、沉溺赵军降兵2万余人；长平之战，白起率军斩杀赵军二十五万，坑杀二十万人。这是一个杀人不眨眼的角色，在历史上和儒将沾不上关系，但《崛起》却执意要将白起塑造为一位儒将，一位充满人格魅力、体恤无辜的将领，这与白起本身的嗜杀构成矛盾，以至于剧组为了自圆其说，将白起的矛盾尽可能合理化，不得不在长平之战的段落中，将范雎丑化，并将坑杀的决定处理为范雎挑唆、秦王有意，一张无字布帛，看似白起自行决定，其实白起只有一种选择。《剧组》刻意渲染白起的无奈，以求保全他被塑造出的儒将魅力。

4． 女性形象乏善可陈

如何塑造出丰满且富有张力的女性形象，是很多历史剧的老大难问题，经典如《大明王朝1566》，在女性形象的塑造上也不让人太满意。《崛起》对女性形象的塑造难言成功，最富有张力也是唯一推动该剧主要矛盾发展的女人是宣太后，她与嬴稷间的冲突也是《崛起》的一大着力点，但宣太后的成功说难听点，吃的只是第二部的老本，以及这一人物本就丰富多彩的历史素材，并不能有力佐证《崛起》擅长塑造女性形象。《崛起》自己塑造的新角色，无论是白起夫人赵蔓还是魏伶优，都并不让人满意，不但对主要矛盾缺乏推动力，自身的复杂性也寥寥，她们的存在和历史剧的基调有点脱节，去除她们，对主要情节和矛盾并没有影响，而像赵蔓扬言自尽威胁秦王这种情节更是缺乏历史剧应有的严肃。

5． 张博要诠释秦昭襄王，不妨向陈宝国取经

秦昭襄王四十七年，长平之战，掐指一算，这时候他已经六十有几了，可张博饰演的秦王，到了这一阶段却仍给人一种并不稳重踏实的感觉，反显得刚愎自用、独断蛮横，计较于驭人之术而缺乏一位老年国君的体度。

从最初生活在宣太后、穰侯和华阳君的阴影下，到重用范雎、驱逐穰侯、独掌国政，再到杀伐决断、威烈昭彰，不知是剧本原因，还是张博个人的火候，秦昭襄王身为国君步步成熟的感觉并没有被自然地演绎出来，他六十岁的一举一动，和四十岁无大不同，而他一人独治后对国政的娴熟把控，也没有被《崛起》充分体现，给人的感觉倒像是他在不同阶段的功绩，不过是依仗他人的帮助。比如宣太后、白起、穰侯、范雎。

总而言之，张博对秦昭襄王的塑造有很大的改进空间，这一点不妨参考陈宝国在《汉武大帝》中的表演，同样是在位时间极长，同样在早期受到他人掣肘，同样有开疆拓土的雄心和气魄，陈宝国饰演的汉武大帝，对不同年龄阶段的层次感的把握极强。年轻时怎么演、中年怎么演、老了反省自我又该怎么演，他都有谱，昭襄王的层次感就不太明显，《崛起》中他的成长与改变比较突兀，这位国君的魅力并没有立住。

6． 朝堂视角限制该剧深度

这不是一部令人打呼惊奇的历史剧，无论是叙述视角、展现主题还是思想深度，《崛起》都没有超出前人的桎梏。该剧希望展现秦国的崛起之路以及战国七雄时期的波澜气象，但侧重点依然停留于展现君主的驾驭之术、纵横家的论辩之术、军事家的攻坚之术，而对秦国崛起以及六国步步衰微的深层原因缺乏展现。

《崛起》是一部典型的朝堂戏，统治者阶层被作为全剧的描绘核心，该剧的视角也是典型的朝堂视角或君王视角，这种叙述模式早已经在历史剧领域中泛滥，《雍正王朝》、《康熙王朝》、《汉武大帝》就是代表，这种视角的局限非常明显，它缺乏对民间的关照，民间在重大历史事件中隐形或被忽略，《崛起》同样走向这条老路，受制于此，《崛起》的思想深度并不高深，它对历史的艺术呈现变得粗糙浅显，大量人物你来我往、历史事件一件叠一件，但却只能让观众浅尝辄止。