以诗之名，帕特森。

                
                生活经常是写在水面上的句子，若未曾付诸实现，那么每一天，也都只是今天的重复。
《帕特森》作为一座城市，不算特别；观赏过电影的人也能同意。但作为一个“ 诗人”的故乡，无论是威廉．卡洛斯．威廉斯，还是垮世代诗人艾伦．金斯堡；即使是一名生活看似平淡无奇的公车司机，都因生活于帕特森，而可能怀抱着成为诗人的梦想。
                
                即使于观影前，已约略猜想到《帕特森》的剧情、贾木许的梗，但普遍观众如我自己，多少已臣服于这名导演特殊的节奏与音乐。(往例不胜枚举) 《帕特森》打从开场的第一幕(星期一)起，便埋下了平凡中的秘密生活型态。与威廉．卡洛斯．威廉斯、艾伦．金斯堡曾居住的城市同名，公交车司机帕特森生活上最大的乐趣是上工前写下零散诗句，或午休时间继续他那未竟的白日梦。一首以俄亥俄蓝标火柴盒为题的诗文，描写的钜细弥遗；可想而知主人公的“恋物”情节。又或者他每日携带上班的工具箱，乘载着他的生活日常，也乘载着他的爱，与他那微小的梦想。
                
                但，梦想毕竟仍是梦想；即使在女友殷切的鼓励与期盼下，帕特森仍没有真正地成为一位诗人，他的人生处男作也毁于金棕榈狗狗奖得主马文的身上。(马文实至名归)只不过柳暗花明常是生命的惊人之举；电影的最后帕特森遇到了日本游客(永濑正敏)，这个陌生人点醒了正在为自己失去的作品而感到懊恼的派特森。“有时空白页意味着最大的可能性”，人生永远可以重塑，可以重新开始，哪怕日复一日，明日仍如今日。
                
                另有一段对话发人省思；由永濑正敏饰演的日本游客脱口说出二战法国画家让．杜布菲，1922年曾于巴黎艾菲尔铁塔担任过气象员。这不是一段偶然的对话，公交车司机也未必只是公交车司机；如能从日常中体验出生命与偶然之美，公交车司机与诗人，不尽然是未竟的梦想。于是乎永濑正敏顺口问了派特森：“你也是一名诗人？”(他的确做了成为一位诗人的准备，只是作品毁于一旦，羞于承认。)
虽然电影没有太大的张力，生活的真实面貌不正是如此。可贵之处在于一个人生活于一座城市，他充分而深刻地体悟到，若日复一日、生命尔尔，只是徒劳的轮回，终究只是过客。倘若他体悟到的不是枯燥乏味，留心生命的微小意外(如周五的公交车抛锚或酒吧的假戏枪战)，生命的维度，距离、高度、宽度与时间都被它给连上了，诗歌自然成竹在胸；即使飘渺于水上，仍不至丧失。
至于电影里的诗，都是Ron Padgett写的。
但用生命(与时间)去体会过的，是帕特森。