《故事》里的电影
按出现的时间，出现的原因，出现的章节，整理出来的。
出现的电影太多，而且有的太老了，按出现的次数，和作者的重点，加上自己的喜好，加上❤️推荐！
先记录上，然后再弄个豆列！里面的推荐语，大多摘抄自原书——罗伯特.麦基的《故事》2016年版。
虎胆龙威 Die Hard (1988)
❤️五部。序言提及的第一部电影，故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。突破陈词滥调（chapter4结构与类型 .创作限制）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
温馨家族 Parenthood (1989)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。由六个主人公的至少六个故事编织成的一个拼盘（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
来自边缘的明信片 Postcards from the Edge (1990)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
狮子王 The Lion King (1994)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。动画，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
摇滚万万岁 This Is Spinal Tap (1984)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
豪门孽债 Reversal of Fortune (1990)
❤️书译《命运的逆转》。故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。比较相同之处，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
危险关系 Dangerous Liaisons (1988)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。历史剧，广受欢迎的，因为它将一束灼热的光投射到了一种现代的敌对行为模式上（chapter4结构与类型 .电影类型）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter5结构与意义 .主控思想）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。背离原作，但电影优秀（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
土拨鼠之日 Groundhog Day (1993)
书译《土拨鼠日》。
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。
离开拉斯维加斯 Leaving Las Vegas (1995)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。决定酗酒而死（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。从小情节的独幕或二幕设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
巧克力情人 Como agua para chocolate (1992)
书译《情迷巧克力》。
故事论述的是原始模型，而不是陈规俗套（序言）。
普通人 Ordinary People (1980)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。激励事件质量解说范例，必看（chapter8激励事件 .激励事件的质量）。将动作深深楔入人物的私人关系和内心生活之中（chapter12谋篇布局.个人进展）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆，可以外在而琐屑的（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
意外的旅客 The Accidental Tourist (1988)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。实现了没有不含转折的场景的理想，且更加微妙而不失严谨（chapter2结构图谱·场景）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
猜火车 Trainspotting (1996)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。
捉鬼敢死队 Ghostbusters
故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛（chapter1故事问题·故事要领）。
闪亮的风采 Shine
❤️对内心魔鬼的复杂解决办法。故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。幕中高潮（chapter9幕设计 .幕设计）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
红色沙漠 Il deserto rosso
特色混一，故事的衰竭章节，故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪。chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节。人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已，最小主义艺术杰作（chapter10场景设计 .选择的性质）。
窃听大阴谋 The Conversation
❤️译作《对话》。个性分裂，故事的衰竭章节，故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
温柔的怜悯 Tender Mercies
❤️讲得精彩的银幕故事（chapter1故事问题·故事要领）。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生（chapter2结构图谱·故事设计术语）。精妙的情节设计（chapter2结构图谱·故事三角）。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。温教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。所有故事都表现为一个求索的形式，求索一个有意义的人生（chapter8激励事件 .求索）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。这一紧张与松弛之间的交替便是生活的脉搏（chapter12谋篇布局.进度）。危机是故事的必备场景（chapter13危机、高潮和结局.危机）。
夺宝奇兵 Raiders of the Lost Ark
❤️共四部。讲得精彩的银幕故事，1故事问题.故事要领。类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。当时哈里森.福特因闹痢疾建议修改剧本（chapter4结构与类型 .创作限制）。七幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
汉娜姐妹 Hannah and Her Sisters
❤️妙趣横生，chapter1故事问题.故事要领。爱情，伍迪艾伦最乐观的电影。chapter 5结构与人物.理想主义的主控思想。理想主义的主控思想，爱情，伍迪艾伦最乐观的电影（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。衬托解说（chapter15解说.画外音解说）。
巨蟒与圣杯 Monty Python and the Holy Grail
❤️妙趣横生的喜剧（chapter1故事问题·故事要领）。反情节电影（chapter2结构图谱·故事三角·大情节、小情节、反情节）。反情节极限处的变化会爆发一个宇宙笑话（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
哭泣的游戏 The Crying Game
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。介于大情节与小情节之间，（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。）爱情的反对力量变化，性认同（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。
终结者 The Terminator
❤️四部。比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。双重假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。将故事意向的象征负荷从个别发展为普遍，从具体发展为原始模型（chapter12谋篇布局.个象征升华）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。
不可饶恕 Unforgiven
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。历史剧，暴力问题（chapter4结构与类型 .电影类型）。西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
饮食男女 飲食男女
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
一条叫旺达的鱼 A Fish Called Wanda
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。喜剧，最高常规，无人受到伤害。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。喜剧人物的显著特征就是盲目执迷（chapter17人物.心灵虫）。
人咬狗 C'est arrivé près de chez vous
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
谁陷害了兔子罗杰 Who Framed Roger Rabbit
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。用假如举例（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。
落水狗 Reservoir Dogs
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。将闪回戏剧化（chapter15解说.闪回）。
假面 Persona (1966)
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。从经典形式开始，才敢制作的反结构（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。想银幕处女作如这般血气方刚（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。
罗生门 羅生門
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。
卡萨布兰卡 Casablanca
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。五部程序分析。（chapter11场景分析 .场景分析技巧）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以主情节的高潮之内使次情节大道高潮（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。将闪回戏剧化（chapter15解说.闪回）。戏剧反讽鼓励观众深入探寻人物生活中起作用的动机和因果力量（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。自我解释必须用行动来证实或者用行动来反驳（chapter17人物.心灵虫）。交织着三套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
贪婪 Greed
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。精妙结局，必看（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
摩登时代 Modern Times
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。
战舰波将金号 Броненосец Потёмкин
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。把时间液化成没有时序的东西，使银幕时间超过故事时间（chapter3结构与背景 .背景）
。
阿甘正传 Forrest Gump
❤️故事是生活的比喻（chapter1故事问题·故事与生活）。考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黑衣人 Men in Black
❤️三部。故事是生活的比喻（chapter1故事问题·故事与生活）。扩大人物动作对社会的影响范围（chapter12谋篇布局.社会进展）。
造雨人 The Rainmaker
实现了没有不含转折的场景的理想（chapter2结构图谱·场景）。
亡命天涯 The Fugitive
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。并不需要次情节（chapter9幕设计 .幕设计）。这一紧张与松弛之间的交替便是生活的脉搏（chapter12谋篇布局.进度）。
稻草狗 Straw Dogs
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。
告别有情天 The Remains of the Day
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，且更加微妙而不失严谨（chapter2结构图谱·场景）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
E.T. 外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial
❤️书译《外星人》，而且最后的影片列表写错了时间，1992应为1982。故事是一系列幕的组合，渐次构成一个最高的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。chapter2结构图谱·故事。假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
火车大劫案 The Great Train Robbery
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
庞贝城的末日 Gli Ultimi giorni di Pompeii
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
卡里加里博士的小屋 Das Cabinet des Dr. Caligari
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。首次临床精神病编入戏剧（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
M就是凶手 M
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
礼帽 Top Hat
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
大幻影 La grande illusion
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
育婴奇谭 Bringing Up Baby
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
公民凯恩 Citizen Kane
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
相见恨晚 Brief Encounter
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
七武士 七人の侍
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。多人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
君子好逑 Marty
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
第七封印 Det sjunde inseglet
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
江湖浪子 The Hustler
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
2001太空漫游 2001: A Space Odyssey
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
教父 The Godfather
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
教父2 The Godfather: Part Ⅱ
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
销魂三人组 Dona Flor e Seus Dois Maridos
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已，最令人无可奈何的两难之境通常将不可调和的两善之择和两恶之轻融合在一起（chapter10场景设计 .选择的性质）。
长大 Big
❤️书译《飞越未来》大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。主人公的欲望对象是内在的（chapter7故事材质 .主人公）。所有故事都表现为一个求索的形式，长大成人（chapter8激励事件 .求索）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
菊豆
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
末路狂花 Thelma & Louise
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
二人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。
四个婚礼和一个葬礼 Four Weddings and a Funeral
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。五幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
北方的纳努克 Nanook of the North
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
圣女贞德蒙难记 La passion de Jeanne d'Arc
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
操行零分 Zéro de conduite: Jeunes diables au collège
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
战火 Paisà
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
野草莓 Smultronstället
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
音乐室 Jalsaghar
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
五支歌 Five Easy Pieces
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最小主义处理（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。
克莱尔的膝盖 Le genou de Claire
书译《克拉之膝》英文《Claire’s Knee》。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
感官世界 愛のコリーダ
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
德州巴黎 Paris, Texas
书译《得克萨斯的巴黎》。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。举例开放的尾巴（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异）。
牺牲 Offret
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
征服者贝莱 Pelle erövraren
书译《征服者佩尔》小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。背离原作，但电影优秀（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
盗窃童心 Il ladro di bambini
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
大河恋 A River Runs Through It
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
活着
❤️小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
谈谈情跳跳舞 Shall we ダンス?
❤️小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
福利 Welfare
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
一条安达鲁狗 Un chien andalou
❤️反情节电影，。（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。贯穿着一条黑色讽刺的主动脉（chapter2故事图谱·故事设计的政治学·作家必须精通经典形式）。
诗人之血 Le Sang d'un Poète
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
午后的迷惘 Meshes of the Afternoon
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
跑跑跳跳停停的电影 The Running Jumping & Standing Still Film
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
去年在马里昂巴德 L'année dernière à Marienbad
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。小众电影，预算也少（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。把时间液化成没有时序的东西，使银幕时间超过故事时间（chapter3结构与背景 .背景）。
八部半 8½
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。先制作的经典，才敢冒险小试，这是反情节（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
周末 Weekend
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。打破规律（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。贯穿着一条黑色讽刺的主动脉（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
小丑 I clowns
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
朦胧的欲望 Cet obscur objet du désir
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
性昏迷 Bad Timing
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。对“性格即命运”的现代演绎（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·线性时间VS非线性时间）。
天堂陌影 Stranger Than Paradise
书译《天堂陌客》。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
下班后 After Hours
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。巧合驱动电影（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·因果VS巧合）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。只有一套内化系统，却有丰富的变体（chapter18文本.形象系统）。
一个Z和两个O A Zed & Two Noughts
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
反斗智多星 Wayne's World
❤️两部。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
重庆森林 重慶森林
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
妖夜慌踪 Lost Highway
反情节电影。chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节。
夜与雾 Nuit et brouillard
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
失衡生活 Koyaanisqatsi
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
疯狂的麦克斯2 Mad Max 2
❤️这是外在冲突，故事重点在其部族的生死存亡（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·外在冲突VS内在冲突）。
党同伐异 Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages
多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。
大饭店 Grand Hotel
多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
犹在镜中 Såsom i en spegel
❤️多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。激励事件必须勾住观众，极端简约，高度赞美，必看（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。五部程序分析。（chapter11场景分析 .场景分析技巧）。六条故事线，不少于四套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
愚人船 Ship of Fools
多情节追随（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。
为所应为 Do the Right Thing
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
银色·性·男女 Short Cuts
❤️书译《人生交叉点》。多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。个人生活在其诸多故事线的布局中有所改变（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
低俗小说 Pulp Fiction
❤️多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
一曲相思情未了 The Fabulous Baker Boys
介于大情节与小情节之间（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。书译《贝克兄弟》。
唐人街 Chinatown
❤️经典（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。悲观主义的主控思想，邪恶横行，因为这是人性的一部分（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。由里到外的写作方法，重点介绍，必看（chapter7故事材质 .从里面写到外面）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文本）。将动作深深楔入人物的私人关系和内心生活之中（chapter12谋篇布局.个人进展）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。强有力的揭示来自幕后故事（chapter15解说.使用幕后故事）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。四套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
青木瓜之味 Mùi Đu Đủ Xanh
最小主义处理，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
纳什维尔 Nashville
❤️各个单一的故事常常转折出强烈的外在后果（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
三女性 3 Women
当情节线使其节奏舒缓而动作又被内化，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
当哈利遇到莎莉 When Harry Met Sally…
❤️虚拟的现实被穿插在一个原本正统的爱情故事之中，将影片推向了反结构和自嘲的不连贯现实里（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。爱情的反对力量变化，友情与爱情互不相容（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
巴顿·芬克 Barton Fink
❤️位于故事三角的中央，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
夫君 Husbands
变化发生在内在冲突的最深层（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
风烛泪 Umberto D.
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
面孔 Faces
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
赤裸裸 Naked
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
男性，女性 Masculin féminin: 15 faits précis
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
资产阶级的审慎魅力 Le charme discret de la bourgeoisie
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。反情节的杂乱形式（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
自由的幻影 Le fantôme de la liberté
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
迷幻牛郎 Drugstore Cowboy (1989)
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
萨尔瓦多 Salvador
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
不设限通缉 Running on Empty
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
蓝丝绒 Blue Velvet
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
天生赢家 Bob Roberts
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
刺杀肯尼迪 JFK
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
解说的精巧设计（chapter15解说.画外音解说）。
天涯沦落两心知 The Fisher King
书译《渔王》。
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。将五条线索编织成一部优秀的影片，救赎情节、精神分析剧、爱情故事、社会剧、喜剧（chapter4结构与类型 .混合类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
人人都说我爱你 Everyone Says I Love You
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
巴贝特之宴 Babettes gæstebud
讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。
邮差
讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
第五元素 The Fifth Element
因为好莱坞电影中的故事常常过于牵强，且陈词滥调居多，所以导演必须用别的东西来补偿，以保持观众的注意力，因而不惜诉诸变形特效和惊险动作（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。
英国病人 The English Patient
❤️利用花哨的制作设计、摄影或音乐，以愉悦观众的感官（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
摩洛哥之路 Road to Morocco (1942)
对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
灼热的马鞍 Blazing Saddles (1974)
书译《神枪小子》。
对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。暴露了西部片的法西斯主义心态（chapter4结构与类型 .再造类型）。
沉默 Tystnaden (1963)
❤️从经典形式开始，才敢制作的最小主义（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。写作电影对白的最好忠告就是不写（chapter18文本.对白）。
放浪儿
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
大路 La strada (1954)
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
阿玛柯德 Amarcord (1973)
先制作的经典，才敢冒险小试，这是小情节（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
筋疲力尽 À bout de souffle (1960)
❤️先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
富源 电视剧
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典形式（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
呵尔弗莱德.希区柯克专场
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典形式（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
沃特希普高地 Watership Down (1978)
书译《海底沉舟》。
幻想故事（chapter3结构与背景 .背景）。
与安德烈晚餐 My Dinner with Andre (1981)
❤️银幕时间等于故事时间（chapter3结构与背景 .背景）。场景局限性更大（chapter12谋篇布局.节奏和速度）。
绿野仙踪 The Wizard of Oz (1939)
偏离现实的一大飞跃，然后便要求严密编织的或然性，且不容任何巧合（chapter3结构与背景 .背景）。一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
非常嫌疑犯 The Usual Suspects (1995)
书译《普通嫌疑犯》。
❤️粗糙的现实主义允许逻辑的跳跃，编剧将其狂放不羁的小概率事件装进了自由联想的“法则”筐里（chapter3结构与背景 .背景）。闭合神秘的经典（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
奇爱博士 Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
❤️一个优秀故事都发生在一个有限的、可知的世界里（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
呼喊与细语 Viskningar och rop (1972)
最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。
大亨游戏 Glengarry Glen Ross (1992)
最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。
相逢何必曾相识 John and Mary (1969)
单身酒吧见面，这时还是一个新鲜的创意，（chapter3结构与背景 .创作选择）。爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
穷街陋巷 Mean Streets (1973)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
激情之鱼 Passion Fish (1992)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
阿珠与阿花 Romy and Michele's High School Reunion (1997)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
怪房客 Le locataire (1976)
❤️恐怖片，可理性解释，（chapter4结构与类型 .电影类型）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
狼之时刻 找不到
恐怖片，非理性现象，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
闪灵 The Shining (1980)
❤️恐怖片，超级离奇恐怖，留待观众猜测，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
斯巴达克斯 Spartacus (1960)
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
史密斯先生到华盛顿 Mr. Smith Goes to Washington (1939)
❤️现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
萨巴达传 Viva Zapata! (1952)
书译《萨巴达万岁》。
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
1984 英国/1984 豆瓣找不到
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
性书大亨 The People vs. Larry Flynt (1996)
书译《公诉拉里 .弗兰特》。
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
六支枪和社会
西部片演变得到精彩记叙（chapter4结构与类型 .电影类型）。
伴我同行 Stand by Me (1986)
❤️成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
周末夜狂热 Saturday Night Fever (1977)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
乖仔也疯狂 Risky Business (1983)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
小鹿斑比 Bambi (1942)
❤️成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
穆丽尔的婚礼 Muriel's Wedding (1994)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
吉姆老爷 Lord Jim (1965)
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
❤️救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
一诺千金 La promesse (1996)
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
碧血金沙 The Treasure of the Sierra Madre (1948)
书译《浴血金沙》。
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
靡菲斯特 Mephisto (1981)
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
华尔街 Wall Street (1987)
❤️惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
城市英雄 Falling Down (1993)
❤️书译《怒火风暴》。
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。
老人与海 The Old Man and the Sea (1958)
考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
铁窗喋血 Cool Hand Luke (1967)
考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
陆上行舟 Fitzcarraldo (1982)
❤️考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
哈洛与慕德 Harold and Maude (1971)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
冬日之光 Nattvardsgästerna (1963)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
这个杀手将有难 Grosse Pointe Blank (1997)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
我最好朋友的婚礼 My Best Friend's Wedding (1997)
❤️教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
派克夫人的情人 Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)
书译《帕克夫人的情人》。
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
蚀 L'eclisse (1962)
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
了不起的盖茨比 The Great Gatsby (1974)
❤️幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
麦克白 Macbeth (1948)
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
国王迷 The Man Who Would Be King (1975)
书译《霸王铁金刚》。
动作/探险，包含命运、狂妄或精神等观念的高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
天劫余生 Alive (1993)
❤️动作/探险，大自然是对抗力量之源（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
波塞冬历险 The Poseidon Adventure (1972)
书译《海神号历险记》。
动作/探险，大自然是对抗力量之源（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
光荣战役 Glory (1989)
❤️书译《光荣》。
历史剧，痛苦的种族问题（chapter4结构与类型 .电影类型）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆，可以灾难性的（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
傲气盖天 Michael Collins (1996)
书译《迈克尔.柯林斯》。
历史剧，宗教的纷争（chapter4结构与类型 .电影类型）。
青年林肯 Young Mr. Lincoln (1939)
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
甘地传 Gandhi (1982)
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
伊莎朵拉 Isadora (1968)
书译《绝代美人》。
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
尼克松 Nixon (1995)
书译《尼克松传》。
❤️传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
伟大的星期三 Big Wednesday (1978)
次类型自传，没有经历过的生活不值得考察，是批评这部电影（chapter4结构与类型 .电影类型）。
阿尔及尔之战 La battaglia di Algeri (1966)
纪实剧，集中于最近而不是过去的事件（chapter4结构与类型 .电影类型）。
罗马风情画 Roma (1972)
嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
西力传 Zelig (1983)
❤️嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
不惜一切 To Die For (1995)
嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
日落大道 Sunset Blvd. (1950)
音乐剧，舞台剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。在戏剧反讽中，观众比人物知道得更多（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
西区故事 West Side Story (1961)
音乐剧，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
爵士春秋 All That Jazz (1979)
音乐剧，惩罚情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
贝隆夫人 Evita (1996)
❤️音乐剧，传记片（chapter4结构与类型 .电影类型）。
星球大战 Star Wars (1977)
星球大战2：帝国反击战 Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980)
星球大战3：绝地归来 Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983)
星球大战系列
❤️科学幻想，现代史诗，动作探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。比较星战1、2高潮方式（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机）。强有力的揭示来自幕后故事（chapter15解说.使用幕后故事）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
全面回忆 Total Recall (1990)
科学幻想，现代史诗，动作探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
飞向太空 Солярис (1972)
科学幻想，幻灭情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
达拉斯猛龙 North Dallas Forty (1979)
❤️体育类型，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
回头是岸 Somebody Up There Likes Me (1956)
体育类型，赎罪情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
百万金臂 Bull Durham (1988)
❤️体育类型，教育情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
愤怒的公牛 Raging Bull (1980)
体育类型，惩罚情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
烈火战车 Chariots of Fire (1981)
体育类型，考验情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
长跑者的寂寞 The Loneliness of the Long Distance Runner (1962)
体育类型，幻灭情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黑白游龙 White Men Can't Jump (1992)
体育类型，哥们情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
红粉联盟 A League of Their Own (1992)
体育类型，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
时光倒流七十年 Somewhere in Time (1980)
❤️幻想，爱情故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
动物农场 Animal Farm (1954)
幻想，政治剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
幻想故事（chapter3结构与背景 .背景）。
如果 If.... (1968)
幻想，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
爱丽丝梦游仙境 Alice in Wonderland (1951)
❤️幻想，成长情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
勇敢的兔八哥 Bugs Bunny Gets the Boid (1942)
书译《兔八哥》。
动画，卡通闹剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。主人公是卡通（chapter7故事材质 .主人公）。
石中剑 The Sword in the Stone (1963)
动画，高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黄色潜水艇 Yellow Submarine (1968)
动画，高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
小美人鱼 The Little Mermaid (1989)
动画，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
乱点鸳鸯谱 The Misfits (1961)
每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
甜蜜的生活 La Dolce Vita (1960)
❤️每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
伦尼的故事 Lenny (1974)
书译《列尼传》。
每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
马耳他之鹰 The Maltese Falcon (1941)
犯罪类型的常规根源（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
苦恋 The Loved One (1965)
喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
玫瑰战争 The War of the Roses (1989)
书译《错对冤家》。
❤️喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。 悲观主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
普里兹家族的荣誉 Prizzi's Honor (1985)
书译《现代教父》。
❤️喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
危险的情人 Mike's Murder (1984)
书译《麦克谋杀案》。
剧本原是一部令人耳目一新的成熟情节，但是那些被错误定位，从而困惑不解的观众产生的不良口碑，却斩断了一部优秀影片的双腿（chapter4结构与类型 .精通类型）。
午夜狂奔 Midnight Run (1988)
类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。突破陈词滥调，小心你后面有人，（chapter4结构与类型 .创作限制）。
与狼共舞 Dances with Wolves (1990)
❤️西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
武装队 Posse (1993)
西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
心魔劫 Sybil (1976)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
蛇穴 The Snake Pit (1948)
书译《毒龙潭》。
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
三面夏娃 The Three Faces of Eve (1957)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
我从未承诺给你一座玫瑰花园 I Never Promised You a Rose Garden (1977)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
神秘记号 The Mark 英国/1961 豆瓣找不到
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
大卫与丽莎 David and Lisa (1962)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
恋马狂 Equus (1977)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
无头血案 The First Deadly Sin (1980)
书译《第一死罪》
❤️精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。如果观众找不到联系就不好了，主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
孽欲杀人夜 Manhunter (1986)
精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
警察Cop (1988)
精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
七宗罪 Se7en (1995)
❤️精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
黑色手铐 Tightrope (1984)
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
致命武器 Lethal Weapon (1987)
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。犯罪喜剧。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
天使之心 Angel Heart (1987)
书译《天使心》。
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
清晨之后 The Morning After (1986)
书译《翌晨》。
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
推动摇篮的手 The Hand That Rocks the Cradle (1992)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
与敌共眠 Sleeping with the Enemy (1991)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
强行入室 Forced Entry (1975)
书译《强行进入》
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
恶夜情痴 Whispers in the Dark (1992)
书译《黑暗中的低语》
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
双面女郎 Single White Female (1992)
书译《叠影狂花》。
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
危险小天使 The Good Son (1993)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
孽扣 Dead Ringers (1988)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
毕业生 The Graduate (1967)
❤️爱情的反对力量变化，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
目击者 Testimone a rischio (1997)
爱情的反对力量变化，文化（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。往往正是次情节的创造才把一部有问题的剧本提升为一部值得拍摄的影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
铁窗外的春天 Mrs. Soffel (1984)
书译《索菲太太》。
❤️爱情的反对力量变化，“思想正确”的所有社会成员（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。
小镇疑云 Lone Star (1996)
书译《孤星》。
爱情的反对力量变化，种族主义（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。扩大人物动作对社会的影响范围（chapter12谋篇布局.社会进展）。
人鬼情未了 Ghost (1990)
❤️爱情的反对力量变化，死亡（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
廊桥遗梦 The Bridges of Madison County (1995)
❤️爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
丈夫、太太与情人 Husbands and Wives (1992)
书译《夫妻们》。
❤️爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。衬托解说（chapter15解说.画外音解说）。
西雅图未眠夜 Sleepless in Seattle (1993)
书译《西雅图不眠夜》。
❤️爱情以男女相会作为结局（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
红色(Red 法国、波兰、瑞士 1994)豆瓣找不到
爱情以男女相会作为结局（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
坠入情网 Falling in Love (1984)
书译《信是有缘》。
爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
相见恨晚 Brief Encounter (1945)
爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
体热 Body Heat (1981)
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
罪与错 Crimes and Misdemeanors (1989)
❤️勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
本能 Basic Instinct (1992)
❤️勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
问答(Q & A 美国 1990)豆瓣找不到
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
最后的诱惑 The Last Seduction (1994)
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
第一滴血 First Blood (1982)
续集中人物性格缺乏维度（chapter5结构与人物 .人物性格揭示）。
007
007 系列
是一个具有思想的兰博（chapter5结构与人物 .人物性格揭示）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
大审判 The Verdict (1982)
❤️最优秀的作品不但揭示人物性格的真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏，着重描写，必看（chapter5结构与人物 .人物弧光）。大多数大情节的三幕或四幕加次情节的设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
盲目约会 Blind Date (1987)
高潮把握不好（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。
蜘蛛女之吻 Kiss of the Spider Woman (1985)
❤️前面单调沉闷，慢慢加快节奏，高潮很好（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
大白鲨 Jaws (1975)
❤️举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。理想主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。主人公的欲望对象是外在的（chapter7故事材质 .主人公）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡（chapter8激励事件 .激励事件）。所有故事都表现为一个求索的形式，求索摆脱肆孽的鲨鱼的安全感（chapter8激励事件 .求索）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。激励事件必须勾住观众（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。因为激励事件，高潮必须发生（chapter12谋篇布局.统一性和多样性）。危机是故事的必备场景（chapter13危机、高潮和结局.危机）。尽早引入巧合，以给予它充分的时间来构建意义（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
克莱默夫妇 Kramer vs. Kramer (1979)
❤️举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。激励事件必须勾住观众（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。有一个看似简单，实则复杂的场景，堪称过去20年一个最令人难忘的电影事件（chapter9幕设计 .进展纠葛）。幕高潮的繁殖容易招致陈词滥调（chapter9幕设计 .幕设计）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。因为激励事件，高潮必须发生（chapter12谋篇布局.统一性和多样性）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
炎热的夜晚 In the Heat of the Night (1967)
主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。
大失踪 Missing (1982)
书译《失踪》。
❤️主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。所有关门的音响效果都是用枪声来配成的（chapter18文本.描写）。
迷魂记 Vertigo (1958)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。幕中高潮（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
夜长梦多 The Big Sleep (1946)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
再见吾爱 Farewell, My Lovely (1975)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
机器战警 RoboCop (1987)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
拨云见日 Sudden Impact (1983)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
黑岩喋血记 Bad Day at Black Rock (1955)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
生死时速 Speed (1994)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。大多数大情节的七幕或八幕加次情节的设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
多可爱的战争 Oh! What a Lovely War (1969)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
现代启示录 Apocalypse Now (1979)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
加里波利 Gallipoli (1981)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
汉堡高地 Hamburger Hill (1987)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
光荣之路 Paths of Glory (1957)
证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
全金属外壳 Full Metal Jacket (1987)
证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
东镇女巫 The Witches of Eastwick (1987)
❤️理想主义的主控思想，善良取胜，只要我们智胜邪恶（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。三人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
火之战 La guerre du feu (1981)
理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
小魔星 Arachnophobia (1990)
书译《小魔煞》
理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
凤凰劫 The Flight of the Phoenix (1965)
❤️理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
与陌生人共舞 Dance with a Stranger (1985)
悲观主义的主控思想，激情转化为暴力并毁灭了我们的生活，因为我们把人当作取乐的对象（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
南极的司考特 Scott of the Antarctic (1948)
书译《南极的斯科特》。
❤️悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
象人 The Elephant Man (1980)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
大地震 Earthquake (1974)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
群鸟 The Birds (1963)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
安妮·霍尔 Annie Hall (1977)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。正喜剧。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。内心冲突的戏剧化表现完全靠潜文本。（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
曼哈顿 Manhattan (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
不知不觉爱上你 Addicted to Love (1997)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
力争上游 The Paper Chase (1973)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
猎鹿人 The Deer Hunter (1978)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。将故事意向的象征负荷从个别发展为普遍，从具体发展为原始模型（chapter12谋篇布局.个象征升华）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。
不结婚的女人 An Unmarried Woman (1978)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。
十全十美 10 (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
伸张正义 ...And Justice for All (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
母女情深 Terms of Endearment (1983)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
电光骑士 The Electric Horseman (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
三个老枪手 Going in Style (1979)
书译《走路的风度》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
机智问答 Quiz Show (1994)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
子弹横飞百老汇 Bullets Over Broadway (1994)
书译《百老汇上空的子弹》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
大峡谷 Grand Canyon (1991)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
雨人 Rain Man (1988)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
军官与绅士 An Officer and a Gentleman (1982)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
窈窕淑男 Tootsie (1982)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
意外的人生 Regarding Henry (1991)
书译《关于亨利》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
义勇先锋 Clean and Sober (1988)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
走出非洲 Out of Africa (1985)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
婴儿热 Baby Boom (1987)
书译《婴儿潮》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
再生之旅 The Doctor (1991)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
甜心先生 Jerry Maguire (1996)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
赌城风云 Casino (1995)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
八零年代之星 Star 80 (1983)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
电视台风云 Network (1976)
❤️负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
孤注一掷 They Shoot Horses, Don't They? (1969)
书译《射马记》。
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
歌声泪痕 The Rose (1979)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
四百击 Les quatre cents coups (1959)
一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
白雪公主和三个小丑 Snow White and the Three Stooges (1961)
一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
猛龙怪客 Death Wish (1974)
❤️一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它，详细介绍了这部影片的主控思想（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
十二金刚 The Dirty Dozen (1967)
多人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
餐馆 Diner (1982)
书译《小餐馆》。
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
早餐俱乐部 The Breakfast Club (1985)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
希望与荣耀 Hope and Glory (1987)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
厚望 High Hopes (1988)
书译《热望》
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
婚礼 A Wedding (1978)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
小猪宝贝 Babe (1995)
书译《猪宝贝》。
主人公是动物（chapter7故事材质 .主人公）。
惊魂记 Psycho (1960)
❤️主人公中途更换（chapter7故事材质 .主人公）。假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
欲望号街车 A Streetcar Named Desire (1951)
❤️主人公是一个具有意志力的人物（chapter7故事材质 .主人公）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
麦克白 Macbeth (1948)
建立了一个移情中心（chapter7故事材质 .观众纽带）。
夜访吸血鬼 Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles (1994)
未能建立了一个移情中心（chapter7故事材质 .观众纽带）。
异形 Alien (1979)
❤️可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说，重点介绍，必看（chapter8激励事件 .作者资格）。三处生动的“强奸”场面（chapter18文本.形象系统）。
异形2 Aliens (1986)
❤️假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
午夜牛郎 Midnight Cowboy (1969)
❤️可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
冲突 Serpico (1973)
可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
吾兄吾弟 Dominick and Eugene (1988)
可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
怒河春醒 The River (1984)
激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，不幸设计（chapter8激励事件 .激励事件）。
猎爱的人 Carnal Knowledge (1971)
激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
白鲸记 Moby Dick (1956)
不自觉欲望更强烈、更持久（chapter8激励事件 .故事脊椎）。
月色撩人 Moonstruck (1987)
所有故事都表现为一个求索的形式，一个可以爱的人（chapter8激励事件 .求索）。
曾经沧海难为水 Alice Doesn't Live Here Anymore (1974)
书译《再见爱丽丝》。
激励事件出于巧合（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
帕特和麦克 Pat and Mike (1952)
激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
夜 La Notte (1961)
激励事件必须让观众亲身经历（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
音乐室 Jalsaghar (1958)
激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
苏利文的旅行 Sullivan's Travels (1941)
❤️激励事件是影片的第一件事情（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
码头风云 On the Waterfront (1954)
激励事件是影片的第一件事情（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。
出租车司机 Taxi Driver (1976)
❤️激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。
洛奇 Rocky (1976)
❤️激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
洛奇4 Rocky IV (1985)
❤️用国旗象征爱国主义，外部形象法是学生电影的标记（chapter18文本.形象系统）
魂断威尼斯 Morte a Venezia (1971)
最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。
厨师、大盗、他的太太和她的情人 The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover (1989)
书译《情欲色香味》。
八幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
喜福会 The Joy Luck Club (1993)
没有主题情节（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
亚当的肋骨 Adam's Rib (1949)
❤️推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
妙想天开 Brazil (1985)
假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
仲夏夜之梦 A Midsummer Night's Dream (1935)
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
二十美元 Twenty Bucks (1993)
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
浮生录 The Swimmer (1968)
书译《游泳者》。
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
午夜惊情 Sea of Love (1989)
次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
黑寡妇 Black Widow (1987)
次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
颠倒乾坤 Trading Places (1983)
❤️转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
巴黎野玫瑰 37°2 le matin (1986)
人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已（chapter10场景设计 .选择的性质）。
医生故事 The Hospital (1971)
书译《医院》。
永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。
战海风云 Billy Budd (1962)
书译《比利.巴德》
永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。
十二怒汉 12 Angry Men (1957)
❤️法式场景（chapter12谋篇布局.节奏和速度）。
奥赛罗 The Tragedy of Othello: The Moor of Venice (1951)
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
家有恶夫 Ruthless People (1986)
书译《残酷的人们》。
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
青楼情孽 Moulin Rouge (1952)
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
雨（ Rain 美国 1932 ） 豆瓣找不到
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
爱的小夜曲 Love Serenade (1996)
从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。高潮中的转折点（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
寻子遇仙记 The Kid (1921)
❤️创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
弹簧折刀 Sling Blade (1996)
书译《弹簧刀》。
❤️创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
妙亲家与俏冤家 The In-Laws (1979)
使次情节在主情节的高潮之后达到高潮（chapter13危机、高潮和结局.结局）。
钢木兰 Steel Magnolias (1989)
展示高潮效果影响所及（chapter13危机、高潮和结局.结局）。
动物屋 Animal House (1978)
展示高潮效果影响所及（chapter13危机、高潮和结局.结局）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
超人 Superman (1978)
❤️反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。（chapter14反面人物塑造原理）。
吸血鬼 Drácula (1931)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
罗斯玛丽的婴儿 Rosemary's Baby (1968)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
满洲候选人 The Manchurian Candidate (1962)
书译《谍影迷魂》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
成功的滋味 Sweet Smell of Success (1957)
书译《成功的甜头》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
富贵逼人来 Being There (1979)
书译《妙人奇迹》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
荣归 Coming Home (1978)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
帕斯卡利之岛 Pascali's Island (1988)
书译《帕斯卡利岛》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
小巨人 Little Big Man (1970)
书译《小巨角》。
解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
末代皇帝 The Last Emperor (1987)
❤️解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
霸王别姬 (1993)
❤️解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
极度恐慌 Outbreak (1995)
书译《恐怖地带》。
时至今日还“掸桌子”，解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
巴里·林登 Barry Lyndon (1975)
简短的告诉性解说（chapter15解说.画外音解说）。
歼匪喋血战 White Heat (1949)
我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
午夜守门人 Il portiere di notte (1974)
书译《夜间守门人》。
我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
危险女人心 戏剧
❤️从尾到头逆向讲述故事的反情节手法的极致（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
我最爱的季节 Ma saison préférée (1993)
书译《钟爱一生》（1996）
廉价惊奇是在利用观众的脆弱，无聊（chapter16问题和解决方法.惊奇问题）。
捍卫正义 Hurricane (1979)
书译《飓风》。
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
逻宫大神秘 Elephant Walk (1954)
书译《象宫鸳劫》
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
邮差总按两次铃 The Postman Always Rings Twice (1981)
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
布拉格之恋 The Unbearable Lightness of Being (1988)
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
侏罗纪公园 Jurassic Park (1993)
❤️千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
选择我 Choose Me (1984)
用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
豪门怪杰 The Ruling Class (1972)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
歌声俪影 A Night at the Opera (1935)
书译《歌台三怪杰》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
我的高德弗里 My Man Godfrey (1936)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
陆军野战医院 MASH (1970)
书译《风流医生俏护士》。
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
小迷糊当大兵 Private Benjamin (1980)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
杂牌军东征 Stripes (1981)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
女友礼拜五 His Girl Friday (1940)
书译《星期五女郎》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
淑女伊芙 The Lady Eve (1941)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
警察学校 Police Academy (1984)
书译《学警出更》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
制片人 The Producers (1968)
书译《发财妙计》。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
顽固的恶习 Nasty Habits (1977)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
疯狂夏令营 Camp Nowhere (1994)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
空前绝后满天飞 Airplane! (1980)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
新科学怪人 Young Frankenstein (1974)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
白头神探 The Naked Gun: From the Files of Police Squad! (1988)
❤️当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
异形奇花 Little Shop of Horrors (1986)
书译《绿魔先生》。喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
淘金记 The Gold Rush (1925)
❤️喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
莫扎特传 Amadeus (1984)
内心冲突的戏剧化表现完全靠潜文本。（chapter16问题和解决方法.改编问题）。生活总是动作/反应。没有独白（chapter18文本.对白）。
红字 The Scarlet Letter (1995)
阉割原作，但电影不好（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
虚荣的篝火 The Bonfire of the Vanities (1990)
书译《夜都迷情》阉割原作，但电影不好（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
银翼杀手 Blade Runner (1982)
❤️主人公必须是全体人物中最多维的一个人物，以将移情焦点集中在这一明星角色上，反面案例（chapter17人物.心灵虫）。
粉红豹系列：黑夜怪枪 A Shot in the Dark (1964)
喜剧人物的显著特征就是盲目执迷（chapter17人物.心灵虫）。
遮蔽的天空 The Sheltering Sky (1990)
诗化并不等于美化（chapter18文本.形象系统）。
音乐之声 The Sound of Music (1965)
❤️漂亮的画面只有在表达漂亮主题时才合适宜（chapter18文本.形象系统）。
恶魔 Les diaboliques (1955)
❤️用水作为内部形象（chapter18文本.形象系统）。在十分钟内讲述不对的任何东西在银幕上会更糟十倍（chapter19作家的创造方法.从里到外的写作）。
维莉蒂安娜 Viridiana (1961)
一个形象系统必须是潜在的，绝不能让观众意识到它（chapter18文本.形象系统）。
证言 Testament (1983)
书译《遗言》银幕剧作家不能沉湎于文学化的无题片名（chapter18文本.片名）。
外貌与微笑 Looks and Smiles (1981)
银幕剧作家不能沉湎于文学化的无题片名（chapter18文本.片名）。
红尘 Mogambo (1953)
❤️片名并不是唯一的市场营销考虑（chapter18文本.片名）。
出现的电影太多，而且有的太老了，按出现的次数，和作者的重点，加上自己的喜好，加上❤️推荐！
先记录上，然后再弄个豆列！里面的推荐语，大多摘抄自原书——罗伯特.麦基的《故事》2016年版。
虎胆龙威 Die Hard (1988)
❤️五部。序言提及的第一部电影，故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。突破陈词滥调（chapter4结构与类型 .创作限制）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
温馨家族 Parenthood (1989)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。由六个主人公的至少六个故事编织成的一个拼盘（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
来自边缘的明信片 Postcards from the Edge (1990)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
狮子王 The Lion King (1994)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。动画，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
摇滚万万岁 This Is Spinal Tap (1984)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
豪门孽债 Reversal of Fortune (1990)
❤️书译《命运的逆转》。故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。比较相同之处，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
危险关系 Dangerous Liaisons (1988)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。历史剧，广受欢迎的，因为它将一束灼热的光投射到了一种现代的敌对行为模式上（chapter4结构与类型 .电影类型）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter5结构与意义 .主控思想）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。背离原作，但电影优秀（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
土拨鼠之日 Groundhog Day (1993)
书译《土拨鼠日》。
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。
离开拉斯维加斯 Leaving Las Vegas (1995)
❤️故事论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式（序言）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。决定酗酒而死（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。从小情节的独幕或二幕设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
巧克力情人 Como agua para chocolate (1992)
书译《情迷巧克力》。
故事论述的是原始模型，而不是陈规俗套（序言）。
普通人 Ordinary People (1980)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。激励事件质量解说范例，必看（chapter8激励事件 .激励事件的质量）。将动作深深楔入人物的私人关系和内心生活之中（chapter12谋篇布局.个人进展）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆，可以外在而琐屑的（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
意外的旅客 The Accidental Tourist (1988)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。实现了没有不含转折的场景的理想，且更加微妙而不失严谨（chapter2结构图谱·场景）。国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
猜火车 Trainspotting (1996)
❤️故事是论述如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情（序言）。
捉鬼敢死队 Ghostbusters
故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛（chapter1故事问题·故事要领）。
闪亮的风采 Shine
❤️对内心魔鬼的复杂解决办法。故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。幕中高潮（chapter9幕设计 .幕设计）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
红色沙漠 Il deserto rosso
特色混一，故事的衰竭章节，故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪。chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节。人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已，最小主义艺术杰作（chapter10场景设计 .选择的性质）。
窃听大阴谋 The Conversation
❤️译作《对话》。个性分裂，故事的衰竭章节，故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。（chapter1故事问题·故事要领）每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
温柔的怜悯 Tender Mercies
❤️讲得精彩的银幕故事（chapter1故事问题·故事要领）。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生（chapter2结构图谱·故事设计术语）。精妙的情节设计（chapter2结构图谱·故事三角）。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。温教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。所有故事都表现为一个求索的形式，求索一个有意义的人生（chapter8激励事件 .求索）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。这一紧张与松弛之间的交替便是生活的脉搏（chapter12谋篇布局.进度）。危机是故事的必备场景（chapter13危机、高潮和结局.危机）。
夺宝奇兵 Raiders of the Lost Ark
❤️共四部。讲得精彩的银幕故事，1故事问题.故事要领。类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。当时哈里森.福特因闹痢疾建议修改剧本（chapter4结构与类型 .创作限制）。七幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
汉娜姐妹 Hannah and Her Sisters
❤️妙趣横生，chapter1故事问题.故事要领。爱情，伍迪艾伦最乐观的电影。chapter 5结构与人物.理想主义的主控思想。理想主义的主控思想，爱情，伍迪艾伦最乐观的电影（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。衬托解说（chapter15解说.画外音解说）。
巨蟒与圣杯 Monty Python and the Holy Grail
❤️妙趣横生的喜剧（chapter1故事问题·故事要领）。反情节电影（chapter2结构图谱·故事三角·大情节、小情节、反情节）。反情节极限处的变化会爆发一个宇宙笑话（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
哭泣的游戏 The Crying Game
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。介于大情节与小情节之间，（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。）爱情的反对力量变化，性认同（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。
终结者 The Terminator
❤️四部。比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。双重假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。将故事意向的象征负荷从个别发展为普遍，从具体发展为原始模型（chapter12谋篇布局.个象征升华）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。
不可饶恕 Unforgiven
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。历史剧，暴力问题（chapter4结构与类型 .电影类型）。西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
饮食男女 飲食男女
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
一条叫旺达的鱼 A Fish Called Wanda
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。喜剧，最高常规，无人受到伤害。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。喜剧人物的显著特征就是盲目执迷（chapter17人物.心灵虫）。
人咬狗 C'est arrivé près de chez vous
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
谁陷害了兔子罗杰 Who Framed Roger Rabbit
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。用假如举例（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。
落水狗 Reservoir Dogs
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。将闪回戏剧化（chapter15解说.闪回）。
假面 Persona (1966)
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。从经典形式开始，才敢制作的反结构（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。想银幕处女作如这般血气方刚（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。
罗生门 羅生門
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。
卡萨布兰卡 Casablanca
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。五部程序分析。（chapter11场景分析 .场景分析技巧）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以主情节的高潮之内使次情节大道高潮（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。将闪回戏剧化（chapter15解说.闪回）。戏剧反讽鼓励观众深入探寻人物生活中起作用的动机和因果力量（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。自我解释必须用行动来证实或者用行动来反驳（chapter17人物.心灵虫）。交织着三套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
贪婪 Greed
❤️比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。精妙结局，必看（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
摩登时代 Modern Times
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。
战舰波将金号 Броненосец Потёмкин
比较，多好的故事（chapter1故事问题·故事要领）。大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。把时间液化成没有时序的东西，使银幕时间超过故事时间（chapter3结构与背景 .背景）
。
阿甘正传 Forrest Gump
❤️故事是生活的比喻（chapter1故事问题·故事与生活）。考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黑衣人 Men in Black
❤️三部。故事是生活的比喻（chapter1故事问题·故事与生活）。扩大人物动作对社会的影响范围（chapter12谋篇布局.社会进展）。
造雨人 The Rainmaker
实现了没有不含转折的场景的理想（chapter2结构图谱·场景）。
亡命天涯 The Fugitive
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。并不需要次情节（chapter9幕设计 .幕设计）。这一紧张与松弛之间的交替便是生活的脉搏（chapter12谋篇布局.进度）。
稻草狗 Straw Dogs
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，（chapter2结构图谱·场景）。
告别有情天 The Remains of the Day
❤️实现了没有不含转折的场景的理想，且更加微妙而不失严谨（chapter2结构图谱·场景）。爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
E.T. 外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial
❤️书译《外星人》，而且最后的影片列表写错了时间，1992应为1982。故事是一系列幕的组合，渐次构成一个最高的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。chapter2结构图谱·故事。假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
火车大劫案 The Great Train Robbery
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
庞贝城的末日 Gli Ultimi giorni di Pompeii
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
卡里加里博士的小屋 Das Cabinet des Dr. Caligari
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。首次临床精神病编入戏剧（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
M就是凶手 M
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
礼帽 Top Hat
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
大幻影 La grande illusion
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
育婴奇谭 Bringing Up Baby
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
公民凯恩 Citizen Kane
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
相见恨晚 Brief Encounter
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
七武士 七人の侍
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。多人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
君子好逑 Marty
大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
第七封印 Det sjunde inseglet
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
江湖浪子 The Hustler
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
2001太空漫游 2001: A Space Odyssey
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
教父 The Godfather
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
教父2 The Godfather: Part Ⅱ
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
销魂三人组 Dona Flor e Seus Dois Maridos
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已，最令人无可奈何的两难之境通常将不可调和的两善之择和两恶之轻融合在一起（chapter10场景设计 .选择的性质）。
长大 Big
❤️书译《飞越未来》大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。主人公的欲望对象是内在的（chapter7故事材质 .主人公）。所有故事都表现为一个求索的形式，长大成人（chapter8激励事件 .求索）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
菊豆
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
末路狂花 Thelma & Louise
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
二人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。
四个婚礼和一个葬礼 Four Weddings and a Funeral
❤️大情节是世界电影的大菜和主食（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。五幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
北方的纳努克 Nanook of the North
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
圣女贞德蒙难记 La passion de Jeanne d'Arc
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
操行零分 Zéro de conduite: Jeunes diables au collège
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
战火 Paisà
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
野草莓 Smultronstället
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
音乐室 Jalsaghar
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
五支歌 Five Easy Pieces
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。最小主义处理（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。
克莱尔的膝盖 Le genou de Claire
书译《克拉之膝》英文《Claire’s Knee》。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
感官世界 愛のコリーダ
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
德州巴黎 Paris, Texas
书译《得克萨斯的巴黎》。小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。举例开放的尾巴（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异）。
牺牲 Offret
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
征服者贝莱 Pelle erövraren
书译《征服者佩尔》小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。背离原作，但电影优秀（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
盗窃童心 Il ladro di bambini
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
大河恋 A River Runs Through It
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
活着
❤️小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
谈谈情跳跳舞 Shall we ダンス?
❤️小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
福利 Welfare
小情节电影，作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
一条安达鲁狗 Un chien andalou
❤️反情节电影，。（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。贯穿着一条黑色讽刺的主动脉（chapter2故事图谱·故事设计的政治学·作家必须精通经典形式）。
诗人之血 Le Sang d'un Poète
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
午后的迷惘 Meshes of the Afternoon
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
跑跑跳跳停停的电影 The Running Jumping & Standing Still Film
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
去年在马里昂巴德 L'année dernière à Marienbad
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。小众电影，预算也少（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。把时间液化成没有时序的东西，使银幕时间超过故事时间（chapter3结构与背景 .背景）。
八部半 8½
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。先制作的经典，才敢冒险小试，这是反情节（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
周末 Weekend
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。打破规律（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。贯穿着一条黑色讽刺的主动脉（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
小丑 I clowns
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
朦胧的欲望 Cet obscur objet du désir
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
性昏迷 Bad Timing
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。对“性格即命运”的现代演绎（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·线性时间VS非线性时间）。
天堂陌影 Stranger Than Paradise
书译《天堂陌客》。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
下班后 After Hours
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。巧合驱动电影（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·因果VS巧合）。用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。只有一套内化系统，却有丰富的变体（chapter18文本.形象系统）。
一个Z和两个O A Zed & Two Noughts
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
反斗智多星 Wayne's World
❤️两部。反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
重庆森林 重慶森林
❤️反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
妖夜慌踪 Lost Highway
反情节电影。chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节。
夜与雾 Nuit et brouillard
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
失衡生活 Koyaanisqatsi
反情节电影（chapter2结构图谱·大情节、小情节、反情节）。
疯狂的麦克斯2 Mad Max 2
❤️这是外在冲突，故事重点在其部族的生死存亡（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·外在冲突VS内在冲突）。
党同伐异 Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages
多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。
大饭店 Grand Hotel
多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
犹在镜中 Såsom i en spegel
❤️多情节追溯（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。激励事件必须勾住观众，极端简约，高度赞美，必看（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。五部程序分析。（chapter11场景分析 .场景分析技巧）。六条故事线，不少于四套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
愚人船 Ship of Fools
多情节追随（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。
为所应为 Do the Right Thing
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
银色·性·男女 Short Cuts
❤️书译《人生交叉点》。多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。个人生活在其诸多故事线的布局中有所改变（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
低俗小说 Pulp Fiction
❤️多情节延续（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·单一主人公VS多重主人公）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
一曲相思情未了 The Fabulous Baker Boys
介于大情节与小情节之间（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。书译《贝克兄弟》。
唐人街 Chinatown
❤️经典（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。悲观主义的主控思想，邪恶横行，因为这是人性的一部分（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。由里到外的写作方法，重点介绍，必看（chapter7故事材质 .从里面写到外面）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文本）。将动作深深楔入人物的私人关系和内心生活之中（chapter12谋篇布局.个人进展）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。强有力的揭示来自幕后故事（chapter15解说.使用幕后故事）。当漏洞到来时，观众在那一刻可能没有足够的信息意识到刚发生的事情不合逻辑，或者由于事情发生太快，观众没有注意就过去了（chapter16问题和解决方法.漏洞问题）。四套形象系统（chapter18文本.形象系统）。
青木瓜之味 Mùi Đu Đủ Xanh
最小主义处理，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
纳什维尔 Nashville
❤️各个单一的故事常常转折出强烈的外在后果（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
三女性 3 Women
当情节线使其节奏舒缓而动作又被内化，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
当哈利遇到莎莉 When Harry Met Sally…
❤️虚拟的现实被穿插在一个原本正统的爱情故事之中，将影片推向了反结构和自嘲的不连贯现实里（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实）。爱情的反对力量变化，友情与爱情互不相容（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
巴顿·芬克 Barton Fink
❤️位于故事三角的中央，chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·连贯现实VS非连贯现实。
夫君 Husbands
变化发生在内在冲突的最深层（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
风烛泪 Umberto D.
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
面孔 Faces
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
赤裸裸 Naked
主人公过着孤独而烦恼的生活（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
男性，女性 Masculin féminin: 15 faits précis
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
资产阶级的审慎魅力 Le charme discret de la bourgeoisie
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。反情节的杂乱形式（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
自由的幻影 Le fantôme de la liberté
反结构的非情节也围绕着一个循环的型式，但却以一种荒诞和反讽的手法和风格来进行转折（chapter2结构图谱·故事三角内的形式差异·变化VS静止）。
迷幻牛郎 Drugstore Cowboy (1989)
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
萨尔瓦多 Salvador
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
不设限通缉 Running on Empty
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
蓝丝绒 Blue Velvet
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
天生赢家 Bob Roberts
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
刺杀肯尼迪 JFK
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
解说的精巧设计（chapter15解说.画外音解说）。
天涯沦落两心知 The Fisher King
书译《渔王》。
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。将五条线索编织成一部优秀的影片，救赎情节、精神分析剧、爱情故事、社会剧、喜剧（chapter4结构与类型 .混合类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
人人都说我爱你 Everyone Says I Love You
❤️国际公认的由好莱坞制片生产的成功力作（chapter2结构图谱·故事设计政治学）。
巴贝特之宴 Babettes gæstebud
讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。
邮差
讽刺只有艺术电影，没有艺术小说，然后艺术电影仅限于这几部（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
第五元素 The Fifth Element
因为好莱坞电影中的故事常常过于牵强，且陈词滥调居多，所以导演必须用别的东西来补偿，以保持观众的注意力，因而不惜诉诸变形特效和惊险动作（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。
英国病人 The English Patient
❤️利用花哨的制作设计、摄影或音乐，以愉悦观众的感官（chapter2故事图谱·故事设计的政治学）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
摩洛哥之路 Road to Morocco (1942)
对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
灼热的马鞍 Blazing Saddles (1974)
书译《神枪小子》。
对着镜头说话、不连贯现实和另类结局的电影手法成为电影滑稽剧的主打。（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。暴露了西部片的法西斯主义心态（chapter4结构与类型 .再造类型）。
沉默 Tystnaden (1963)
❤️从经典形式开始，才敢制作的最小主义（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。写作电影对白的最好忠告就是不写（chapter18文本.对白）。
放浪儿
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
大路 La strada (1954)
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
阿玛柯德 Amarcord (1973)
先制作的经典，才敢冒险小试，这是小情节（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
筋疲力尽 À bout de souffle (1960)
❤️先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
富源 电视剧
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典形式（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
呵尔弗莱德.希区柯克专场
先制作的经典，才敢冒险小试，这是经典形式（chapter2 故事图谱 .故事设计的政治学.作家必须精通经典形式）。
沃特希普高地 Watership Down (1978)
书译《海底沉舟》。
幻想故事（chapter3结构与背景 .背景）。
与安德烈晚餐 My Dinner with Andre (1981)
❤️银幕时间等于故事时间（chapter3结构与背景 .背景）。场景局限性更大（chapter12谋篇布局.节奏和速度）。
绿野仙踪 The Wizard of Oz (1939)
偏离现实的一大飞跃，然后便要求严密编织的或然性，且不容任何巧合（chapter3结构与背景 .背景）。一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
非常嫌疑犯 The Usual Suspects (1995)
书译《普通嫌疑犯》。
❤️粗糙的现实主义允许逻辑的跳跃，编剧将其狂放不羁的小概率事件装进了自由联想的“法则”筐里（chapter3结构与背景 .背景）。闭合神秘的经典（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
奇爱博士 Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964)
❤️一个优秀故事都发生在一个有限的、可知的世界里（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
呼喊与细语 Viskningar och rop (1972)
最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。
大亨游戏 Glengarry Glen Ross (1992)
最优秀的作家对一切相关信息的都知晓，（chapter3结构与背景 .创作限制原理）。
相逢何必曾相识 John and Mary (1969)
单身酒吧见面，这时还是一个新鲜的创意，（chapter3结构与背景 .创作选择）。爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
穷街陋巷 Mean Streets (1973)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
激情之鱼 Passion Fish (1992)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
阿珠与阿花 Romy and Michele's High School Reunion (1997)
爱情故事，次类型哥们救赎以友谊取代浪漫的爱情，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
怪房客 Le locataire (1976)
❤️恐怖片，可理性解释，（chapter4结构与类型 .电影类型）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
狼之时刻 找不到
恐怖片，非理性现象，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
闪灵 The Shining (1980)
❤️恐怖片，超级离奇恐怖，留待观众猜测，（chapter4结构与类型 .电影类型）。
斯巴达克斯 Spartacus (1960)
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
史密斯先生到华盛顿 Mr. Smith Goes to Washington (1939)
❤️现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
萨巴达传 Viva Zapata! (1952)
书译《萨巴达万岁》。
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
1984 英国/1984 豆瓣找不到
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
性书大亨 The People vs. Larry Flynt (1996)
书译《公诉拉里 .弗兰特》。
现代史诗，个人对抗国家（chapter4结构与类型 .电影类型）。
六支枪和社会
西部片演变得到精彩记叙（chapter4结构与类型 .电影类型）。
伴我同行 Stand by Me (1986)
❤️成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
周末夜狂热 Saturday Night Fever (1977)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
乖仔也疯狂 Risky Business (1983)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
小鹿斑比 Bambi (1942)
❤️成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
穆丽尔的婚礼 Muriel's Wedding (1994)
成熟情节或曰成长故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
吉姆老爷 Lord Jim (1965)
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
❤️救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
一诺千金 La promesse (1996)
救赎情节，内心从坏到好的道德变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
碧血金沙 The Treasure of the Sierra Madre (1948)
书译《浴血金沙》。
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
靡菲斯特 Mephisto (1981)
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
华尔街 Wall Street (1987)
❤️惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
城市英雄 Falling Down (1993)
❤️书译《怒火风暴》。
惩罚情节，好人变坏，并受到惩罚（chapter4结构与类型 .电影类型）。
老人与海 The Old Man and the Sea (1958)
考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
铁窗喋血 Cool Hand Luke (1967)
考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
陆上行舟 Fitzcarraldo (1982)
❤️考验情节，保持坚强意志抵御屈服诱惑的故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
哈洛与慕德 Harold and Maude (1971)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
冬日之光 Nattvardsgästerna (1963)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
这个杀手将有难 Grosse Pointe Blank (1997)
教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。
我最好朋友的婚礼 My Best Friend's Wedding (1997)
❤️教育情节，主人公人生观、他人观或自我观深刻变化，从负面到正面（chapter4结构与类型 .电影类型）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
派克夫人的情人 Mrs. Parker and the Vicious Circle (1994)
书译《帕克夫人的情人》。
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
蚀 L'eclisse (1962)
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
了不起的盖茨比 The Great Gatsby (1974)
❤️幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
麦克白 Macbeth (1948)
幻灭情节，世界观由正面到负面的深刻变化（chapter4结构与类型 .电影类型）。
国王迷 The Man Who Would Be King (1975)
书译《霸王铁金刚》。
动作/探险，包含命运、狂妄或精神等观念的高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
天劫余生 Alive (1993)
❤️动作/探险，大自然是对抗力量之源（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
波塞冬历险 The Poseidon Adventure (1972)
书译《海神号历险记》。
动作/探险，大自然是对抗力量之源（chapter4结构与类型 .电影类型）。理想主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
光荣战役 Glory (1989)
❤️书译《光荣》。
历史剧，痛苦的种族问题（chapter4结构与类型 .电影类型）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆，可以灾难性的（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
傲气盖天 Michael Collins (1996)
书译《迈克尔.柯林斯》。
历史剧，宗教的纷争（chapter4结构与类型 .电影类型）。
青年林肯 Young Mr. Lincoln (1939)
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
甘地传 Gandhi (1982)
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
伊莎朵拉 Isadora (1968)
书译《绝代美人》。
传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。
尼克松 Nixon (1995)
书译《尼克松传》。
❤️传记，历史剧的表弟，其焦点对准一个人而非一个时代（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
伟大的星期三 Big Wednesday (1978)
次类型自传，没有经历过的生活不值得考察，是批评这部电影（chapter4结构与类型 .电影类型）。
阿尔及尔之战 La battaglia di Algeri (1966)
纪实剧，集中于最近而不是过去的事件（chapter4结构与类型 .电影类型）。
罗马风情画 Roma (1972)
嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
西力传 Zelig (1983)
❤️嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
不惜一切 To Die For (1995)
嘲讽纪录片，颠倒基于事实的电影制作，嘲讽伪善的社会体制（chapter4结构与类型 .电影类型）。
日落大道 Sunset Blvd. (1950)
音乐剧，舞台剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。在戏剧反讽中，观众比人物知道得更多（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
西区故事 West Side Story (1961)
音乐剧，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
爵士春秋 All That Jazz (1979)
音乐剧，惩罚情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
贝隆夫人 Evita (1996)
❤️音乐剧，传记片（chapter4结构与类型 .电影类型）。
星球大战 Star Wars (1977)
星球大战2：帝国反击战 Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980)
星球大战3：绝地归来 Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983)
星球大战系列
❤️科学幻想，现代史诗，动作探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。比较星战1、2高潮方式（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机）。强有力的揭示来自幕后故事（chapter15解说.使用幕后故事）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
全面回忆 Total Recall (1990)
科学幻想，现代史诗，动作探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
飞向太空 Солярис (1972)
科学幻想，幻灭情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
达拉斯猛龙 North Dallas Forty (1979)
❤️体育类型，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
回头是岸 Somebody Up There Likes Me (1956)
体育类型，赎罪情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
百万金臂 Bull Durham (1988)
❤️体育类型，教育情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
愤怒的公牛 Raging Bull (1980)
体育类型，惩罚情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
烈火战车 Chariots of Fire (1981)
体育类型，考验情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
长跑者的寂寞 The Loneliness of the Long Distance Runner (1962)
体育类型，幻灭情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黑白游龙 White Men Can't Jump (1992)
体育类型，哥们情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
红粉联盟 A League of Their Own (1992)
体育类型，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
时光倒流七十年 Somewhere in Time (1980)
❤️幻想，爱情故事（chapter4结构与类型 .电影类型）。
动物农场 Animal Farm (1954)
幻想，政治剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
幻想故事（chapter3结构与背景 .背景）。
如果 If.... (1968)
幻想，社会剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。
爱丽丝梦游仙境 Alice in Wonderland (1951)
❤️幻想，成长情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
勇敢的兔八哥 Bugs Bunny Gets the Boid (1942)
书译《兔八哥》。
动画，卡通闹剧（chapter4结构与类型 .电影类型）。主人公是卡通（chapter7故事材质 .主人公）。
石中剑 The Sword in the Stone (1963)
动画，高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
黄色潜水艇 Yellow Submarine (1968)
动画，高端探险（chapter4结构与类型 .电影类型）。
小美人鱼 The Little Mermaid (1989)
动画，成熟情节（chapter4结构与类型 .电影类型）。
乱点鸳鸯谱 The Misfits (1961)
每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
甜蜜的生活 La Dolce Vita (1960)
❤️每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
伦尼的故事 Lenny (1974)
书译《列尼传》。
每一种类型都有独一无二的常规，比如幻灭情节，首要常规是主人公开始乐观，人生观正面，然后是一系列负面故事转折（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
马耳他之鹰 The Maltese Falcon (1941)
犯罪类型的常规根源（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
苦恋 The Loved One (1965)
喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。
玫瑰战争 The War of the Roses (1989)
书译《错对冤家》。
❤️喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。 悲观主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。可以低落的结局（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
普里兹家族的荣誉 Prizzi's Honor (1985)
书译《现代教父》。
❤️喜剧，最高常规，无人受到伤害。跨过这条界线之后便是黑色喜剧。（chapter4结构与类型 .结构和类型的关系）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
危险的情人 Mike's Murder (1984)
书译《麦克谋杀案》。
剧本原是一部令人耳目一新的成熟情节，但是那些被错误定位，从而困惑不解的观众产生的不良口碑，却斩断了一部优秀影片的双腿（chapter4结构与类型 .精通类型）。
午夜狂奔 Midnight Run (1988)
类型常规是一种创作限制，它迫使作家将其想象提高到能灵机应变的水平。突破陈词滥调，小心你后面有人，（chapter4结构与类型 .创作限制）。
与狼共舞 Dances with Wolves (1990)
❤️西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
武装队 Posse (1993)
西部片被调制成准社会剧，这是对其种族主义和暴力的一种改正（chapter4结构与类型 .再造类型）。
心魔劫 Sybil (1976)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
蛇穴 The Snake Pit (1948)
书译《毒龙潭》。
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
三面夏娃 The Three Faces of Eve (1957)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
我从未承诺给你一座玫瑰花园 I Never Promised You a Rose Garden (1977)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
神秘记号 The Mark 英国/1961 豆瓣找不到
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
大卫与丽莎 David and Lisa (1962)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
恋马狂 Equus (1977)
精神分析剧的第一阶段，精神科医生扮演“侦探”，调查一宗隐藏的“罪恶”（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
无头血案 The First Deadly Sin (1980)
书译《第一死罪》
❤️精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。如果观众找不到联系就不好了，主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
孽欲杀人夜 Manhunter (1986)
精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
警察Cop (1988)
精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
七宗罪 Se7en (1995)
❤️精神分析剧的第二阶段，与侦探类型融合而生成一种被称为精神分析惊险片的次类型（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
黑色手铐 Tightrope (1984)
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
致命武器 Lethal Weapon (1987)
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。犯罪喜剧。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
天使之心 Angel Heart (1987)
书译《天使心》。
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
清晨之后 The Morning After (1986)
书译《翌晨》。
精神分析剧的第三阶段，侦探本人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
推动摇篮的手 The Hand That Rocks the Cradle (1992)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
与敌共眠 Sleeping with the Enemy (1991)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
强行入室 Forced Entry (1975)
书译《强行进入》
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
恶夜情痴 Whispers in the Dark (1992)
书译《黑暗中的低语》
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
双面女郎 Single White Female (1992)
书译《叠影狂花》。
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
危险小天使 The Good Son (1993)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
孽扣 Dead Ringers (1988)
精神分析剧的第四阶段，最亲密的人成了精神变态者（chapter4结构与类型 .再造类型.精神分析剧）。
毕业生 The Graduate (1967)
❤️爱情的反对力量变化，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
目击者 Testimone a rischio (1997)
爱情的反对力量变化，文化（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。往往正是次情节的创造才把一部有问题的剧本提升为一部值得拍摄的影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
铁窗外的春天 Mrs. Soffel (1984)
书译《索菲太太》。
❤️爱情的反对力量变化，“思想正确”的所有社会成员（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。
小镇疑云 Lone Star (1996)
书译《孤星》。
爱情的反对力量变化，种族主义（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。扩大人物动作对社会的影响范围（chapter12谋篇布局.社会进展）。
人鬼情未了 Ghost (1990)
❤️爱情的反对力量变化，死亡（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
廊桥遗梦 The Bridges of Madison County (1995)
❤️爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
丈夫、太太与情人 Husbands and Wives (1992)
书译《夫妻们》。
❤️爱情的阴暗的怀疑主义态度（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。衬托解说（chapter15解说.画外音解说）。
西雅图未眠夜 Sleepless in Seattle (1993)
书译《西雅图不眠夜》。
❤️爱情以男女相会作为结局（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
红色(Red 法国、波兰、瑞士 1994)豆瓣找不到
爱情以男女相会作为结局（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
坠入情网 Falling in Love (1984)
书译《信是有缘》。
爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
相见恨晚 Brief Encounter (1945)
爱情的反对力量是恋人都已经和别人结婚，社会态度是会变化的，作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
体热 Body Heat (1981)
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
罪与错 Crimes and Misdemeanors (1989)
❤️勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
本能 Basic Instinct (1992)
❤️勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
问答(Q & A 美国 1990)豆瓣找不到
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter5结构与意义 .思想VS反思想）。
最后的诱惑 The Last Seduction (1994)
勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识，结局低落的犯罪故事（chapter4结构与类型 .再造类型.爱情故事）。
第一滴血 First Blood (1982)
续集中人物性格缺乏维度（chapter5结构与人物 .人物性格揭示）。
007
007 系列
是一个具有思想的兰博（chapter5结构与人物 .人物性格揭示）。危机和高潮都在最后时刻发生，而且发生在同一场景（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.高潮定位）。
大审判 The Verdict (1982)
❤️最优秀的作品不但揭示人物性格的真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏，着重描写，必看（chapter5结构与人物 .人物弧光）。大多数大情节的三幕或四幕加次情节的设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
盲目约会 Blind Date (1987)
高潮把握不好（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。
蜘蛛女之吻 Kiss of the Spider Woman (1985)
❤️前面单调沉闷，慢慢加快节奏，高潮很好（chapter5结构与人物 .高潮与人物）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
大白鲨 Jaws (1975)
❤️举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。理想主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。主人公的欲望对象是外在的（chapter7故事材质 .主人公）。激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡（chapter8激励事件 .激励事件）。所有故事都表现为一个求索的形式，求索摆脱肆孽的鲨鱼的安全感（chapter8激励事件 .求索）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。激励事件必须勾住观众（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。因为激励事件，高潮必须发生（chapter12谋篇布局.统一性和多样性）。危机是故事的必备场景（chapter13危机、高潮和结局.危机）。尽早引入巧合，以给予它充分的时间来构建意义（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
克莱默夫妇 Kramer vs. Kramer (1979)
❤️举例说明前提与主控思想（chapter6结构与意义 .前提）。反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。激励事件必须勾住观众（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。有一个看似简单，实则复杂的场景，堪称过去20年一个最令人难忘的电影事件（chapter9幕设计 .进展纠葛）。幕高潮的繁殖容易招致陈词滥调（chapter9幕设计 .幕设计）。转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。因为激励事件，高潮必须发生（chapter12谋篇布局.统一性和多样性）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。最好的片名常常指称两个或所有成分（chapter18文本.片名）。
炎热的夜晚 In the Heat of the Night (1967)
主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。
大失踪 Missing (1982)
书译《失踪》。
❤️主控思想是价值加原因，可以用一句话来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为结局时的另一种状况（chapter6结构与意义 .主控思想）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。所有关门的音响效果都是用枪声来配成的（chapter18文本.描写）。
迷魂记 Vertigo (1958)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。幕中高潮（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
夜长梦多 The Big Sleep (1946)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
再见吾爱 Farewell, My Lovely (1975)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
机器战警 RoboCop (1987)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
拨云见日 Sudden Impact (1983)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
黑岩喋血记 Bad Day at Black Rock (1955)
故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。
生死时速 Speed (1994)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。大多数大情节的七幕或八幕加次情节的设计（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)
❤️故事进展通过在故事中押在台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来（chapter6结构与意义 .思想VS反思想）。我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
多可爱的战争 Oh! What a Lovely War (1969)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
现代启示录 Apocalypse Now (1979)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
加里波利 Gallipoli (1981)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
汉堡高地 Hamburger Hill (1987)
并不让人信服的反战影片，说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术到一样可以切除社会的毒瘤（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
光荣之路 Paths of Glory (1957)
证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
全金属外壳 Full Metal Jacket (1987)
证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量（chapter6结构与意义 .说教倾向）。
东镇女巫 The Witches of Eastwick (1987)
❤️理想主义的主控思想，善良取胜，只要我们智胜邪恶（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。三人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
火之战 La guerre du feu (1981)
理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
小魔星 Arachnophobia (1990)
书译《小魔煞》
理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
凤凰劫 The Flight of the Phoenix (1965)
❤️理想主义的主控思想，人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐，求生电影作为动作/探险片的次类型（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
与陌生人共舞 Dance with a Stranger (1985)
悲观主义的主控思想，激情转化为暴力并毁灭了我们的生活，因为我们把人当作取乐的对象（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
南极的司考特 Scott of the Antarctic (1948)
书译《南极的斯科特》。
❤️悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
象人 The Elephant Man (1980)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
大地震 Earthquake (1974)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
群鸟 The Birds (1963)
悲观主义的主控思想，与大自然的抗争中拜下阵来（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
安妮·霍尔 Annie Hall (1977)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。正喜剧。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。内心冲突的戏剧化表现完全靠潜文本。（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
曼哈顿 Manhattan (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
不知不觉爱上你 Addicted to Love (1997)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
力争上游 The Paper Chase (1973)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
猎鹿人 The Deer Hunter (1978)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。将故事意向的象征负荷从个别发展为普遍，从具体发展为原始模型（chapter12谋篇布局.个象征升华）。危机决定必须是一个有意而为的静态时刻（chapter13危机、高潮和结局.高潮中的危机.危机设计）。
不结婚的女人 An Unmarried Woman (1978)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。
十全十美 10 (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
伸张正义 ...And Justice for All (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
母女情深 Terms of Endearment (1983)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
电光骑士 The Electric Horseman (1979)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
三个老枪手 Going in Style (1979)
书译《走路的风度》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
机智问答 Quiz Show (1994)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
子弹横飞百老汇 Bullets Over Broadway (1994)
书译《百老汇上空的子弹》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
大峡谷 Grand Canyon (1991)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
雨人 Rain Man (1988)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
军官与绅士 An Officer and a Gentleman (1982)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
窈窕淑男 Tootsie (1982)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
意外的人生 Regarding Henry (1991)
书译《关于亨利》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
义勇先锋 Clean and Sober (1988)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
走出非洲 Out of Africa (1985)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
婴儿热 Baby Boom (1987)
书译《婴儿潮》。
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
再生之旅 The Doctor (1991)
反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
甜心先生 Jerry Maguire (1996)
❤️反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
赌城风云 Casino (1995)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
八零年代之星 Star 80 (1983)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
电视台风云 Network (1976)
❤️负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
孤注一掷 They Shoot Horses, Don't They? (1969)
书译《射马记》。
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
歌声泪痕 The Rose (1979)
负面反讽主义的主控思想（chapter6结构与意义 .理想主义者、悲观主义者和反讽主义者）。
四百击 Les quatre cents coups (1959)
一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
白雪公主和三个小丑 Snow White and the Three Stooges (1961)
一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
猛龙怪客 Death Wish (1974)
❤️一旦找到你的主控思想，你就必须尊重它，详细介绍了这部影片的主控思想（chapter6结构与意义 .意义与社会）。
十二金刚 The Dirty Dozen (1967)
多人驱动（chapter7故事材质 .主人公）。
餐馆 Diner (1982)
书译《小餐馆》。
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
早餐俱乐部 The Breakfast Club (1985)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
希望与荣耀 Hope and Glory (1987)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
厚望 High Hopes (1988)
书译《热望》
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
婚礼 A Wedding (1978)
多重主人公（chapter7故事材质 .主人公）。
小猪宝贝 Babe (1995)
书译《猪宝贝》。
主人公是动物（chapter7故事材质 .主人公）。
惊魂记 Psycho (1960)
❤️主人公中途更换（chapter7故事材质 .主人公）。假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
欲望号街车 A Streetcar Named Desire (1951)
❤️主人公是一个具有意志力的人物（chapter7故事材质 .主人公）。一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
麦克白 Macbeth (1948)
建立了一个移情中心（chapter7故事材质 .观众纽带）。
夜访吸血鬼 Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles (1994)
未能建立了一个移情中心（chapter7故事材质 .观众纽带）。
异形 Alien (1979)
❤️可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说，重点介绍，必看（chapter8激励事件 .作者资格）。三处生动的“强奸”场面（chapter18文本.形象系统）。
异形2 Aliens (1986)
❤️假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
午夜牛郎 Midnight Cowboy (1969)
❤️可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
冲突 Serpico (1973)
可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
吾兄吾弟 Dominick and Eugene (1988)
可信性是指一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说（chapter8激励事件 .作者资格）。
怒河春醒 The River (1984)
激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，不幸设计（chapter8激励事件 .激励事件）。
猎爱的人 Carnal Knowledge (1971)
激励事件必须彻底打破主人公生活中的各种力量平衡，主人公必须做出反应，不自觉欲望（chapter8激励事件 .激励事件）。解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
白鲸记 Moby Dick (1956)
不自觉欲望更强烈、更持久（chapter8激励事件 .故事脊椎）。
月色撩人 Moonstruck (1987)
所有故事都表现为一个求索的形式，一个可以爱的人（chapter8激励事件 .求索）。
曾经沧海难为水 Alice Doesn't Live Here Anymore (1974)
书译《再见爱丽丝》。
激励事件出于巧合（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
帕特和麦克 Pat and Mike (1952)
激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
夜 La Notte (1961)
激励事件必须让观众亲身经历（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
音乐室 Jalsaghar (1958)
激励事件出于决定（chapter8激励事件 .激励事件的设计）。
苏利文的旅行 Sullivan's Travels (1941)
❤️激励事件是影片的第一件事情（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。伏笔必须埋植得足够牢固，必须适应影片的目标观众，（chapter10场景设计 .伏笔和分晓）。以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
码头风云 On the Waterfront (1954)
激励事件是影片的第一件事情（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。
出租车司机 Taxi Driver (1976)
❤️激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。
洛奇 Rocky (1976)
❤️激励事件放在后面（chapter8激励事件 .激励事件的定位）。推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始讲述（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。主情节和次情节之间重心的平衡必须小心控制（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
洛奇4 Rocky IV (1985)
❤️用国旗象征爱国主义，外部形象法是学生电影的标记（chapter18文本.形象系统）
魂断威尼斯 Morte a Venezia (1971)
最后一幕是故事讲述的灵魂（chapter8激励事件 .激励事件的创造）。
厨师、大盗、他的太太和她的情人 The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover (1989)
书译《情欲色香味》。
八幕（chapter9幕设计 .幕设计）。
喜福会 The Joy Luck Club (1993)
没有主题情节（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
亚当的肋骨 Adam's Rib (1949)
❤️推迟主情节入场的唯一理由是，要使观众详细了解主人公，以便他们能够对激励事件作出充分的反应（chapter9幕设计 .幕设计.设计变体）。
妙想天开 Brazil (1985)
假结尾（chapter9幕设计 .幕设计.假结尾）。
仲夏夜之梦 A Midsummer Night's Dream (1935)
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
二十美元 Twenty Bucks (1993)
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
浮生录 The Swimmer (1968)
书译《游泳者》。
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富影片（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
午夜惊情 Sea of Love (1989)
次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
黑寡妇 Black Widow (1987)
次情节可以用于主情节制造纠葛（chapter9幕设计 .幕节奏.次情节与多情节）。
颠倒乾坤 Trading Places (1983)
❤️转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向（chapter10场景设计 .转折点）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
巴黎野玫瑰 37°2 le matin (1986)
人类的本性决定，我们每一个人永远选择善或者是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶是非标准来行动而已（chapter10场景设计 .选择的性质）。
医生故事 The Hospital (1971)
书译《医院》。
永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。
战海风云 Billy Budd (1962)
书译《比利.巴德》
永远必须具备一个潜文本，一个与文本恰成对照或构成矛盾的内在生活。（chapter11场景分析 .文本与潜文）。
十二怒汉 12 Angry Men (1957)
❤️法式场景（chapter12谋篇布局.节奏和速度）。
奥赛罗 The Tragedy of Othello: The Moor of Venice (1951)
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
家有恶夫 Ruthless People (1986)
书译《残酷的人们》。
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
青楼情孽 Moulin Rouge (1952)
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
雨（ Rain 美国 1932 ） 豆瓣找不到
以反讽方式转折进展过程（chapter12谋篇布局.反讽升华）。
爱的小夜曲 Love Serenade (1996)
从正面到负面，或有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时发生的绝对不可逆转的价值摇摆。高潮中的转折点（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
寻子遇仙记 The Kid (1921)
❤️创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
弹簧折刀 Sling Blade (1996)
书译《弹簧刀》。
❤️创造一种壮丽和真理浑然一体的效果（chapter13危机、高潮和结局.高潮）。
妙亲家与俏冤家 The In-Laws (1979)
使次情节在主情节的高潮之后达到高潮（chapter13危机、高潮和结局.结局）。
钢木兰 Steel Magnolias (1989)
展示高潮效果影响所及（chapter13危机、高潮和结局.结局）。
动物屋 Animal House (1978)
展示高潮效果影响所及（chapter13危机、高潮和结局.结局）。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
超人 Superman (1978)
❤️反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。（chapter14反面人物塑造原理）。
吸血鬼 Drácula (1931)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
罗斯玛丽的婴儿 Rosemary's Baby (1968)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
满洲候选人 The Manchurian Candidate (1962)
书译《谍影迷魂》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
成功的滋味 Sweet Smell of Success (1957)
书译《成功的甜头》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
富贵逼人来 Being There (1979)
书译《妙人奇迹》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
荣归 Coming Home (1978)
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
帕斯卡利之岛 Pascali's Island (1988)
书译《帕斯卡利岛》。
一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值（chapter14反面人物塑造原理）。
小巨人 Little Big Man (1970)
书译《小巨角》。
解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
末代皇帝 The Last Emperor (1987)
❤️解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
霸王别姬 (1993)
❤️解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
极度恐慌 Outbreak (1995)
书译《恐怖地带》。
时至今日还“掸桌子”，解说的技巧在于无形（chapter15解说.展示，不要告诉）。
巴里·林登 Barry Lyndon (1975)
简短的告诉性解说（chapter15解说.画外音解说）。
歼匪喋血战 White Heat (1949)
我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
午夜守门人 Il portiere di notte (1974)
书译《夜间守门人》。
我们每个人都相信自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值，观众寻找善之中心，创造可移情的对象（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
危险女人心 戏剧
❤️从尾到头逆向讲述故事的反情节手法的极致（chapter16问题和解决方法.兴趣问题）。
我最爱的季节 Ma saison préférée (1993)
书译《钟爱一生》（1996）
廉价惊奇是在利用观众的脆弱，无聊（chapter16问题和解决方法.惊奇问题）。
捍卫正义 Hurricane (1979)
书译《飓风》。
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
逻宫大神秘 Elephant Walk (1954)
书译《象宫鸳劫》
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
邮差总按两次铃 The Postman Always Rings Twice (1981)
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
布拉格之恋 The Unbearable Lightness of Being (1988)
千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
侏罗纪公园 Jurassic Park (1993)
❤️千万不要利用巧合来转折一个结局（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
选择我 Choose Me (1984)
用巧合来取代因果关系（chapter16问题和解决方法.巧合问题）。
豪门怪杰 The Ruling Class (1972)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
歌声俪影 A Night at the Opera (1935)
书译《歌台三怪杰》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
我的高德弗里 My Man Godfrey (1936)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
陆军野战医院 MASH (1970)
书译《风流医生俏护士》。
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
小迷糊当大兵 Private Benjamin (1980)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
杂牌军东征 Stripes (1981)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
女友礼拜五 His Girl Friday (1940)
书译《星期五女郎》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
淑女伊芙 The Lady Eve (1941)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
警察学校 Police Academy (1984)
书译《学警出更》
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
制片人 The Producers (1968)
书译《发财妙计》。当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
顽固的恶习 Nasty Habits (1977)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
疯狂夏令营 Camp Nowhere (1994)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
空前绝后满天飞 Airplane! (1980)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
新科学怪人 Young Frankenstein (1974)
当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
白头神探 The Naked Gun: From the Files of Police Squad! (1988)
❤️当我们拨开喜剧那愤世嫉俗的讥笑面纱时，看到的是一个饱受挫折的理想主义者。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
异形奇花 Little Shop of Horrors (1986)
书译《绿魔先生》。喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
淘金记 The Gold Rush (1925)
❤️喜剧允许作家中止叙事动力，能够容忍更多的巧合。（chapter16问题和解决方法.喜剧问题）。
莫扎特传 Amadeus (1984)
内心冲突的戏剧化表现完全靠潜文本。（chapter16问题和解决方法.改编问题）。生活总是动作/反应。没有独白（chapter18文本.对白）。
红字 The Scarlet Letter (1995)
阉割原作，但电影不好（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
虚荣的篝火 The Bonfire of the Vanities (1990)
书译《夜都迷情》阉割原作，但电影不好（chapter16问题和解决方法.改编问题）。
银翼杀手 Blade Runner (1982)
❤️主人公必须是全体人物中最多维的一个人物，以将移情焦点集中在这一明星角色上，反面案例（chapter17人物.心灵虫）。
粉红豹系列：黑夜怪枪 A Shot in the Dark (1964)
喜剧人物的显著特征就是盲目执迷（chapter17人物.心灵虫）。
遮蔽的天空 The Sheltering Sky (1990)
诗化并不等于美化（chapter18文本.形象系统）。
音乐之声 The Sound of Music (1965)
❤️漂亮的画面只有在表达漂亮主题时才合适宜（chapter18文本.形象系统）。
恶魔 Les diaboliques (1955)
❤️用水作为内部形象（chapter18文本.形象系统）。在十分钟内讲述不对的任何东西在银幕上会更糟十倍（chapter19作家的创造方法.从里到外的写作）。
维莉蒂安娜 Viridiana (1961)
一个形象系统必须是潜在的，绝不能让观众意识到它（chapter18文本.形象系统）。
证言 Testament (1983)
书译《遗言》银幕剧作家不能沉湎于文学化的无题片名（chapter18文本.片名）。
外貌与微笑 Looks and Smiles (1981)
银幕剧作家不能沉湎于文学化的无题片名（chapter18文本.片名）。
红尘 Mogambo (1953)
❤️片名并不是唯一的市场营销考虑（chapter18文本.片名）。
