好莱坞的宫崎骏
看完阿凡达，我的第一感觉是卡梅隆分明是好莱坞的宫崎骏，但是宫崎骏还是宫崎骏，永远不会变成东方的卡梅隆。
阿凡达计划就是将地球人的基因和潘多拉星球纳威人的基因结合而成新型变异人种。卡梅隆还真会克隆，这部叫阿凡达的电影本身就是一个绝好的中西文化基因完美结合的阿凡达计划。
阿凡达很难让人不想起宫崎骏的天空之城，其核心的冲突均源自对具有悬浮能力的矿石的觊觎，不过这个资源掠夺的主题被再次叠加上了黑客帝国的超现实精神链接的方式，黑客帝国的超凡想象力让主人公们超越了现实肉体的束缚而进入虚拟的网络世界，真实与虚拟的世界混然一体，一个普通的人通过电脑设备的链接，可以成为虚拟网络世界里的拯救者和英雄，地球人研究多年的克隆人技术制造出来的阿凡达们居然是个肉体的空壳，在没有地球人的神经系统与之链接的情况下，他只是一个植物人。
阿凡达的主题毫无疑问也是源自宫崎骏多年的创作思考，宫崎骏的多部作品都是以人类与自然为主题，他的《风之谷》、《幽灵公主》、《龙猫》莫不如此，《风之谷》中的王虫，《幽灵公主》里的野猪，它们平时都是猛兽怪物，但无一例外都是森林的守护者，他们被人类的残酷掠杀变成了狂魔，阿凡达里的自然是有灵性的，植物与植物之间可以快速交流，传递信息，就是一个植物的电波网络。《阿凡达》最终的胜利来源于生活在潘多拉星球上的所有生物种类的共同反抗，所有的生物都为自己的星球抗争，将外来者驱逐出去。这正是宫崎骏在风之谷和幽灵公主中表现过的对抗，从时间上来看，宫崎骏的以上作品都发表在1997年之前，卡梅隆决不可能错过这样的佳作而从中获得巨大的启发。
但是卡梅隆是拍过《终结者》、《泰坦尼克号》、《真实的谎言》的卡梅隆，他的深思熟虑的商业性思路，好莱坞式的完美技术支撑使他从这样的故事中找到了自己的表达方式，宫崎骏东方式的模糊与晦涩全部厘清，代之以清晰而明确的现实感，让发生在一个外太空星球里的故事变得超真实可信，这是卡梅隆和好莱坞的擅长。这也是东方的宫崎骏最不愿意接受的风格，超越现实，将故事变得具有超现实的美感和意境是东方式的最高审美。所以宫崎骏的电影都是二维手绘的漫画故事，而拒绝三D化或者真人化甚至成人化。
从艺术创作思路而言，两人的分歧其实正是东西文化核心的分歧，东方艺术思维摆脱不了写意的最高标准，西方艺术则以严谨的写实为最高标准。
阿凡达计划就是将地球人的基因和潘多拉星球纳威人的基因结合而成新型变异人种。卡梅隆还真会克隆，这部叫阿凡达的电影本身就是一个绝好的中西文化基因完美结合的阿凡达计划。
阿凡达很难让人不想起宫崎骏的天空之城，其核心的冲突均源自对具有悬浮能力的矿石的觊觎，不过这个资源掠夺的主题被再次叠加上了黑客帝国的超现实精神链接的方式，黑客帝国的超凡想象力让主人公们超越了现实肉体的束缚而进入虚拟的网络世界，真实与虚拟的世界混然一体，一个普通的人通过电脑设备的链接，可以成为虚拟网络世界里的拯救者和英雄，地球人研究多年的克隆人技术制造出来的阿凡达们居然是个肉体的空壳，在没有地球人的神经系统与之链接的情况下，他只是一个植物人。
阿凡达的主题毫无疑问也是源自宫崎骏多年的创作思考，宫崎骏的多部作品都是以人类与自然为主题，他的《风之谷》、《幽灵公主》、《龙猫》莫不如此，《风之谷》中的王虫，《幽灵公主》里的野猪，它们平时都是猛兽怪物，但无一例外都是森林的守护者，他们被人类的残酷掠杀变成了狂魔，阿凡达里的自然是有灵性的，植物与植物之间可以快速交流，传递信息，就是一个植物的电波网络。《阿凡达》最终的胜利来源于生活在潘多拉星球上的所有生物种类的共同反抗，所有的生物都为自己的星球抗争，将外来者驱逐出去。这正是宫崎骏在风之谷和幽灵公主中表现过的对抗，从时间上来看，宫崎骏的以上作品都发表在1997年之前，卡梅隆决不可能错过这样的佳作而从中获得巨大的启发。
但是卡梅隆是拍过《终结者》、《泰坦尼克号》、《真实的谎言》的卡梅隆，他的深思熟虑的商业性思路，好莱坞式的完美技术支撑使他从这样的故事中找到了自己的表达方式，宫崎骏东方式的模糊与晦涩全部厘清，代之以清晰而明确的现实感，让发生在一个外太空星球里的故事变得超真实可信，这是卡梅隆和好莱坞的擅长。这也是东方的宫崎骏最不愿意接受的风格，超越现实，将故事变得具有超现实的美感和意境是东方式的最高审美。所以宫崎骏的电影都是二维手绘的漫画故事，而拒绝三D化或者真人化甚至成人化。
从艺术创作思路而言，两人的分歧其实正是东西文化核心的分歧，东方艺术思维摆脱不了写意的最高标准，西方艺术则以严谨的写实为最高标准。
