雁过留声评书连载第二十三回 【揭露小偷邪不侵正】 孙小林
雁过留声评书连载第二十三回 【揭露小偷邪不侵正】
第二十三回 揭露小偷邪不侵正
原创：孙小林张新东孙承林，评书改编：孙小林孙全利王子善
书接前文，前文书说到晨光茶社有地痞流氓闹事儿，孙少林和地痞头子吴三在跤场四次把他摔倒，这才让他服气。吴三走之前告诉孙少林，孙少林得罪人了。孙少林一时想不起得罪的是谁，回家和夫人刘艳霞商量，想想自己究竟得罪的是谁。
两口子想了半天也没个头绪。突然，孙夫人想起来了，跟孙少林说：“少林，你八成是得罪荣家门了。”
“我能怎么得罪荣家门？我跟他们素无瓜葛，井水不犯河水。”
“你还说井水不犯河水呢，你忘了人家给你的纸条了？”说着，回到后屋，拿出一张纸条来跟孙少林看。
有的观众问了，这荣家门是什么？这荣家门，就是扒手，也就是小偷，有的地方还叫佛爷。那么孙少林是怎么得罪小偷的呢？还得从一段相声说起。
孙少林先生是相声大师，相声艺术好，普通的观众都喜欢，这是不用说的，可除了普通观众，还有一类人喜欢，谁啊？就是小偷！
那位说小偷喜欢孙少林的相声？他喜欢的，不是相声艺术。孙少林艺术好，晨光茶社演出的精彩，他们就越容易下手。
凡是从事偷盗“工作”的，都有一定的时间，有一定的场所。车站，剧场小偷居多，因为这种地方的人群密集，防范意识差，精力集中在赶车看演出上面。所以这些人群聚集地，给了小偷们下手的机会。
晨光茶社相声大会声名远扬，剧场里天天爆满。人挤人，人挨人，经常出现磕磕碰碰的现象，小偷正好利用这种毫无防范的身体接触机会，出手既得。有时候观众们丢了东西，全然不知。大家都还沉浸在相声段子的快乐中，等听完一段儿出来，发现丢了东西，再进去就难了，还要打钱买票，那么多观众想进去找点东西，太难了。丢东西的这位到也心宽：“哎，倒霉，丢两毛钱，就算多听了一段吧。”其实不然，这钱根本不是丢的，是被小偷偷走了。
一毛两毛看上去不多，架不住晨光茶社人多，还天天爆满，积少成多，聚沙成塔，这几个小偷随便下下手，一天的温饱问题就算解决了。
几个小偷算是盯准了这个发财的地方了，回回出手，屡屡得逞。观众遇到被偷，只能认倒霉。可一回被偷，两回被偷，慢慢的人家就不来了。相声再好听，老丢东西也说不过去啊。再有丢了东西的，回到家就埋怨，心里头不舒服，总爱跟人聊聊这个事儿，为的是心里头舒缓舒缓。人家问了：“你在哪儿丢的东西啊？”
“我在晨光茶社丢的东西。”
“哎呦，上回我也听说了，晨光茶社有小偷，以后还是不去了吧。”就这样，上座率也受了影响了。
慢慢的，这事儿也传到孙少林的耳朵里去了。作为那个年代的艺人，很多小偷的规矩、讲究，孙少林也懂。这相声里不是还有一段叫《偷论》就是讲的各种各样的小偷的事儿。
可是平常说相声的说的这个《偷论》，用四个字形容，叫避重就轻。您想啊，讲的都是偷鞋偷帽子，基本都是小偷行业里散兵游勇干的事儿，真正地小偷在那个年代，有组织有纪律。孙少林知道，园子里的观众，基本都是吃的这种小偷的亏。
有一回，晨光茶社举办“论字”相声专场。从头至尾，全部是论说型相声。最后的底角儿是相声大师孙少林，他那天演出的段子就是《偷论》。
为了吸引观众，孙少林对传统段子做了很多修整。很多传统段子到了孙少林手里，都要经过一些加工整理，做到常演常新。那天的《偷论》也是与往常有所不同。过去演这个段子时，多数以第三人称进行讲解，对小偷的行业特点进行剖析。孙少林上台后，先从说学逗唱入手，讲到演员的业务能力。上台先跟捧哏演员聊：
“相声就是让人发笑的。我们尽最大努力把您各位逗笑了。当然了，您要实在不笑，我们也没办法。我们也不能下去咯吱您去。”
这会儿观众都笑了，孙少林却故意很严肃，接着说：“我们咯吱您，您笑了还好。”
捧哏的问“要不笑呢？”
“不笑也没关系。”
“敢情白咯吱了。”
孙少林接着说：“怕的是，我们一咯吱您，您钱包丢了，我们还赔不起。”
捧哏的赶紧接上：“拿我们当小偷了。”
“我这么一说，有的观众还摸口袋。”
“真怕丢啊！”
孙少林这么一说，观众还真听话，都摸了下自己的口袋。紧接着孙少林又从“小偷术语”说起，比如什么叫“天窗”，哪个叫“平台”，何处是“地道”。这种《偷论》就是咱前头说的，地道的《偷论》，听完了真正是既幽默又长学问，还真能防贼。观众听的格外入神，还随着孙少林的讲解摸着不同的位置。
演出效果不必多说，一定是非常火爆。一场顺利圆满的演出，没想到会收到一封恐吓信。当天晚上散场，回家路上有些冷，孙少林把手抄到棉袍里，感觉兜里有个纸壳。掏出来一瞧，原来是一个废旧的烟盒。借着商铺门口的灯光，孙少林发现上面有些模模糊糊的字。仔细瞧，上面写着：今天你那相声，坏了我的好事，好几次下手，都没得逞。以后你要再在台上说明的江湖口，小心。
咱们说，天底下的小偷就怕两个字：“注意。”再高明的小偷，用的办法也是分散你的注意力。结果这回孙少林在台上这一通说一通解释，底下观众都有思想准备，提到小偷了，自己的注意力就是加上了。这一晚上小偷没得了手，可就恨上孙少林了，这才写了这个字条，给孙少林偷偷塞进棉袍里。
孙少林看完，警觉的看看周围。心说，今天说《偷论》得罪了小偷，这是恐吓我啊。吓唬谁的，自古都是邪不压正，我就不信你敢站出来承认自己是小偷。通过这件事情，孙少林到是更加重视了。看来园子里有不少小偷，现在竟然公开挑衅我们的正义。行啊，等着就等着。我干嘛还等着啊，我天天提醒，我天天说安全防范的事，我到要看看哪个小偷敢来。
第二天到了剧场，孙少林让写水牌子“写上，孙少林，今天演《偷论》！”
写水牌子的小伙计吓一跳：“孙老板，您开玩笑的吧。您昨天演一回《偷论》了。再演人家观众不乐意了。”
孙少林一想也是，自己有点儿冲动了。“改，孙少林演《学吆喝》。”
上了舞台，孙少林知道是《学吆喝》，但是孙少林还是有意的把话题牵扯到小偷的内容上。
一上台就说了：“俗话说，干什么说什么，卖什么吆喝什么。不过我觉得不够严谨。也有那个，干什么不说什么。卖什么不吆喝什么的。”
捧哏的问了：“您给讲讲。”
“卖鸡毛掸子的就不吆喝。你什么时候听有人喊：‘好大胆子。’当然了，甚至有干什么不说什么的。”
“哪行啊？”
“小偷！”
小偷俩字出唇，孙少林再往台下看，真有一两个脸上变颜变色的。孙少林一点儿不慌张，“你什么时候见 有小偷喊啊‘我是小偷。都小心钱包啊，我可开始偷了。’”
台下笑成一片，有的观众还起哄跟着喊：“我是小偷，注意了，我要下手了。”
这一晚上，大家心里对小偷也有个注意了。结果这小偷跟昨天一样，几次想下手，几次都没成功。
晚上散场，孙少林穿上大衣，先每个兜兜摸一遍，没发现纸条，心里头放心了，知道小偷这回应该是不会来了。高高兴兴的就回家了。
回到家中，脱下大衣，跟孙夫人聊天。孙夫人走过来：“少林，你那件坎肩换下来，我给你洗洗。”孙少林换下坎肩递给孙夫人，孙夫人拿着就进里屋了。孙夫人心细，洗衣服之前先掏掏兜，就听孙夫人在里面喊：“少林，你这坎肩的兜里，又有张纸条！”
您要问这纸条上写的什么?咱们下回再说！
第二十三回 揭露小偷邪不侵正
原创：孙小林张新东孙承林，评书改编：孙小林孙全利王子善
书接前文，前文书说到晨光茶社有地痞流氓闹事儿，孙少林和地痞头子吴三在跤场四次把他摔倒，这才让他服气。吴三走之前告诉孙少林，孙少林得罪人了。孙少林一时想不起得罪的是谁，回家和夫人刘艳霞商量，想想自己究竟得罪的是谁。
两口子想了半天也没个头绪。突然，孙夫人想起来了，跟孙少林说：“少林，你八成是得罪荣家门了。”
“我能怎么得罪荣家门？我跟他们素无瓜葛，井水不犯河水。”
“你还说井水不犯河水呢，你忘了人家给你的纸条了？”说着，回到后屋，拿出一张纸条来跟孙少林看。
有的观众问了，这荣家门是什么？这荣家门，就是扒手，也就是小偷，有的地方还叫佛爷。那么孙少林是怎么得罪小偷的呢？还得从一段相声说起。
孙少林先生是相声大师，相声艺术好，普通的观众都喜欢，这是不用说的，可除了普通观众，还有一类人喜欢，谁啊？就是小偷！
那位说小偷喜欢孙少林的相声？他喜欢的，不是相声艺术。孙少林艺术好，晨光茶社演出的精彩，他们就越容易下手。
凡是从事偷盗“工作”的，都有一定的时间，有一定的场所。车站，剧场小偷居多，因为这种地方的人群密集，防范意识差，精力集中在赶车看演出上面。所以这些人群聚集地，给了小偷们下手的机会。
晨光茶社相声大会声名远扬，剧场里天天爆满。人挤人，人挨人，经常出现磕磕碰碰的现象，小偷正好利用这种毫无防范的身体接触机会，出手既得。有时候观众们丢了东西，全然不知。大家都还沉浸在相声段子的快乐中，等听完一段儿出来，发现丢了东西，再进去就难了，还要打钱买票，那么多观众想进去找点东西，太难了。丢东西的这位到也心宽：“哎，倒霉，丢两毛钱，就算多听了一段吧。”其实不然，这钱根本不是丢的，是被小偷偷走了。
一毛两毛看上去不多，架不住晨光茶社人多，还天天爆满，积少成多，聚沙成塔，这几个小偷随便下下手，一天的温饱问题就算解决了。
几个小偷算是盯准了这个发财的地方了，回回出手，屡屡得逞。观众遇到被偷，只能认倒霉。可一回被偷，两回被偷，慢慢的人家就不来了。相声再好听，老丢东西也说不过去啊。再有丢了东西的，回到家就埋怨，心里头不舒服，总爱跟人聊聊这个事儿，为的是心里头舒缓舒缓。人家问了：“你在哪儿丢的东西啊？”
“我在晨光茶社丢的东西。”
“哎呦，上回我也听说了，晨光茶社有小偷，以后还是不去了吧。”就这样，上座率也受了影响了。
慢慢的，这事儿也传到孙少林的耳朵里去了。作为那个年代的艺人，很多小偷的规矩、讲究，孙少林也懂。这相声里不是还有一段叫《偷论》就是讲的各种各样的小偷的事儿。
可是平常说相声的说的这个《偷论》，用四个字形容，叫避重就轻。您想啊，讲的都是偷鞋偷帽子，基本都是小偷行业里散兵游勇干的事儿，真正地小偷在那个年代，有组织有纪律。孙少林知道，园子里的观众，基本都是吃的这种小偷的亏。
有一回，晨光茶社举办“论字”相声专场。从头至尾，全部是论说型相声。最后的底角儿是相声大师孙少林，他那天演出的段子就是《偷论》。
为了吸引观众，孙少林对传统段子做了很多修整。很多传统段子到了孙少林手里，都要经过一些加工整理，做到常演常新。那天的《偷论》也是与往常有所不同。过去演这个段子时，多数以第三人称进行讲解，对小偷的行业特点进行剖析。孙少林上台后，先从说学逗唱入手，讲到演员的业务能力。上台先跟捧哏演员聊：
“相声就是让人发笑的。我们尽最大努力把您各位逗笑了。当然了，您要实在不笑，我们也没办法。我们也不能下去咯吱您去。”
这会儿观众都笑了，孙少林却故意很严肃，接着说：“我们咯吱您，您笑了还好。”
捧哏的问“要不笑呢？”
“不笑也没关系。”
“敢情白咯吱了。”
孙少林接着说：“怕的是，我们一咯吱您，您钱包丢了，我们还赔不起。”
捧哏的赶紧接上：“拿我们当小偷了。”
“我这么一说，有的观众还摸口袋。”
“真怕丢啊！”
孙少林这么一说，观众还真听话，都摸了下自己的口袋。紧接着孙少林又从“小偷术语”说起，比如什么叫“天窗”，哪个叫“平台”，何处是“地道”。这种《偷论》就是咱前头说的，地道的《偷论》，听完了真正是既幽默又长学问，还真能防贼。观众听的格外入神，还随着孙少林的讲解摸着不同的位置。
演出效果不必多说，一定是非常火爆。一场顺利圆满的演出，没想到会收到一封恐吓信。当天晚上散场，回家路上有些冷，孙少林把手抄到棉袍里，感觉兜里有个纸壳。掏出来一瞧，原来是一个废旧的烟盒。借着商铺门口的灯光，孙少林发现上面有些模模糊糊的字。仔细瞧，上面写着：今天你那相声，坏了我的好事，好几次下手，都没得逞。以后你要再在台上说明的江湖口，小心。
咱们说，天底下的小偷就怕两个字：“注意。”再高明的小偷，用的办法也是分散你的注意力。结果这回孙少林在台上这一通说一通解释，底下观众都有思想准备，提到小偷了，自己的注意力就是加上了。这一晚上小偷没得了手，可就恨上孙少林了，这才写了这个字条，给孙少林偷偷塞进棉袍里。
孙少林看完，警觉的看看周围。心说，今天说《偷论》得罪了小偷，这是恐吓我啊。吓唬谁的，自古都是邪不压正，我就不信你敢站出来承认自己是小偷。通过这件事情，孙少林到是更加重视了。看来园子里有不少小偷，现在竟然公开挑衅我们的正义。行啊，等着就等着。我干嘛还等着啊，我天天提醒，我天天说安全防范的事，我到要看看哪个小偷敢来。
第二天到了剧场，孙少林让写水牌子“写上，孙少林，今天演《偷论》！”
写水牌子的小伙计吓一跳：“孙老板，您开玩笑的吧。您昨天演一回《偷论》了。再演人家观众不乐意了。”
孙少林一想也是，自己有点儿冲动了。“改，孙少林演《学吆喝》。”
上了舞台，孙少林知道是《学吆喝》，但是孙少林还是有意的把话题牵扯到小偷的内容上。
一上台就说了：“俗话说，干什么说什么，卖什么吆喝什么。不过我觉得不够严谨。也有那个，干什么不说什么。卖什么不吆喝什么的。”
捧哏的问了：“您给讲讲。”
“卖鸡毛掸子的就不吆喝。你什么时候听有人喊：‘好大胆子。’当然了，甚至有干什么不说什么的。”
“哪行啊？”
“小偷！”
小偷俩字出唇，孙少林再往台下看，真有一两个脸上变颜变色的。孙少林一点儿不慌张，“你什么时候见 有小偷喊啊‘我是小偷。都小心钱包啊，我可开始偷了。’”
台下笑成一片，有的观众还起哄跟着喊：“我是小偷，注意了，我要下手了。”
这一晚上，大家心里对小偷也有个注意了。结果这小偷跟昨天一样，几次想下手，几次都没成功。
晚上散场，孙少林穿上大衣，先每个兜兜摸一遍，没发现纸条，心里头放心了，知道小偷这回应该是不会来了。高高兴兴的就回家了。
回到家中，脱下大衣，跟孙夫人聊天。孙夫人走过来：“少林，你那件坎肩换下来，我给你洗洗。”孙少林换下坎肩递给孙夫人，孙夫人拿着就进里屋了。孙夫人心细，洗衣服之前先掏掏兜，就听孙夫人在里面喊：“少林，你这坎肩的兜里，又有张纸条！”
您要问这纸条上写的什么?咱们下回再说！
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