媒介|从艺术角度看技术，致敬莎士比亚400周年！
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媒介匣资讯：普洛斯彼洛是意大利北部米兰城邦的公爵，他的弟弟安东尼奥野心勃勃，利用那不勒斯国王阿隆佐的帮助，篡夺了爵的宝座。普洛斯彼洛和他那三岁的小公主历尽艰险漂流到个岛上，他用魔法把岛上的精灵和妖怪治得服服贴贴。普洛斯彼洛用魔术唤起一阵风暴，使其弟弟和那不勒国王的船碰碎在这个岛的礁石上，船上的人安然无恙，登岸后依然勾心斗角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐，使他们答应恢复他的爵位。最后大家一起回到意大利。本剧还歌颂了纯真的爱情、友谊和人与人之间的亲善关系。
《暴风雨》——莎士比亚
今年是莎士比亚逝世四百周年，作为欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，同时也是世界的作家，他的作品几百年来依旧广受欢迎，在全球很多国家都会以不同文化形式再次演出，其中最著名莫过于英国的皇家莎士比亚剧团的表演。
而这一次，皇家莎士比亚剧团联手英特尔和Imaginarium工作室，利用一种前所未有的动作捕捉技术，重新演绎了那场莎士比亚最富想象力的戏剧之一《暴风雨》，这也是莎士比亚的最后一部完整戏剧。
《暴风雨》由皇家莎士比亚剧团艺术总监Gregory Doran执导，皇家莎士比亚剧团艺术家Simon Russell Beale饰演该剧的主人公、魔法师Prospero，由设计总监Stephen Brimson Lewis担纲设计。
皇家莎士比亚剧团联手英特尔和Imaginarium工作室，利用动作捕捉技术重新演绎了莎士比亚的经典戏剧《暴风雨》。
演出所用的技术由某工作室开发。利用来自全球的最新表演捕捉技术——VFX和实时动画，并且配合英特尔的高端处理器，用黑科技释放了非常多经典元素。
整部剧中，动作捕捉技术主要用于精灵 Ariel 这个角色，在皇家莎士比亚剧院的现实舞台表演中，被数字化重新塑造的角色精灵 Ariel 可以肆意的上天入地，带来一种相当魔幻的视觉体验，甚至连主创团队都对此感到惊艳。
如何实现的？
通过动作捕捉技术实时捕捉到演员的动作、面部表情等数据，以确保演员的完整表演能转化为数字角色；
这些数据实时传输到搭配英特尔i7处理器的工作站，进行计算渲染画面；
通过一种独特的介质，用现场27台高精度投影仪投射到舞台上。
你如果看到一位穿着紧身衣身上密密麻麻挂着白点的人，在一片空空如也的场地，傻不啦叽地行走、打拳、念对白，那么他很可能正在用动作捕捉技术拍戏。
上面这个过程几乎还原了一名演员的全部动作、表情，更重要的是，对整个数字环境的渲染是实时进行的，这也就意味着在现实中呈现的虚拟化身，不再需要提前制作。
为此，皇家莎士比亚剧团、英特尔和Imaginarium工作室进行了一年多的研究，担当精灵的演员甚至从4月份就已经开始演练，这才最终得以让数字化身栩栩如生地实时出现在舞台上，与现实中的演员直接互动、同台献艺。
还有哪些电影用到动作捕捉技术？
动作捕捉技术(motion capture 简称mo-cap)是一系列技术的通称，目前大型特效电影制片厂或是视频游戏工作室都在往这个方向努力，包括著名电影《阿凡达》、《速度与激情7》中都有过类似的应用。
使用这项技术，演员可以和动画人物实时互动，就像是一对镜中人，这大大拓宽了演员的戏路，让演员能在各种不存在的特效背景里施展自己的才华。甚至今年大热的超级IP电影《魔兽》中，反派古尔丹的饰演者吴彦祖都险些成为了特效陪衬。
在前不久郭敬明导演的《爵迹》也有类似技术应用，但是电影效果却惨不忍睹，被人戏称为“页游”效果，可见其门槛并不低。据英特尔方面介绍，此次制作 Ariel 动画效果的 PC，仅内存就是送人类登月的那台计算机内存的 5000 万倍。
和电影一样，全新制作的《暴风雨》将会给戏剧的表现形式带来前所未有的突破，增添新的展示维度，看来我们中华民族的京剧、川剧、皮影戏神马的都不远了！
媒介匣资讯：普洛斯彼洛是意大利北部米兰城邦的公爵，他的弟弟安东尼奥野心勃勃，利用那不勒斯国王阿隆佐的帮助，篡夺了爵的宝座。普洛斯彼洛和他那三岁的小公主历尽艰险漂流到个岛上，他用魔法把岛上的精灵和妖怪治得服服贴贴。普洛斯彼洛用魔术唤起一阵风暴，使其弟弟和那不勒国王的船碰碎在这个岛的礁石上，船上的人安然无恙，登岸后依然勾心斗角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐，使他们答应恢复他的爵位。最后大家一起回到意大利。本剧还歌颂了纯真的爱情、友谊和人与人之间的亲善关系。
《暴风雨》——莎士比亚
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今年是莎士比亚逝世四百周年，作为欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，同时也是世界的作家，他的作品几百年来依旧广受欢迎，在全球很多国家都会以不同文化形式再次演出，其中最著名莫过于英国的皇家莎士比亚剧团的表演。
而这一次，皇家莎士比亚剧团联手英特尔和Imaginarium工作室，利用一种前所未有的动作捕捉技术，重新演绎了那场莎士比亚最富想象力的戏剧之一《暴风雨》，这也是莎士比亚的最后一部完整戏剧。
《暴风雨》由皇家莎士比亚剧团艺术总监Gregory Doran执导，皇家莎士比亚剧团艺术家Simon Russell Beale饰演该剧的主人公、魔法师Prospero，由设计总监Stephen Brimson Lewis担纲设计。
皇家莎士比亚剧团联手英特尔和Imaginarium工作室，利用动作捕捉技术重新演绎了莎士比亚的经典戏剧《暴风雨》。
演出所用的技术由某工作室开发。利用来自全球的最新表演捕捉技术——VFX和实时动画，并且配合英特尔的高端处理器，用黑科技释放了非常多经典元素。
整部剧中，动作捕捉技术主要用于精灵 Ariel 这个角色，在皇家莎士比亚剧院的现实舞台表演中，被数字化重新塑造的角色精灵 Ariel 可以肆意的上天入地，带来一种相当魔幻的视觉体验，甚至连主创团队都对此感到惊艳。
如何实现的？
通过动作捕捉技术实时捕捉到演员的动作、面部表情等数据，以确保演员的完整表演能转化为数字角色；
这些数据实时传输到搭配英特尔i7处理器的工作站，进行计算渲染画面；
通过一种独特的介质，用现场27台高精度投影仪投射到舞台上。
你如果看到一位穿着紧身衣身上密密麻麻挂着白点的人，在一片空空如也的场地，傻不啦叽地行走、打拳、念对白，那么他很可能正在用动作捕捉技术拍戏。
上面这个过程几乎还原了一名演员的全部动作、表情，更重要的是，对整个数字环境的渲染是实时进行的，这也就意味着在现实中呈现的虚拟化身，不再需要提前制作。
为此，皇家莎士比亚剧团、英特尔和Imaginarium工作室进行了一年多的研究，担当精灵的演员甚至从4月份就已经开始演练，这才最终得以让数字化身栩栩如生地实时出现在舞台上，与现实中的演员直接互动、同台献艺。
还有哪些电影用到动作捕捉技术？
动作捕捉技术(motion capture 简称mo-cap)是一系列技术的通称，目前大型特效电影制片厂或是视频游戏工作室都在往这个方向努力，包括著名电影《阿凡达》、《速度与激情7》中都有过类似的应用。
使用这项技术，演员可以和动画人物实时互动，就像是一对镜中人，这大大拓宽了演员的戏路，让演员能在各种不存在的特效背景里施展自己的才华。甚至今年大热的超级IP电影《魔兽》中，反派古尔丹的饰演者吴彦祖都险些成为了特效陪衬。
在前不久郭敬明导演的《爵迹》也有类似技术应用，但是电影效果却惨不忍睹，被人戏称为“页游”效果，可见其门槛并不低。据英特尔方面介绍，此次制作 Ariel 动画效果的 PC，仅内存就是送人类登月的那台计算机内存的 5000 万倍。
和电影一样，全新制作的《暴风雨》将会给戏剧的表现形式带来前所未有的突破，增添新的展示维度，看来我们中华民族的京剧、川剧、皮影戏神马的都不远了！
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